平仄诗二十八式格律

荷风茂林

平韵诗十六式，仄韵诗十二式表:


五绝
1、平起首句不入韵
    (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
    (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

注：第三句第四字与第三字平仄交换为四拗三救的特拗，合律。

2、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
    (平)平仄仄平，(仄)仄仄平平。
    (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平

3、仄起首句不入韵
    (仄)仄平平仄，平 平仄仄平。
    (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

4、仄起首句入韵，首句换成“仄仄仄平平”，其余不变。
    (仄)仄仄平平，平平仄仄平。
    平平平仄仄，仄仄仄平平。


五律
1、仄起首句不入韵
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

2、仄起首句入韵，首句换“仄仄仄平平”，其余不变。
(仄)仄仄平平， 平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

3、平起首句不入韵，
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

4、平起首句入韵，首句换“平平仄仄平”，其余不变。
(平)平仄仄平，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
说明:五言绝句以仄起、首句不入韵为较常见。有括号者为可平可仄，下同。


七绝
1、平起首句入韵
    (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
    (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

注：第三句第六字与第五字平仄交换为六拗五救的特拗，合律。

2、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。
    (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平 平仄仄平。
    (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。


3、仄起首句入韵
    (仄)仄 平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
    (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。


4、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。
    (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
    (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。


七律
1、平起首句入韵
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

2、平起首句不入韵
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。


3、仄起首句入韵
(仄)仄 平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

4、仄起首句不入韵
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
说明:七言诗以平起、首句入韵为较常见。


六律
(少见，实为七律损第五字，二、四、六分明，
一、三、五马虎可不论，不得犯孤平和三平调。)
如:
  平平仄仄平平(韵)，   仄仄平平仄平(韵)。
  仄仄平平仄仄，(对仗)平平仄仄平平(韵)。
  平平仄仄平仄，(对仗)仄仄平平仄平(韵)。
  仄仄平平仄仄，        平平仄仄平平(韵)。


六绝
(常见，主要使用以下三个句式进行组合。
  仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。
  平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。
  平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。
一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。)
常见体:
  仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。
  仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。

  仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。
  平平平平仄仄，仄仄仄仄平平(韵)。

  平平平平仄仄，仄仄仄仄平平(韵)。
  仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。

  平平平平仄仄，仄仄仄仄平平(韵)。
  平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵)。

  平平仄仄平仄，仄仄平平仄平(韵)。
  仄仄平平仄仄，平平仄仄平平(韵)。

  平平仄仄平平(韵)，仄仄平平仄平(韵)。
  仄仄平平仄仄，     平平仄仄平平(韵)。

“近体诗只用平声韵，五七绝句间有押仄韵者。”“押仄韵的五七绝，作者甚少，非绝句正格，不备格。”(丘琼荪《诗赋词曲概论•第三章诗的声律》)

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一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
五言律诗以首句不入韵为正规，而且以仄起句式较常见;首句入韵的仄起式也有一些，首句入韵的平起式，非常罕见。
七律同七绝一样,首句通常入韵(七律首句不入韵 也可,古今罕见。)
五绝和五律通常首句不入韵

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如果某一句中出现了与韵脚相同的声韵字，就叫做挤韵。挤韵要避免，因为影响律诗的音韵美感。例如:

春来百卉斗芳香。

“芳”字与“香”字同韵，就是“芳”字挤韵。

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七言律诗平仄格式

(1)首句仄起平收式(首句押韵)
    仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
⊙●〇〇●●〇韵◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
说明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平。


(2)首句仄起仄收式(首句不押韵)
    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎ 〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
说明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平。


(3)首句平起平收式(首句押韵)

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●●〇〇韵⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
说明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平。


(4)首句平起仄收式(首句不押韵)
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
◎〇⊙●〇〇●句⊙●〇〇●●〇韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
⊙●◎〇〇●●句◎〇⊙●●〇〇韵
说明:〇表示平;◎表示平可做仄;●表示仄;⊙表示仄可做平

