说教 集句

通八洲

甚么是集句？顾名思义，集句是搜集前人的诗、词、文或联句，凑合成诗、词、联的一种创作方式。集句诗词首重阅读量和对古诗文的理解，所以比创作更难。

细究之下，集句和用典，其实如出一辙。只是用典强调一个 [化]字，语如己出，无斧凿痕为佳。但集句则原句照录，以不增删改动为规范，借用其中含意或集者的推想，将句子组合成一篇另含新意的作品，旧句新解，熟语活用，合成作品体例完整，合韵合律，一气呵成，了无滞碍，韵味盎然，才是上品。

集句的由来

集句的历史很难追索，但从「不学诗、无以立」来引伸，远在二千多年前，文人及上层社会便经常引诗句来增加说话的内涵。及后文学作品不断增加，文人在考虑对偶句子时，开始有集字和集词的表达手法，再而整句引用，相信是集句的起源。但起源自那一个朝代，极难考证。

有学者认为晋朝傅咸作《七经》诗，为集句之始。并引其集《诗经》句子而成的《毛诗》一篇：「聿修厥德，令终有淑。勉尔遁思，我言维服。盗言孔甘，其何能淑。谗人罔极，有腼面目。」 以为左证，愚不敢苟同。只是之前的作品，未被重视而未有被发掘矣。

历史上以王安石、文天祥和辛弃疾在集句诗词的努力是不容置异的，集句词始自王安石应没有争论的余地了。

集句的易难

在《金石录后序》，李清照叙述她的夫妻生活有如下记述：「……每获一书，即校勘、整集、签题。得书画彝鼎，摩玩舒卷。坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后。……」没错，以前的诗人、词人真的得靠超凡的记忆力，用事才可以得心应手。

古人的集句多集古风，和绝句，难度相对较低。当以格律诗和词为出发点，难度特别高。创作集句格律诗和词更需要较强的记忆力，且须了解诗家的作品与生平，才能达到和美圆熟的境界。幸好现今计算机技术发展迅速，容量极大，五车之书可尽存于一只手指，搜查更是易如反掌，以前用以炫耀学识渊博的集句诗词，如今只可作为游戏看待了。

正因为难度降低了，在创作集句诗词时，必须以格律为先，黏对必须做到一丝不茍，对仗词性更应以工为尚，象样的杂句律诗创作，又是谈何容易啊！

以下一阕是很久以前我在网上论坛给学员的作业，以一集七律要求学员改集四及六句。

屋上寒云自黯然 [陈与义]    隔江村店起孤烟 [陆游]
东风夜放花千树 [辛弃疾]    南浦春来绿一川 [范成大]
天若有情天亦老 [李贺]      月如无恨月长圆 [石曼卿]
松涛在耳声弥静《圣教序》   头白昏昏只醉眠 [杜甫]

我集句时只以 [对仗]为主，而忽略了病犯。幸有学员指出[千][天]与韵同部，并询问集句是否可以不理犯韵。我给她的答复是[集句也应注意忌犯的]。从这一点出发，集句真是一门高深而有趣的玩法。但论易难，我有以下看法

集绝句较易，因绝句设有颔联和颈联的硬性规定。集律句较难，因为除了选定对仗句有一定难度之外，还要兼顾韵律与病犯。稍一不慎便可能重蹈老顽童的覆辙了。

如何创作集句

集句有两条死规条

一  不可引用同一作品中的两句
二  不可改动或移动句中的字词

上述两条规条是不可以忽略的，除此二条之外，格律、对仗(律句) 、诗意更得一丝不苟。

格律- 因为集句是引用前人名句，并不是首创，所以任何不合律的句子，应首先剔除，任何拗句都不应考虑。务必做到格律严明，粘对正格。失声、病犯更应小心避免。

对仗 - 律诗以颔颈二联最为触目，也是看官们的焦点所在，一阕律诗的好坏，此二联颇有看头。为集得一合心意的律句，我在读诗文时，经常留意可配对成联的句子，收集、保存、备用。老实说两套合韵合律又切合诗意的联，真的很难集齐。

