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对联学堂初19班课外活动(4月4日更新)诗钟分咏——曹操/刘备(主持:心涤灵声)

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发表于 2014-2-28 23:29 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式

诗钟分咏:
曹操/刘备(4月4日~4月18)
老人/棋子(3月28~4月4日)
种子/光(3月21~3月28)
琴/海(3月14日~3月21日,注意,分咏的钟题不一定非得是同一类事物,同学们试着写写看,应该会很有趣)
月/梅(3月7日~3月14日)
诗/酒(2月28~3月7日)
非强制作业,愿意的同学请锻炼一下,无截止日期,我会每天来扫一下,适时点评。

以下资料供学习参考:
诗钟分咏基本知识(转自燕山钟韵) (收藏)
    分咏诗钟须注意神似
  
  分咏诗钟,是要求用七言诗来表述两个毫不相干的事物,并遵循对仗法则,组成一对诗联。很显然,作分咏诗钟,要比写一般的律联更为困难。如何去写分咏诗钟?有人主张分咏诗钟的每一联,扣题时必须做到不能移作他用。也就是说,每联就像灯谜似的,只能猜得一个答案。但这种做法往往是失之于过份泥实,导致句意浅露,缺乏神采。由于分咏诗钟的每一联必须要去表达事物,从而很容易只对事物作客观的表象描述,落入形似的窠臼,所以分咏诗钟更有必要注重神似。这也涉及如何看待形神之辨,如何认识作家主体意识等重要文艺理论问题,因此,回顾一下历来的有关论述,以及前人的分咏诗钟作品,将会有助于这些问题的澄清。
  
  一、离形得似、中与神会
  
  苏东坡有诗云:“论画以形似,见与儿童邻;赋诗必此诗,定知非诗人。”明王绂解释道:“东坡此诗,盖言学者不当刻舟求剑,胶柱鼓瑟也,然必神游象外,方能意到圜中。……古人所云不求形似者,不似之似也。”(《书画传习录》)。金王若虚也说:“论妙在形似之外,而非遗其形似;不窘与题,而要不失其题,如是而已耳。”(《滤南诗话》)。以上论述是说:不要满足于表面的“形”的描写,而要着重在深处的“神”的刻画。形,是表面的;而神,才是本质的。神似并不排斥形似,它是形似的提高,以形貌检验虽不能一一吻合,但因传达了物象的神,所以更近似于物象,即“不似之似”,也就是司空图所说的“离形得似”和刘禹锡所言的“中与神会”。
  
  注重神似就是要在创作时,不执著于描写物象外形,不粘滞于题目所定范围;比喻多于形容,用典多于白描,联想多于直觉,等等。例如
  《假山/纱窗》:
  螺鬟小筑云千叠,
  蝉翼轻描月半棱。(夔仲,《啸园诗钟》);
  
  《扇/龙》:
  入手浑疑招月到,
  点睛端恐挟云飞。(乐泰,《惠园诗钟》)。
  是以云比假山、月喻团扇,来烘托出神采。
  
  《松子/茶》:
  空山落处龙鳞瘦,
  活水煎时蟹眼肥。(易顺鼎,《吴社诗钟》);
  
  《电/姐妹》:
  金蛇夜掣光千里,
  铜雀春深锁二乔。(作舟,《啸园诗钟》)。
  此处分别用“龙鳞”和“金蛇”来比喻“松子”和“电”,以对各自下联的“海眼”(注:即泉眼)与“铜雀”,足见匠心。(蟹眼更工整,蟹眼亦即烹茶水开时滚起的小水泡--碧玉注)
  
  《酒肆/梳头》:
  春雨欲迷行路客,
  秋山淡抹美人妆。(竹孙,《啸园诗钟》)。
  此上联由题目“酒肆”联想到“春雨”中的“行路客”,下联则化用郭熙句:“秋山明净而如妆”(《山水训》),并据以成对;“欲迷”及“淡抹”两词用得妙,使全联有清空之气。再如:
  
  《鸭/夕阳》:
  暖透春江初浴绿,
  影衔秋树半留红。(善仆,《惠园诗钟》);
  
