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[星光灿烂] 【擂台揭晓】第136期“兴隆杯”对联擂台揭晓

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发表于 2020-3-1 16:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
中华楹联报136期“兴隆杯”对联擂台揭晓



出句:春风春雨滋春色,胜日春回,莺歌唤醒《江南柳》;(应绿霞 浙江宁波)

冠军
对句:福地福门淌福流,丰年福到,燕影衔来《锦上花》。(张劼  浙江)

亚军
对句:福水福山报福音,新年福至,鼠笔皴开巜陌上花》。(杜小波 湖北)

季军
对句:绿水绿山秀绿装,芳园绿绕,燕舞撩开《陌上花》。(刘志刚 甘肃崇信)

优秀

对句: 野草野花撩野思,芳郊野绿,蝶舞招来《陌上郎》(董俊伟  黑龙江七台河)

对句:圣水圣山降圣灵,名峰圣显,神韵吟成《塞北诗》。(吉项军 湖南安化)

对句:福水福山毓福田,丰年福驻,鼠笔描红《锦上花》。(王跃虎 河北曲阳)

对句:竹坞竹篱傍竹溪,茂林竹翠,玉笛邀来《山外云》。(李敬茹 河北曲阳)

对句:锦水锦山铺锦图,新年锦簇,燕剪裁出《陌上花》。(孟广祥 北京顺义)

对句:福地福民闻福音,神州福至,凤采描成《锦上花》。(廖永炳  河南南召)

对句:塞角塞茄传塞声,万民塞望,羌笛吹开《陌上花》(卢华斌  湖南郴州)

对句:彩带彩虹伴彩霞,神州彩绘,燕舞迎开《陌上花》。(蒋运旭 广西灌阳)

对句:福地福天飞福音,新年福聚,燕舞催开《陌上花》。(江深根 安徽东至)

对句:福地福城布福音,尧天福达,燕剪裁来《锦上花》。(吕淳民 吉林长春)


中国楹联学会理事、中国楹联学会对联文化研究院发展部主任应绿霞点评:

这次出句其实挺为难人,连续四个春字的用法,与词牌《江南柳》的使用,给对句增加了不小的难度,加上要与上联春天的意境协调,对对句者的要求非常高,使得逻辑自然,对仗工稳的作品并不多。
我在评联的过程中,发现最常见的问题有三个:

1.隔景
       譬如夏景(秋景、冬景)对春景,夜景对日景,就是隔景的,很多人认为笠翁对韵里春对夏,为什么这里就不能对了?我们要知道:首先一个字,或者一个词的时候,是不形成景象的,也就不存在隔景之说。但是当一副联的时候,它是在造景,上下联之间的内在联系是非常重要的。
为什么叫对联,上下联的词性平仄相对应,内在相关联,所以才叫对联。很多朋友对句往往只注意了对(平仄词性对应),而没有注意联(内在相关联)。
       那么春对夏在什么时候可以用呢 ,就是主体一致,也就是空间主体不变,时间推移。譬如说你写一座楼。那么你可以他白日里看到什么,夜里看到什么来写?这是可以的。当然也可以从春天看到什么,冬天看到什么来写,从古时怎么样,今时又怎么样,等两个不同的时间段去介绍它。
  可是我们是出句,并没有设定主体,那么对句就只能围绕出句所设定的时间跨度内进行,上下联才得以形成一副画面。

2.《江南柳》应对偏宽
《江南柳》是一个词牌名,词牌名虽然并不是说一定得限定只能对词牌名,但是它是固有名词,也就是说,你对仗的时候,至少必须对固有名词(如固有的诗名,书名,乃至人名等),另外很重要的一点是“江南柳”的词性构成里,“南”是方位词,“江”和“柳”是名词。这一点,很多朋友没能对上。譬如《满庭芳》,从宽对来说,和《江南柳》都是词牌,但是在赛事中横向对比,和《锦上花》《陌上桑》一相遇,自然败下阵来。

3.连动词重心不对应
       出句“唤醒”是个连动词,因为“唤”才有了“醒”的结果,所以这里动词的侧重点重心在“唤”,很多联友对仗的时候,使用了“轻织,欢腾,争看,连添,长迎”等词,重心无疑落在了后面一个字上。

    我们说带技巧性质的联,要出现好对往往只能是“妙手偶得之”,面对种种限制,使得很多联友不约而同的想到了用“福”对“春”,以“陌上花”“锦上花”对“江南柳”,这时候就考验大家对句里面的逻辑性,和用词的精准度了。经过不断对比,最终选出冠军亚军季军各一名,另有十名优秀。名额所限,倘有遗珠,敬请见谅。

       冠军作品切时喜庆,逻辑顺畅,对仗工稳,身在中华,身处福地,被满满的幸福围绕 ,“福流”出自宋代《宁宗郊祀》“虞我神祇,扬我谟烈。尽美尽善,福流有截”。“衔来”两字更是神来之笔,燕衔花至,锦上添花,瑞象已具。

       亚军也是以“福”对“春”入联,“福水”“福山”正在传来抗疫取得显著进展的好消息,鼠笔已经皴开了春的画卷,田野里一片花红柳绿的春景。

       季军的联这里显然涉及到句内自对,绿水 绿山 绿装,分别句内自对,把我出句的春风 春雨 春色也在当句内自对看,这在对仗里是被允许里的,譬如清代李啸村赠郑板桥的联:三绝诗书画;一官归去来。又如清《对联话》的作者吴恭亨在其居处所挂自撰联:二分诗景八分画;楼外江声天外峰”便属于此类。“芳园绿绕”之绿,此处应是做绿意解,“撩开”动词用的很活,下联景象与上联自然和谐,浑然天成。
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