诗意 - 因为不是创作，句中字词的诠释、理解，端在个人的观点角度，稍一失误，意境便很难连贯。所以在选取采择对象时，必先了解搜集对象的背景和风格。花间、西昆的艳情有余、落难的缠绵凄苦、得意的风流潇洒和一众爱国文人的满腔悲愤、磊落不平的气势，永远是格格不入，水火不容。硬磞磞的把不同风格的句子组合，如何能够产生共振的效果呢？

所以创作集句诗词，应以同一风格的先哲为对象。有诗友更以同一诗人的句子创作集句，但必要坚守集句的两条死规条。

前人集句范例

烈火发中夜《入衡州》
风云暗百蛮《闷》
窜身来蜀地《送韦郎司直归成都》
何路出巴山《九日奉寄严大夫》
天下兵常斗《有叹》
春归客未还《入宅三首》之二
卜居期静处《舍弟观归蓝田迎新归送示二首》之一
缓步有跻攀《早起》

潘受集杜少陵五言诗句，成一阙上平声十五删韵，叙事咏怀律诗，体例完整，合韵合律，诗意一气呵成，了无滞碍，的确是难得的佳作。诗成于一九四一年十二月八日，日本以海军飞机偷袭新加坡，同时分袭珍珠港及马尼拉，太平洋战事初起时。此集句真可汇出战祸思静之心。

浣溪沙 --- 集句

宿醉离愁慢髻鬟，绿残红豆忆前欢。锦江春水寄书难。
红袖时笼金鸭暖，小楼吹彻玉笙寒。为谁和泪倚阑干？

石孝友曾集前人句子，成为一阕《浣溪沙》全词六句，分别从韩偓《浣溪沙》、「宿醉离愁慢髻鬟  六铢衣薄惹轻寒」和和晏几道的《浣溪沙》「一钩罗袜素蟾弯  绿窗红豆忆前欢」次句只将[窗]改成[残]罢了。第三句把晏几道《西江月》「征衫袖口香寒 绿江春水寄书难 携手佳期又晚」把[绿江]改成[锦江]。第四句是秦观《木兰花》内的句子「玉纤慵整银筝雁  红袖时笼金鸭暖」第五句是李璟《浣溪沙》的「细雨梦回鸡塞远  小楼吹彻玉笙寒」和结句李煜的《捣练子》「斜托香腮春笋懒 为谁和泪倚阑干」。如句子从没改动，诚然为集句词的精品。

我特别喜欢集句创作，因我好读诗，满脑子都是古人佳句，在创作时不自觉地引用或改字成句，往往有一种偷的感觉，为减轻这种罪恶感，开始把原作者的名字附句，开始创作集句诗。以下我列出一些早前集的集句诗。

春闺怨
居人思客客思家？《白居易》
随意拈花又散花；《王士祯》
暗想玉容何所似，《韦庄》
杏腮桃脸费铅华。《辛弃疾》

老顽童这阕春闺怨，写游子在外记挂家中的老伴，如果命题有误，全诗便失去看头。所以集句和创作对诗境和中心思想的要求，是非常重要的。以下的诗篇由读者来诠释

客僧
氛埃谁定灭，《元稹-唐》
至德杳难名。《王翰-唐》
案静方书古，《皮日休-唐》
深知时俗情。《白居易-唐》

自述
菊老犹禁晚节霜，《王贞白-唐》和紫虚丹房二十首
满衣清露到明香。《皮日休-唐》
别裁伪体亲风雅，《杜子美-唐》
收入诗囊赋短章。《王贞白-唐》青山白雪

出群雁
心阔吞沧溟。《王周-唐》
江烟作夕岚。《戎昱-唐》
山深松翠冷，《朱庆余-唐》
不拟到城南。《令狐楚-唐》

论修身
空流呜咽声，(饮马长城窟)《僧子兰-唐》
写易晚窗明。(赠王道者)《于鹄-唐》
适悟委前妄，(雨夜宿清都观)《韦应物-唐》
去留何所萦。(遣病)《元稹-唐》
瘴江乘早度，(送崔侍御之岭南二十韵)《元稹-唐》
微物莫全轻。(虫豸诗-蚁子）《元稹-唐》
草得风光动，(和张明府登鹿门作)《孟浩然-唐》
推心悦众情。(寿王诗三十二韵)《王贞白-唐》