  《门/唐明皇》:
  九天瑞气开金锁,
  七夕盟心想玉环。(悦涟,《惠园诗钟》);
  
  《木兰/闰》:
  驼足归来一千里,
  蟾光圆到十三回。(小鲁,《湘烟阁诗钟》)。
  以上数联几乎全用工对,更显其构思之巧。
  
  二、心之精微、发而为文
  
  刘禹锡曰:“心之精微、发而为文;文之神妙,吟而为诗。”(《刘宾客集》)。这就是说要突出作家的主体意识。袁枚在“性灵说”中强调“着我”,他说:“有人无我,是傀儡也。”“作诗不可以无我,无我,则剿袭敷衍之弊大。”(《随园诗话》),即是要求表现诗人独特的个性和风格。作家总是力求将客观事物的“神”与自己主观的“神”互相契合交融,也就是上文所说的神似,它远超于对事物形貌的简单模仿。
  
  例如,丘逢甲的分咏作品:
  《吐酒/海》:
  块垒消除同唾玉,
  沧桑感慨又扬尘。(《斐亭诗畸》)。
  1895年清政府割台,丘逢甲与台湾人士上书清廷,要求废约,不成,丘逢甲遂与原台湾巡抚唐景崧起兵抗日,后兵败被迫离台内渡。此处丘逢甲笔下的“海”,已不是纯粹自然意义上的“海”,他是用“东海扬尘”来描述台海变幻的政治风云。类似的还有唐景崧的分咏作品:
  
  《带/鸦片灰》:
  隔水岂无求救意,
  禁烟还有复燃时;(《斐亭诗畸》)
  
  《云/熨斗》:
  变局尽多翻手态,
  拂衣犹有热升心。(《斐亭诗畸》)
  也都是对当时台海形势巨变和个人心态、情怀的深刻表露。由于他们的分咏诗钟作品都突出了自己的主体意识,因此有很强的感染力。 再如,《鹊华行馆诗钟》中的分咏诗钟:
  
  《龙/落叶》:
  万里江湖供变化,
  一秋风雨入苍茫。(赵国华);
  
  《九疑山/尺》:
  高低峰影排云认,
  多少人才待玉量。(王荫昌);
  
  《寒竹/夕阳》:
  风雪飘摇孤节在,
  乱山高下大荒空。(宫昱)。

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发表于 2014-3-1 00:44 | 只看该作者
分咏:诗/酒
一生漂泊君为圣;
千载传扬尔是仙。

灵儿:手法不错,深知诗钟分咏的意义,但立意上不够明确,如果上联写的是酒,下联写的是诗,那么两者特点并未完全显现出来,这里有个关键问题,“圣”和“仙”是指什么?下联“诗仙”的意思可以想像,但是世界上的仙太多了,这个谜面太大,应该再斟酌一下的。

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本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-1 20:01 编辑

分咏:诗/酒
痛饮千杯能壮志
闲敲几字可抒情

灵儿:这联的立意就比较明确了,但也比较平实,整体感觉不够深度,缺乏新意和味道,应该拓宽思路。另外,酒能“壮志”有点牵强,“壮胆”比较合理些?下联不错,“抒”字古仄出律,所以只能作今音处理。
长将友善托于手;
更教阳光落在心。---扬鞭耕联人老师赠
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发表于 2014-3-2 09:57 | 只看该作者
本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-2 22:37 编辑

分咏:诗/酒

神迷幻境杯中趣
心寄长天世外情

灵儿:立意不错,但遣词的排版还不够精准,前四字和后三字这样的组合会有些主语错位的感觉,有待琢磨。
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本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-2 22:50 编辑

分咏:诗/酒

杯斟只恨刘伶远
句琢唯期李白同

灵儿:用典是个不错的手法,值得赞赏;首二字倒装?且读来不顺,添杯==索句是不是很好?还有,上下联最后一字的含义太广,感觉不足以说明问题。整体看来,同样是遣词的排版应该重新组合。
长将友善托于手;
更教阳光落在心。---扬鞭耕联人老师赠
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发表于 2014-3-2 14:56 | 只看该作者
本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-2 22:58 编辑