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诗钟的种类

公式表:避免两仄夹一平，上下联平仄总和相同。
“可”字的平仄与右边的平仄相同，若要改变就是拗，要不要救，如何救，是一拗三救，还是同位的对句救，自行考虑。

---------------

可平可仄平平仄
可仄平平仄仄平

---------------

可仄可平平仄仄
可平可仄仄平平

-------------
常用(本句自救与第三字对句相救并用。)

平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平

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　对句互救
　　对句互救，只适应于五言“仄仄平平仄，平平仄仄平”、七言“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这一联中，分小拗和大拗两种情况：
　　1、小拗可救可不救
　　小拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第三字，七言出句第五字拗仄时，可在对句相应处用个平声字来补救。都是在出句和对句的三字或五字位置上进行平仄互换相救。也可以不救。如：
　　落日鸟边下，秋原人外闲。（唐•王维《登裴迪秀才小台作》）
　　仄仄仄平仄，平平平仄平
　　行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（宋•范成大《初归石湖》）
　　平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
　　雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（唐•王维《辋川别业》）
　　仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
　　2、大拗必救
　　大拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第四字、七言出句第六字拗仄时，则必须在五言对句第三字、七言对句第五字上用一个平声作为补偿。就是五言出句第四字和对句第三字平仄互换相救，七言出句第六字和对句第五字平仄互换相救。如：
　　况有台上月，如闻云外笙。（唐•刘禹锡《秋日抒怀》）
　　仄仄平仄仄，平平平仄平。
　　江村清景皆画本，画里更传诗语声。（金•克怀英《渔村话图》）
　　平平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平
　
　特种拗救
　　特种拗救，即五言“平平平仄仄”句式，三四位字平仄可互调，变格为“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”句式，五六位字平仄可互调，变格为“仄仄平平仄平仄”句式。例句：
　　朝来入庭树，孤客最先闻。（唐•刘禹锡《秋风引》）
　　平平仄平仄，平仄仄平平
　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋•苏轼《饮湖上初晴后雨二首》）
　　仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
　　西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（唐•杜甫《秋兴八首》）
　　平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。
　　这种拗救，只是在本句中相拗相救。这时，五言第一字、七言第三字必须要用平声，不再是可平可仄了。

荷风茂林

詩鐘平仄的正格，.
   摘自 天下文壇   江山如畫  2007-04-07 04:38
http://www.yuhsia.com/tx/ccb/index.pl
詩鐘平仄的正格，取自於律詩的中間兩聯規範，實際上只有兩種：
平起式
平平仄仄平平仄 （1）
仄仄平平仄仄平 （2）

仄起式
仄仄平平平仄仄 （3）
平平仄仄仄平平 （4）

先談律詩平仄的規則，就是一三五不論，二四六分明。我們討論的是一三五論的時候會是怎樣的情形，就拗救的定義，凡是上式的（1）、（2）、（3）、（4）中有任何一個字的平仄改變的就叫拗，一三五字到底該不該救，在不出律的情況下，我們予以詳盡解析。首先，何為出律，一般以三平尾、三仄尾、孤平為主。因此我們試著要逐字去一一分析每個字拗時的情況。

1. 先看第一字。完全沒有問題，均可，且不需救。

2. 再看第二字。從來都不曾見過第二字可以拗的，所以不可以改。

3. 再看第三字。（1）、（3）、（4）沒有問題，可以，但（2）犯孤平必要拗救。

公式一、孤平拗救
平起式
可平可仄仄平仄
可仄仄平平仄平
這裡要解說一下，對句的三拗五救後，出句的五再救對句的五拗，就成了。

其他的例子還有（1）式的，
平平平仄平平仄
仄仄平平仄仄平
對句不救。
另外還有一種比較長見到的，（3）、（4）式的第三字拗救，及（4）式的第一字拗，
平仄仄平平仄仄
仄平平仄仄平平
這是對聯中常見到的馬蹄韻式。

