对联学堂初19班课外活动（4月4日更新）诗钟分咏——曹操/刘备（主持：心涤灵声）

心涤灵声

诗钟分咏：
曹操/刘备（4月4日~4月18）
老人/棋子（3月28~4月4日）
种子/光（3月21~3月28）
琴/海（3月14日~3月21日，注意，分咏的钟题不一定非得是同一类事物，同学们试着写写看，应该会很有趣）
月/梅（3月7日~3月14日）
诗/酒（2月28~3月7日）
非强制作业，愿意的同学请锻炼一下，无截止日期，我会每天来扫一下，适时点评。

以下资料供学习参考：
诗钟分咏基本知识(转自燕山钟韵) （收藏）
　　　　分咏诗钟须注意神似
　　
　　分咏诗钟，是要求用七言诗来表述两个毫不相干的事物，并遵循对仗法则，组成一对诗联。很显然，作分咏诗钟，要比写一般的律联更为困难。如何去写分咏诗钟？有人主张分咏诗钟的每一联，扣题时必须做到不能移作他用。也就是说，每联就像灯谜似的，只能猜得一个答案。但这种做法往往是失之于过份泥实，导致句意浅露，缺乏神采。由于分咏诗钟的每一联必须要去表达事物，从而很容易只对事物作客观的表象描述,落入形似的窠臼，所以分咏诗钟更有必要注重神似。这也涉及如何看待形神之辨，如何认识作家主体意识等重要文艺理论问题，因此，回顾一下历来的有关论述，以及前人的分咏诗钟作品，将会有助于这些问题的澄清。
　　
　　一、离形得似、中与神会
　　
　　苏东坡有诗云：“论画以形似，见与儿童邻；赋诗必此诗，定知非诗人。”明王绂解释道：“东坡此诗，盖言学者不当刻舟求剑，胶柱鼓瑟也，然必神游象外，方能意到圜中。……古人所云不求形似者，不似之似也。”（《书画传习录》）。金王若虚也说：“论妙在形似之外，而非遗其形似；不窘与题，而要不失其题，如是而已耳。”（《滤南诗话》）。以上论述是说：不要满足于表面的“形”的描写，而要着重在深处的“神”的刻画。形，是表面的；而神，才是本质的。神似并不排斥形似，它是形似的提高，以形貌检验虽不能一一吻合，但因传达了物象的神，所以更近似于物象，即“不似之似”，也就是司空图所说的“离形得似”和刘禹锡所言的“中与神会”。
　　
　　注重神似就是要在创作时，不执著于描写物象外形，不粘滞于题目所定范围；比喻多于形容，用典多于白描，联想多于直觉，等等。例如
　　《假山/纱窗》：
　　螺鬟小筑云千叠，
　　蝉翼轻描月半棱。（夔仲，《啸园诗钟》）；
　　
　　《扇/龙》：
　　入手浑疑招月到，
　　点睛端恐挟云飞。（乐泰，《惠园诗钟》）。
　　是以云比假山、月喻团扇，来烘托出神采。
　　
　　《松子/茶》：
　　空山落处龙鳞瘦，
　　活水煎时蟹眼肥。（易顺鼎，《吴社诗钟》）；
　　
　　《电/姐妹》：
　　金蛇夜掣光千里，
　　铜雀春深锁二乔。（作舟，《啸园诗钟》）。
　　此处分别用“龙鳞”和“金蛇”来比喻“松子”和“电”，以对各自下联的“海眼”（注：即泉眼）与“铜雀”，足见匠心。（蟹眼更工整，蟹眼亦即烹茶水开时滚起的小水泡--碧玉注）
　　
　　《酒肆/梳头》：
　　春雨欲迷行路客，
　　秋山淡抹美人妆。（竹孙，《啸园诗钟》）。
　　此上联由题目“酒肆”联想到“春雨”中的“行路客”，下联则化用郭熙句：“秋山明净而如妆”（《山水训》），并据以成对；“欲迷”及“淡抹”两词用得妙，使全联有清空之气。再如：
　　
　　《鸭/夕阳》：
　　暖透春江初浴绿，
　　影衔秋树半留红。（善仆，《惠园诗钟》）；
　　
　　《门/唐明皇》：
　　九天瑞气开金锁，
　　七夕盟心想玉环。（悦涟，《惠园诗钟》）；
　　
　　《木兰/闰》：
　　驼足归来一千里，
　　蟾光圆到十三回。（小鲁，《湘烟阁诗钟》）。
　　以上数联几乎全用工对，更显其构思之巧。
　　
　　二、心之精微、发而为文
　　
　　刘禹锡曰：“心之精微、发而为文；文之神妙，吟而为诗。”（《刘宾客集》）。这就是说要突出作家的主体意识。袁枚在“性灵说”中强调“着我”，他说：“有人无我，是傀儡也。”“作诗不可以无我，无我，则剿袭敷衍之弊大。”（《随园诗话》），即是要求表现诗人独特的个性和风格。作家总是力求将客观事物的“神”与自己主观的“神”互相契合交融，也就是上文所说的神似，它远超于对事物形貌的简单模仿。
　　
　　例如，丘逢甲的分咏作品：
　　《吐酒/海》：
　　块垒消除同唾玉，
　　沧桑感慨又扬尘。（《斐亭诗畸》）。
　　1895年清政府割台，丘逢甲与台湾人士上书清廷，要求废约，不成，丘逢甲遂与原台湾巡抚唐景崧起兵抗日，后兵败被迫离台内渡。此处丘逢甲笔下的“海”，已不是纯粹自然意义上的“海”，他是用“东海扬尘”来描述台海变幻的政治风云。类似的还有唐景崧的分咏作品：
　　
　　《带/鸦片灰》：
　　隔水岂无求救意，
　　禁烟还有复燃时；（《斐亭诗畸》）
　　
　　《云/熨斗》：
　　变局尽多翻手态，
　　拂衣犹有热升心。（《斐亭诗畸》）
　　也都是对当时台海形势巨变和个人心态、情怀的深刻表露。由于他们的分咏诗钟作品都突出了自己的主体意识，因此有很强的感染力。 再如，《鹊华行馆诗钟》中的分咏诗钟：
　　
　　《龙/落叶》：
　　万里江湖供变化，
　　一秋风雨入苍茫。（赵国华）；
　　
　　《九疑山/尺》：
　　高低峰影排云认，
　　多少人才待玉量。（王荫昌）；
　　
　　《寒竹/夕阳》：
　　风雪飘摇孤节在，
　　乱山高下大荒空。（宫昱）。