通八洲

杂锦诗联岂附庸
寻章摘句那轻松
情深言外含新意
转结诚然是险峰

通八洲

谢谢不变险夷嵌句
集句是采集前人句子，组合成篇，亦是一种卖弄，马虎不得。
我也步韵一首敬酬
昆仑凝想最高峰，《曹尧宾-唐》
况喜君恩更海容。《王贞白-唐》
不奈春烟笼暗淡，《吴子华-唐》
秋吟一轴见心胸。《杜荀鹤-唐》

通八洲

「集句和用典，其实如出一辙。只是用典强调一个 [化]字，语如己出，无斧凿痕为佳。但集句则原句照录，以不增删改动为规范，借用其中含意或集者的推想，将句子组合成一篇另含新意的作品，旧句新解，熟语活用，合成作品体例完整，合韵合律，一气呵成，了无滞碍，韵味盎然，才是上品。」
「集句诗词首重阅读量和对古诗文的理解，所以比创作更难。」
「以前用以炫耀学识渊博的集句诗词，如今只可作为游戏看待了。」
「正因为难度降低了，在创作集句诗词时，必须以格律为先，黏对必须做到一丝不茍，对仗词性更应以工为尚，象样的杂句律诗创作，又是谈何容易啊！」

以上也是我开篇说过的。「古人的集句多集古风，和绝句，难度相对较低。」算不得卖弄。集律句比创作更难，肯定是卖弄。喜欢和卖弄是并存的。

通八洲

一觉醒来，又见珠玑，增长见识。时差也不顾了，细细研读，才覆。

通八洲

犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。大作颔联颈联出句自不是韵脚处,这岂是犯韵?

谢谢你不以我犯为病

病犯说是南朝齐时沈约等人最早开始研究的。但正文早已星散，犯韵除冒韵一名，也有大韵之说。经后世学者诠释也渗入不同理解。老顽童初学诗时，也被此等论说误导，后来诗读多了，发现除了押句用叠韵词和同句重用韵字，才可接受。《南史•陆厥传》云：

大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。

通八洲

心阔吞沧溟。
江烟作夕岚。
山深松翠冷，
不拟到城南。
[出群雁] 是诗题。
溟涬, 溟蒙, 溟漭【上声二十四迥】，所以起句不是三平尾。王周原句是用九青韵，借句则用上声，是起句不押韵。

通八洲

犯韵定义:不是韵脚处用上同韵之字，即称「犯韵」或「冒韵」。宜尽量避免，尤以每句之第三字以下，更应注意。至如与韵脚叠字者，则不在此限。

韵脚处定义:韵文句末押韵字的地方。
以绝句4句来说:若是首句入韵,那1.2.4句押韵,就是3个韵脚处,若首句不入韵,那2.4句押韵,就是2个韵脚处。
以律诗4联8句来说:若首句入韵,那1.2.4.6.8句押韵,就是5个韵脚处,若首句不入韵,那2.4.6.8句押韵,就是4个韵脚处。
押韵之句,每句之第三字以下避免用上同韵之字，否则就「犯韵」。

你的论述，我在某人的书内看过。老顽童好读书，亦必打烂砂盆璺到豚。所以每有新意。

病犯说是南朝齐时沈约等人最早开始研究的。但正文早已星散，犯韵除冒韵一名，也有大韵之说。经后世学者诠释也渗入不同理解。老顽童初学诗时，也被此等论说误导，后来诗/书读多了，发现除了押句用叠韵词和同句重用韵字，才可接受。其他论述皆不尽不实，此中可能因传抄或理解上的瑕疵，所以我用成书最接近沈约年代的《南史•陆厥传》来说一二，其中记载了病犯说，有关犯韵之说：

大韵：大韵：如声、鸣为韵，上九字不得用惊、倾、平、荣等同韵字。
为甚么是 [上九字] ，因五言诗两句共十字，韵脚之上只有九字。
很明显指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。不押韵的句子也入此犯。
如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
为何是两句诗而不用四句、六句或八句？大家都知律诗是两两成对的，名为起联、颔联、颈联和尾联，所以以两句为一组。最初起联起句是不入韵的，后来发展出起句也可入韵诗体。