4. 在看第四字。從來都不曾見過第四字可以拗的，所以不可以改。

5. 再看第五字（3）、（4）不能改變否則便是出律，因為成了三仄尾與三平尾，這問題比較容易懂，（1）和（2）就比較困難。
(1). 本句相救的結果，（2）式若為第三字孤平的拗用五字去救，就如上平起式公式。
(2). 其次，再講對句相救，因為第五字的拗，一定要在對句的第五字去救，有時候會不知是誰拗先誰救後，雖然有一說是出句需對句去救，但也有不同的說法存在，故對於七拗五救、六拗五救、五拗三救、五拗五救等等，我們不去爭誰先誰後，以免自尋困擾。此處我們討論（3）、（4）式的出句在五拗五救的情況，
可仄可平仄仄仄
可平可仄平平平
這是拗救，雖然看起來同時是三平仄與三平尾，但因經過拗救手續，故不是出律句。當然如果出句或對句中只有一個是三連音的必然是出律句的。
(3). 我們來看（1）式的第五字拗救的情況，
半拗
平平仄仄仄平仄
仄仄平平仄仄平
這是出句（1）式的五拗，對句（2）可救可不救，稱之為半拗。上聯要避免兩仄夾一平，半拗在詩鐘中不宜的原因是因為不救造成的上聯五六七字為兩仄夾一平。我認為即便在對聯中嚴謹的定義下，沿用七律的聯時，一三五不論的五字應該還是要論的，半拗也是不宜。以前學聯總以為一三五不論就是對了，如今讀了律詩的平仄變化的因果關係後，這種第五字拗而不救的聯等於藐視拗救的必要性，半拗雖然說是可救可不救，但救顯然比較佳，故對於詩鐘不救的應該不用，對於聯不救的等於他不懂拗救應該扣分。
(4). 我們來看（1）式的第五字拗，對句（2）式的第五字救的情況，稱之為小拗。
平平仄仄仄平仄
仄仄平平平仄平
(5). 接上，此處若對句的第三字也拗改為仄的話，稱之為雙拗。即又是本句自救，且是對句相救。
平平仄仄仄平仄
仄仄仄平平仄平

綜合以上我們得到一個通式，
大、小拗
平起式
可平可仄可可仄
可仄可平平仄平
註：出句第一三字為仄會造成兩仄挾一平。
對句第五字為平需在對句第三字為仄，或出句第五字為仄時，或出句第六為字為仄時，或出句第五、六兩字同為仄時，方能使用。因為詩句的第五字改變叫拗，拗就得救，一三五不論的五是要論的，因為五的變化很大，讓人以為和一三一樣可以變化，才有一三五不論之說。

公式二、小拗
平起式
可平可仄仄平仄
可仄可平平仄平

公式三、大拗
平起式
可平可仄可仄仄
可仄可平平仄平
當出句第五字為仄時，出句可為五連仄。

6. 再看第六字。
(1). 先看出句（1）式的拗用對句去救，又稱對句相救。
平平仄仄平仄仄
仄仄平平平仄平
這是出句第六字拗，對句第五字救。稱之為大拗。

公式三、大拗
平起式(當第五字不拗)
可平可仄平仄仄
可仄可平平仄平

(2). 我們再看出句（3）式的自身拗救，稱為本句自救。又稱特拗或單拗。
仄仄平平仄平仄
平平仄仄仄平平
這是出句（3）式的第六字拗，（3）式的第五字救。此處出句的第三字必需為平，因為不然的話，第四字就會形成兩仄夾一平。

公式四、特拗(單拗)
仄起式
可仄平平仄平仄
可平可仄仄平平

幾個重點：
在一聯之中，平聲和仄聲字的總數相等。不要有孤平或兩仄夾一平。
詩律講求黏對。對，取相對之義，相同一聯內對句與出句平仄必須相反相對，即仄對平，平對仄。
小拗指的是七言倒數第三字拗。即七言的第五字拗。
大拗指的是七言“平平仄仄平平仄”的倒數第二字拗。即七言的第六字拗。

荷风茂林

詩鐘--譜表(只有這兩種)

可平可仄平平仄
可仄平平仄仄平

可仄可平平仄仄
可平可仄仄平平

註：可→可平可仄的意思

詩鍾(律詩拗救，算第三種吧)

可平可仄仄平仄，
可仄仄平平仄平。



簡易對聯公式： (一至七言，以下均為上聯，下聯則為平仄交替)