                               
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江风

分咏：诗/酒
一生漂泊君为圣；
千载传扬尔是仙。
灵儿：手法不错，深知诗钟分咏的意义，但立意上不够明确，如果上联写的是酒，下联写的是诗，那么两者特点并未完全显现出来，这里有个关键问题，“圣”和“仙”是指什么？下联“诗仙”的意思可以想像，但是世界上的仙太多了，这个谜面太大，应该再斟酌一下的。

                               
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阳光落在心

分咏：诗/酒
痛饮千杯能壮志
闲敲几字可抒情

灵儿：这联的立意就比较明确了，但也比较平实，整体感觉不够深度，缺乏新意和味道，应该拓宽思路。另外，酒能“壮志”有点牵强，“壮胆”比较合理些？下联不错，“抒”字古仄出律，所以只能作今音处理。

闲看山水

分咏：诗/酒

神迷幻境杯中趣
心寄长天世外情

灵儿：立意不错，但遣词的排版还不够精准，前四字和后三字这样的组合会有些主语错位的感觉，有待琢磨。

阳光落在心

分咏：诗/酒

杯斟只恨刘伶远
句琢唯期李白同

灵儿：用典是个不错的手法，值得赞赏；首二字倒装？且读来不顺，添杯==索句是不是很好？还有，上下联最后一字的含义太广，感觉不足以说明问题。整体看来，同样是遣词的排版应该重新组合。

影子传说

分咏：诗/酒
尽兴千杯当放纵
求精一字可推敲

灵儿：遣词的排版很顺，上联这样写不错，很豪气，“当”字可酌，感觉下联的“推敲”苦了上联的“放纵”，下联这样写立意有些窄了，当改思路。

瘦风

分咏：诗/酒
交友未必千杯少
咏志不可半句空

灵儿：仔细体会，本意不错。“未必”一词不妥，转移了立意的重心，下联“可”字出律。上、下联整体感觉用词不妥而影响了立意，是炼字欠火候的原因。

东方虹雨

分咏：诗/酒


闲品几杯添胆气
细敲一首抒豪情

灵儿：上、下联特征抓得很好，但创作手法上略显平实，却比较容易读懂，整体感觉不错。

瘦风

分咏：诗/酒
再练习，请老师指教。
举杯邀月离愁起
落笔寻春归影来

灵儿：遣词的排版问题相比旧作有了很大的进步，上下联前四字写得不错，只是上联的“离愁”是为“酒”而起的这个说法有些牵强，下联“归影”二字生造，且有些突兀感，主要是因果关系和逻辑问题没有处理好，但整体感觉进步了许多，需再努力斟酌。