通八洲

诗的体裁很多，古体，永明体，柏梁体，歌行，乐府….. 有些句数可长可短，字数没有限制，偶数句押韵，也可转韵，更有句句用韵，不讲究平仄，不讲究对仗，很多都是流传百世的好诗。

格律诗是永明体的进化版，讲究平仄，讲究对仗，格律严明，病犯多多，很多诗人也视为畏途。不过在明清的科举制度，把格律诗定为其中试题，仕子不得不勉力为之。

其实以自娱目的，又不是参加科举，理他格律不格律，只要你不把大作标示为绝或律，没有人会以严明的格律来欣赏你的作品。

可是在参加比赛时，主辨单位指明是格律诗，你拿一首新诗去参加比赛，却又抗议评判评审不公罢！

通八洲

格律诗的规则是因科举而定的，官样文章，不依就不合格，不能金榜题名，所以不是我喜欢怎样便怎样。老顽童也有贴过且标明是打油诗的，看官也不能置喙

通八洲

梦如烟 发表于 2022-11-10 21:43
通校好！一别多年，师恩难忘。

归来寻恩师

久交那忍遽相离，《王贞白-唐》
花落随风子在枝。《白居易-唐》
岁月空教苔藓积，《吴子华-唐》
水声还似旧来时。《岑嘉州-唐》

通八洲

梦如烟 发表于 2022-11-29 09:59
督促自己读书，以记之，集句。。。

             集七律·冬景

古碑荒庙闭松花，《许浑-唐》
趁节行人不到家。《皮日休-唐》
五夜清歌敲玉树，《曹唐-唐》
一滩明月晒银砂。《韦庄-唐》
偶因雁足思闲事，《罗隐-唐》
惆怅溪边书细沙。《杜牧-唐》
梦入乱峰仍履雪，《贯休-唐》
水天狼藉变余霞。《薛逢-唐》

通八洲

梦如烟 发表于 2022-11-30 12:46
涢水悠悠怨别离。唐·刘长卿
行看飞隼集高枝。唐·钱起
​春风已遣归心促，唐·刘长卿

好，集元好问诗句以和
及见诸孙赋黍离，
青青留看岁寒枝。
衣冠忽见明昌笔，
水月同宫记此时。

通八洲

梦如烟 发表于 2022-12-1 20:37
凭高望远思悠哉，唐·白居易
忽睹云间数雁回。唐·孙逖
綵蝶黄莺未歌舞，唐· 李显

集律难，步韵集律更难，只好以宽对凑之
备群娱之翕习哉。《沈佺期-唐》
一更别我二更回。《吕岩-唐》
歌声袅袅彻清夜，《李白-唐》
竹影萧萧扫径苔。《牟融-唐》
拄杖倦时闲倚壁，《陆游-宋》
陶情常以海为杯。《杜荀鹤-唐》
烟霞淡泊无人到，《高骈-唐》
却被蝉吟引下来。《曹松-唐》

通八洲

青山客
虚谷迢遥野鸟声。《张道济-唐》
东流西落两无情。《裴夷直-唐》
重挑却向灯前坐，《陆龟蒙-唐》
玉笛谁将月下横。《殷尧藩-唐》
芳草绿遮仙尉宅，《僧皎然-唐》
古槐阴黑少人行。《张承吉-唐》
是非境里有闲日，《许仲晦-唐》
僧语离经耳目清。《黄文江-唐》

通八洲

梦如烟 发表于 2022-12-9 16:05
秋
秋来处处割愁肠，（唐 · 柳宗元）
始觉人间道路长。（唐 · 白居易）

颈联对仗自然，不露痕迹，好

通八洲

梦如烟 发表于 2022-12-9 16:05
秋
秋来处处割愁肠，（唐 · 柳宗元）
始觉人间道路长。（唐 · 白居易）

起句最后一字与二句最后一字，不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。所以我在起句用妆字取代肠字。
秋
雪岫花开几树妆。《李世民-唐》
磬声初尽漏声长。《卢纶-唐》
雨滋苔藓侵阶绿，《岑参-唐》
露拆寒英次第黄。《李山甫-唐》
白发流年淹旧业，《牟融-唐》
金津含蕊滴朝阳。《皮日休-唐》
数枝琼玉无由见，《武元衡-唐》
菊老犹禁晚节霜。《王贞白-唐》