仄
---------------------------
仄仄
平仄
---------------------------
平平仄
平仄仄
---------------------------
平平仄仄
仄平平仄
---------------------------
平平平仄仄
仄仄平平仄
仄平平仄仄
---------------------------
仄仄平平仄仄
平仄仄平平仄
---------------------------
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平仄仄平平仄仄
---------------------------
還有一種
拗救合律的格式
上聯：可仄平平仄平仄
下聯：可平可仄仄平平
----------------------------
還有兩種非律詩格式，意節點的平仄交替安排。
三二二
二三二

[例一]
剪半嶺閑雲補衲； （仄仄仄平平仄仄）
留一窗明月談經。 （平仄平平仄平平）

[例二]
名山超五嶽以外； （平平平仄仄仄仄）
精舍在二靈之間。 （平仄仄仄平平平）

註：句腳也是一個意節點，但它在句中不受“意節點平仄交替安排”的制約。這一點比較複雜，我目前還沒有消化好，日後再想想，補充上來，初學者建議先跳過，參加比賽最好先避免使用。
-------------------------
另外，還有領字、引字、襯字和句首的單字意節不拘平仄。

[例三]
剪￤半嶺￤閑雲￤補衲￤；
留￤一窗￤明月￤談經￤。
-------------------------
最後，是運用特殊修辭手法時，意節點的平仄交替規則允許突破。

[例四]
風聲￤雨聲￤讀書聲￤，聲聲￤入耳￤；
國事￤家事￤天下事￤，事事￤關心￤。


另外，八言以上聯句均為上面一至七言律格式的組合。
掌握住馬蹄韻的平仄兩兩交替，以及律詩格式的一三五不論，避免孤平及三平尾，不得已時不要犯三仄尾，如此就可以了。


近體詩七言句第一字之平仄
一、仄起句的第一字均可改為平聲字。
二、平起句第一字拗為仄聲字，於第三字改為平聲字以救之。
三、平起句的第一字拗為仄聲字，於第三字仍用仄聲字。此亦不算不合律，即不宜以「犯孤平」或「不合律」論之，雖然近體詩有「平聲不可令單」的原則。

荷风茂林

五言绝句
五绝首句以不入韵为常见。
五绝以仄起为常见。

五绝除平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句是仄仄平仄仄。

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五言律诗

五律，仄起为主。

五律首句押韵的较少。

五律除平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句是仄仄平仄仄。

荷风茂林

七言绝句(简称七绝)

七绝以平起为常见。

七绝首句押韵的较多。

七绝首句用邻韵是容许的。

七绝除仄仄平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句的平平仄仄平仄仄。

荷风茂林

七言律诗

七律，平起为主。

七律首句押韵的较多。

七律首句用邻韵是容许的。

七律除仄仄平平仄平仄以外，还有一种比较罕见的拗句的平平仄仄平仄仄。

律诗为八句、四联，四联分别为首联、颔联、颈联、尾联，其中颔联与颈联是相互对仗的。

荷风茂林

五言古诗

五言古绝比较常见。

古体诗 格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。

古体诗，是中国诗的一种。又称古风。又称“古诗”。句数无限制，用韵无定则，不拘平仄对偶。

五言古诗 诗体之一。形成于东汉初。每句五字，每篇句数不拘。用韵较灵活，可以隔句或每句押韵，可用平声或仄声韵，一韵到底也可换韵。不讲求对仗、平仄等格律。

兴寄咏怀手法是五言古诗的传统技法。行针布线是指诗歌的布局、结构，古诗章法讲究的是首、腹、尾三段，文章要婉转回覆，首委相应，微词婉旨，遂足并驾，是千古五言之祖。

纵观文体的艺术水平，以古体为高(五古)，近体次之，近体之中又以绝句为高，律诗次之。

古体诗较少格律限制，便于铺叙描写，叙事遂多用古体，而抒情则多用近体诗。

五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。七言古风颇受七言近体诗的影响。五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体就不可能是入律的古风。

五言诗，古代诗歌体裁。是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。初唐以后,产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为"五言古诗"或"五古"。