闲看山水

分咏：诗/酒

杯中逸趣寻仙地
世外纯情上玉天


灵儿：遣词的排版问题略有进步，但上联的逻辑有问题，主语是“逸趣”，如何“寻仙地”（“仙地”这个词生造了）？关于下联，“纯情”与“诗”没有直接关系，另，据传“玉天”是指道教传说中的一种境地，并不足以说明“诗”的特点和功用，当改改思路。

PS:个人还是比较欣赏你旧作下联的立意的。

飘红

诗/酒
盏内飘香醺醉客，
句中溢彩酿奇篇

灵儿：上联前四字立意不错，但后三字略有犯题之嫌，“醺”字白搭了，“醉客”对“奇篇”的词性稍有不工；下联这样写并无不可，“酿”字有些矫情。总之，感觉炼字火候不到位，需多查汉典、多斟酌。

心涤灵声

非常欣赏以上同学们的努力，尽管不一定写得好，但是只要尽力了，积累之下一定会有进步，我也会尽力帮助大家的，希望大家都能加油，再接再厉，诗钟会每周换一个题目，大家抽空练练笔吧。

闲看山水

分咏：诗/酒

意把千杯夸海口
神飞万岭赞山鹰

灵儿：上联这样写也不是不可以，但最后三字是感觉是无用功，和酒的特征没有多大关系，下联也有虚浮感，不够切实，整体看来“意把”和“神飞”这样的组合结构很不舒服，应多从酒和诗的功用以及特征上多多体会后再进行创作构思。

心涤灵声

也写一个玩

分咏 诗/酒
千愁幸有寒樽解
几字常随逸趣来

这个是比较规矩的写法，谈不上高深，但可以给同学们作一下参考，主要在酒和诗的功用和特征上做文章，会比较实在，遣词排版最大限度地避免了让人感觉不顺，其实，先不要过分追求意境，学会写出没有问题的联，才是写出好联的开端，这样的联，满分如果是30分的话，拿20分以上应该没有问题。

闲看山水

分咏：诗/酒

愿把千杯酬至友
心言万语话真情

灵儿：这个联的立意和遣词排版真不错，较之前的旧作有了很大的进步，可惜下联“心”字有明显失对，“万语”感觉“话”有些多得夸张了，毕竟诗才几行字，“话”字不如改“化”更合适些？上联真不错，下联再改改吧，加油哦~

东方虹雨

分咏：诗/酒

香味飘出深巷外  （今）
豪情题在短笺中

灵儿：立意非常好，进步非常大的一联，上联颇有酒香不怕巷子深的意味，但炼字略微有点马虎了，不如改成“异馥出于深巷内”更舒服一些，下联感觉也不错，只可惜“短笺”一词是指信函，有些狭义感。总得来说还是不错的，要加油哦~诗钟是很重意的，意到了，离佳作就不远了。

悠然淡定

分咏：诗/酒

酹月斟霜情未尽；
吟哦敲字意逍遥。

灵儿：总体立意不错，但遣词、炼字略逊，上联“酹月”好，不知“斟霜”可有典故？下联“敲字”貌似也可以，感觉不如“敲句”用得多，“逍遥”应该是并列词性？对上联的“未尽”不是很工整，得改改。

悠然淡定

分咏：诗/酒

敲字吟哦抒笔墨；
斟霜酹月入盏杯。

灵儿：立意没有上一作自然，上联“抒”字古仄，诗钟较普通对联严格，应该避免三仄尾，下联“盏”字出律，且“盏杯”属于拼凑并列词，未免有些牵强。

菜桑子

试一下，不行再练习。

    分咏：诗/酒
   
    喝上几盅歪倒倒
    哼吟一首正堂堂【菜桑子】

灵儿：遣词很直白的一联，缺乏美感，上联立意尚可，下联立意就显得没有根据了，另外，“歪倒倒”、“正堂堂”这两个用词实在有些“不明觉厉”了，对联的用词不是随心所欲的需要靠研读清联或诗词的积累，建议你可以先多看看别人写得较好的一些作品，找找感觉再进行创作会比较好。

闲看山水

分咏：诗/酒

愿把千杯酬至友
真言几句献深情:L

灵儿：上联没问题，下联的话，诗一般都是四句以上吧，呵呵，这个先不强求，“愿”和“心”对仗真的有问题的，“愿”字此处并非名词，而是动词，解释为“希望”，而“心”字一定是名词结构，所以必须改，另外，“献”字感觉不妥，“显”字更合理。