渔洋第四法练习

重庆刘光敏

渔洋第四法练习

题一：选择教案中的两个不同的转接关键词，找出唐代七绝中对应的两个诗例。

1.转接词：忆得

           忆四明山泉
            唐.施肩吾
爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。

2.转接词：最忆

     道州奉寄襄阳裴相公
           唐.吕温
悠悠世路自浮沉，岂问仁贤待物心。
最忆过时留宴处，艳歌催酒后亭深。

题二：或许你到过江南、或许你居处江南，即便你从没到过江南，也会有个梦中的江南。以《江南》为题（可增字）用第四法创作七绝一阙，韵部限用《上平八齐》。


         江南.西湖春景
雷锋塔映水云低，自在黄莺绿浪啼。
忆得西湖堤上柳，苏公垒土手培泥。

壶中岁月

1.转接词：忆得

           忆四明山泉
            唐.施肩吾
爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
至今忆得卧云时，犹自涓涓在人耳。


    这是一首所谓“仄韵七绝”。关于这个知识点，简单讲一下我的观点。
    首先，古诗词中所谓“绝句”起源于南北朝盛行的五言诗“齐梁体”，截取齐梁体中的四句二十字，单独成篇，形成了五言“绝句”，注意，那个时候格律诗尚未形成，后来，依照这种办法，从七言乐府中截取四句，形成了七言“绝句”，当时不论是五言还是七言，都不具备“格律”的特征，不讲究平仄粘对，平声韵和仄声韵都可以用来押韵，邻韵也可通押。
    唐代格律诗刚开始形成时，不管是四句还是八句或更长，一开始统称为“唐体诗”，中唐以后直至宋朝，又通称为“律诗”“近体诗”，并没有“五言绝句、七言绝句”或“五律七律排律”的说法。一直到元代以后，才把符合格律要求的八句诗称为“五律、七律”，四句的则称为“五绝、七绝”，也有称之为“五言律绝、七言律绝”（符合格律的绝句），更长句数的称之为“排律”。相应的，把不符合格律要求的八句诗（包括更长句数的）称为“古风”或“古体”，把不符合格律要求的四句诗称为“五言古绝”或“七言古绝”。但是，元明以后，古人在编纂诗集时，有时候为了省事，常常会把“古绝”和“律绝”混在一起，用“七言绝句”涵盖古绝与律绝。但是，在绝大多数情况下，“五绝、七绝”都是指律绝。回到你所选的这首唐代施肩吾的七言诗，显然，它押的是仄韵。我们知道，格律诗最显著的区别于古体诗的特征就是只能押平声韵，施诗的每句平仄虽然都符合律句的特征，但既然押的是仄声韵，就不是格律诗，只能称之为“七言古绝”。
    注意，格律诗中绝没有所谓“仄韵七绝”或“仄韵五律”之类的说法，这种说法大抵是近年来网上一些人的标新立异、卖弄学问或一知半解、不求甚解。既然是“仄韵”，就不是格律诗，哪来的什么“仄韵七绝、仄韵五律”？至于在某些网站或著作中，也会出现把古绝划归“七言绝句”，实际上要么是合并了古绝与律绝，要么是偷懒，也可能是排版纰漏。你可能是受这类情况的误导。
    所以，请你再找一首诗例。

壶中岁月

江南.西湖春景
雷锋塔映水云低，自在黄莺绿浪啼。
忆得西湖堤上柳，苏公垒土手培泥。

前两句说的是西湖柳，三四句还是西湖柳，只是说此柳是当年苏轼所栽。全篇没能体现出今昔之别。“前二句说今事，第三句追忆畴昔”。

重庆刘光敏

壶中岁月 发表于 2023-10-17 02:48
1.转接词：忆得

           忆四明山泉

改：

转接词：空忆
建溪行待陈诩（予先发福州，陈续发，中路待之不得）
            唐.欧阳詹
偕行那得会心期，先者贪前后者迟。
空忆丽词能状物，每看奇异但相思。

重庆刘光敏

壶中岁月 发表于 2023-10-17 03:03
江南.西湖春景
雷锋塔映水云低，自在黄莺绿浪啼。
忆得西湖堤上柳，苏公垒土手培泥。

改：
                西湖春景
雷锋塔映水云低，自在黄莺绿浪啼。
忆得西湖明月夜，苏公携友论诗题。

感谢老师悉心评阅、指导！

壶中岁月

               西湖春景
雷锋塔映水云低，自在黄莺绿浪啼。
忆得西湖明月夜，苏公携友论诗题。

好，正是我想要的格局的拓展，不拘泥于本人的往事，通过。

又：韵字“啼、题”，同声同韵，用在紧邻的两个韵句，中无间隔，影响声韵变化和谐。此虽非禁忌，避之为佳。

壶中岁月

次韵和刘光敏《西湖春景》

断桥轻雪压枝低，曲院荷枯莺未啼。
却忆孤山林处士，暗香疏影向人题。

重庆刘光敏

壶中岁月 发表于 2023-10-18 04:10
次韵和刘光敏《西湖春景》

断桥轻雪压枝低，曲院荷枯莺未啼。

感谢老师鼓励、高和！