分咏:诗/酒
尽兴千杯当放纵
求精一字可推敲

灵儿:遣词的排版很顺,上联这样写不错,很豪气,“当”字可酌,感觉下联的“推敲”苦了上联的“放纵”,下联这样写立意有些窄了,当改思路。
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发表于 2014-3-2 21:03 | 只看该作者
本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-2 23:08 编辑

分咏:诗/酒
交友未必千杯少
咏志不可半句空

灵儿:仔细体会,本意不错。“未必”一词不妥,转移了立意的重心,下联“可”字出律。上、下联整体感觉用词不妥而影响了立意,是炼字欠火候的原因。
瘦竹迎风方显韧;
寒梅斗雪始闻香。——南岭茅根师台赐联
月瘦诗心雅;
风清酒兴高。——洪都小子师台赐联
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发表于 2014-3-2 22:04 | 只看该作者
本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-2 23:24 编辑

分咏:诗/酒


闲品几杯添胆气
细敲一首抒豪情

灵儿:上、下联特征抓得很好,但创作手法上略显平实,却比较容易读懂,整体感觉不错。
东方虹雨少年梦;               
西苑霜花志士心。——江南怪侠赠
方外仙风吹急雨;
江东豪气贯长虹。——断剑悲歌赠
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发表于 2014-3-3 10:49 | 只看该作者
本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-3 20:47 编辑

分咏:诗/酒
再练习,请老师指教。
举杯邀月离愁起
落笔寻春归影来

灵儿:遣词的排版问题相比旧作有了很大的进步,上下联前四字写得不错,只是上联的“离愁”是为“酒”而起的这个说法有些牵强,下联“归影”二字生造,且有些突兀感,主要是因果关系和逻辑问题没有处理好,但整体感觉进步了许多,需再努力斟酌。
瘦竹迎风方显韧;
寒梅斗雪始闻香。——南岭茅根师台赐联
月瘦诗心雅;
风清酒兴高。——洪都小子师台赐联
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发表于 2014-3-3 11:34 | 只看该作者
本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-3 21:08 编辑

分咏:诗/酒

杯中逸趣寻仙地
世外纯情上玉天


灵儿:遣词的排版问题略有进步,但上联的逻辑有问题,主语是“逸趣”,如何“寻仙地”(“仙地”这个词生造了)?关于下联,“纯情”与“诗”没有直接关系,另,据传“玉天”是指道教传说中的一种境地,并不足以说明“诗”的特点和功用,当改改思路。

PS:个人还是比较欣赏你旧作下联的立意的。
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发表于 2014-3-3 18:54 来自手机 | 只看该作者
本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-3 22:20 编辑

诗/酒
盏内飘香醺醉客,
句中溢彩酿奇篇

灵儿:上联前四字立意不错,但后三字略有犯题之嫌,“醺”字白搭了,“醉客”对“奇篇”的词性稍有不工;下联这样写并无不可,“酿”字有些矫情。总之,感觉炼字火候不到位,需多查汉典、多斟酌。
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 楼主| 发表于 2014-3-3 22:25 | 只看该作者
非常欣赏以上同学们的努力,尽管不一定写得好,但是只要尽力了,积累之下一定会有进步,我也会尽力帮助大家的,希望大家都能加油,再接再厉,诗钟会每周换一个题目,大家抽空练练笔吧。
溪水淙淙,逐波心远涤尘净
歌声阵阵,率性智达通慧灵[虎斑贝]
涤去心尘方觉悟 [心涤灵声]
抛开业障证菩提 [去而风随]
逸少无忧,悦色灵眸描洁雅;
笃勤忘我,书山艺海尽逍遥。[自题]
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发表于 2014-3-4 01:43 | 只看该作者
本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-4 23:41 编辑

分咏:诗/酒

意把千杯夸海口
神飞万岭赞山鹰

灵儿:上联这样写也不是不可以,但最后三字是感觉是无用功,和酒的特征没有多大关系,下联也有虚浮感,不够切实,整体看来“意把”和“神飞”这样的组合结构很不舒服,应多从酒和诗的功用以及特征上多多体会后再进行创作构思。
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 楼主| 发表于 2014-3-4 23:55 | 只看该作者
本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-5 21:50 编辑