五古，七古，总是以每句的后三字为主，

平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄。

平韵的五古，出句最后一字一般以用仄声为原则。

有押韵，可押平仄韵，可换韵，可以押邻韵(通韵)，亦可一韵到底。

五古大多两句一押，首句押韵的较少。

古体诗，基本上四句一换韵。仄声韵与平声韵是可以考虑交替的。

换韵的第一句，一般总是押韵的。

逗韵法：就是换韵处的开头一句就押上所换押的韵，作为第二句的引子，这样在音节变换上事先有个准备，使读者不会感到突然。

当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一。

古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。

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七言古诗

七言古绝比较少见，七古入律的较多。

古体诗，是中国诗的一种。又称古风。又称“古诗”。句数无限制，用韵无定则，不拘平仄、对偶。

古体诗 格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古。

古体诗较少格律限制，便于铺叙描写，叙事遂多用古体，而抒情则多用近体诗。

当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一。

古体诗中对仗求其拙。在他们看来，拙和高古是有关系的。

换韵的七古，大量运用偶句，大量地使用同字相对。

五古，七古，总是以每句的后三字为主，

平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄。

七古如果句中第四字用平，则第六字必须用仄。

平韵的七古，出句最后一字一般以用仄声为原则。

七古多一句一押，七古首句押韵的较多。

有押韵，可押平仄韵，可换韵，可以押邻韵(通韵)，亦可一韵到底。

古体诗，基本上四句一换韵。
仄韵与平韵的交替，四句一换韵，到后来成为入律古风的典型。

换韵的第一句，一般总是押韵的。

逗韵法：就是换韵处的开头一句就押上所换押的韵，作为第二句的引子，这样在音节变换上事先有个准备，使读者不会感到突然。

如果要用对偶，只求意义上相对称就行，可以用同字相对，可以不讲究平仄的相对，大概一篇中的末尾地方总是不用偶句的。

荷风茂林

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古绝
古绝为古体诗歌的一种，不受律诗格律束缚。古绝分为五言古绝和七言古绝。

凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
    （1）用仄韵；(律绝也有用仄韵的，但极少。)
    （2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然，有些古绝是两种情况都具备的。
   
五言绝句即使用了平声韵，如果不用律句，也只能算是古绝。
五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。


古绝是古体绝句的简称。绝句每首四句。五言即一句五字。

学做旧体诗，从五言古绝入手最方便，概其格律宽松，限制少，容易掌握，容易成篇。

做旧体诗要合乎格律，同时要有诗意。五言古绝贵平易自然，辞简而意味长。

押韵，是旧体诗首要的格律元素。五言古绝，二、四句押韵，首句多不押韵。可用仄声韵，也可用平声韵，但一首当中平声韵与仄声韵不能混押。不押韵的第三句末字通常与前后韵脚字的声调相反。

古体绝句句中字不拘平仄，只要句末字要注意平仄声。

诗平仄韵不通押。仄韵中的上、去、入声一般也不通押韵，入声韵尤须独立使用。古绝用韵稍宽，除通常使用本韵外，有时可兼用相同的邻韵。

五言古绝只规定了“二四平韵，三脚必仄”，对首句没有交待。那么，首句就可以放宽，使用韵外平声，以求畅意。








五言古绝二四平韵通常为：


使用韵外平声，即首句句尾可用平声。

荷风茂林

绝句如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的。也有不少尾联用对仗的。如孟浩然的《宿建德江》。首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不少见。如王之涣的《登鹳雀楼》。

荷风茂林

七言绝句格律分两大类:

平起式两种:⑴平起平收，首句押韵;⑵平起仄收，首句不押韵。

仄起式两种:⑴仄起平收，首句押韵;⑵仄起仄收，首句不押韵。

七言绝句四种基本句式:

仄仄平平仄(末了两字是平仄，称之为平仄脚);

平平仄仄平(末了两字是仄平，称之为仄平脚);

平平平仄仄(末了两字是仄仄，称之为仄仄脚);

仄仄仄平平(末了两字是平平，称之为平平脚)。

王吉远

谢谢老师。太好了。太难了。一时半霎记不住。

荷风茂林

(仄)仄(平)平平仄仄，
六拗五救的特拗，合律。
七律出句为"仄仄平平仄平仄"。
七律不可为"仄仄仄平仄平仄"。
第一个字，无论如何，都是可平可仄。