也写一个玩

分咏 诗/酒
千愁幸有寒樽解
几字常随逸趣来

这个是比较规矩的写法,谈不上高深,但可以给同学们作一下参考,主要在酒和诗的功用和特征上做文章,会比较实在,遣词排版最大限度地避免了让人感觉不顺,其实,先不要过分追求意境,学会写出没有问题的联,才是写出好联的开端,这样的联,满分如果是30分的话,拿20分以上应该没有问题。
溪水淙淙,逐波心远涤尘净
歌声阵阵,率性智达通慧灵[虎斑贝]
涤去心尘方觉悟 [心涤灵声]
抛开业障证菩提 [去而风随]
逸少无忧,悦色灵眸描洁雅;
笃勤忘我,书山艺海尽逍遥。[自题]
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本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-5 21:10 编辑

分咏:诗/酒

愿把千杯酬至友
心言万语话真情

灵儿:这个联的立意和遣词排版真不错,较之前的旧作有了很大的进步,可惜下联“心”字有明显失对,“万语”感觉“话”有些多得夸张了,毕竟诗才几行字,“话”字不如改“化”更合适些?上联真不错,下联再改改吧,加油哦~
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本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-5 21:44 编辑

分咏:诗/酒

香味飘出深巷外  (今)
豪情题在短笺中

灵儿:立意非常好,进步非常大的一联,上联颇有酒香不怕巷子深的意味,但炼字略微有点马虎了,不如改成“异馥出于深巷内”更舒服一些,下联感觉也不错,只可惜“短笺”一词是指信函,有些狭义感。总得来说还是不错的,要加油哦~诗钟是很重意的,意到了,离佳作就不远了。
东方虹雨少年梦;               
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本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-5 22:12 编辑

分咏:诗/酒

酹月斟霜情未尽;
吟哦敲字意逍遥。

灵儿:总体立意不错,但遣词、炼字略逊,上联“酹月”好,不知“斟霜”可有典故?下联“敲字”貌似也可以,感觉不如“敲句”用得多,“逍遥”应该是并列词性?对上联的“未尽”不是很工整,得改改。
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本帖最后由 心涤灵声 于 2014-3-5 22:17 编辑

分咏:诗/酒

敲字吟哦抒笔墨;
斟霜酹月入盏杯。

灵儿:立意没有上一作自然,上联“抒”字古仄,诗钟较普通对联严格,应该避免三仄尾,下联“盏”字出律,且“盏杯”属于拼凑并列词,未免有些牵强。
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谢想老师。我再做一遍练习。

本帖最后由 菜桑子 于 2014-3-6 15:19 编辑

试一下,不行再练习。

    分咏:诗/酒
   
    喝上几盅歪倒倒
    哼吟一首正堂堂【菜桑子】

灵儿:遣词很直白的一联,缺乏美感,上联立意尚可,下联立意就显得没有根据了,另外,“歪倒倒”、“正堂堂”这两个用词实在有些“不明觉厉”了,对联的用词不是随心所欲的需要靠研读清联或诗词的积累,建议你可以先多看看别人写得较好的一些作品,找找感觉再进行创作会比较好。
春蚕桑叶馥       儿童吟菜圃;      
君子菜根甜       夫子励桑榆。      
---扬鞭耕联人      ---杏花村汾酒厂
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2012-11-16
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发表于 2014-3-5 22:24 | 只看该作者
本帖最后由 闲看山水 于 2014-3-5 22:35 编辑

分咏:诗/酒

愿把千杯酬至友
真言几句献深情:L

灵儿:上联没问题,下联的话,诗一般都是四句以上吧,呵呵,这个先不强求,“愿”和“心”对仗真的有问题的,“愿”字此处并非名词,而是动词,解释为“希望”,而“心”字一定是名词结构,所以必须改,另外,“献”字感觉不妥,“显”字更合理。
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