渔洋第二法练习

闲云舒卷

秋景

秋声隐隐叶呜廊，
满地银华烟水茫。
尚有排空双鹭影，
白头相忆有沧浪。

壶中岁月

四句紧抱三句了吗？请再仔细研读教案，尤其是例诗解析。

闲云舒卷

秋景

秋声隐隐叶呜廊，
满地银华烟水茫。
更有排空双鹭影，
飘然引我踏歌扬。

壶中岁月

闲云舒卷 发表于 2023-9-23 21:02
秋景

秋声隐隐叶呜廊，

秋景
秋声隐隐叶呜廊，
满地银华烟水茫。
更有排空双鹭影，
飘然引我踏歌扬。


       起句，描写秋风吹落枯叶的声音回荡在廊下。但这个“叶呜廊”何其生涩，怀疑是“叶鸣廊”的笔误，古句有“落叶鸣廊”、“败叶鸣廊”，最出名的是苏轼著名的中秋词《西江月  黄州中秋》之“夜来风叶已鸣廊”，这样的笔误是不应该的。
       承句，这句问题比较大。“银华”一词在古诗词中一般有两种用法，一是形容雪花，如“求雨得瑞雪，五峰玉琢成，千树银华结”，更多的是用来形容明镜，如“此时明镜炯无尘，一片银华四座春”，也可以引申出描写水面平滑如镜。再来看你的诗句，首先可以排除银华是描写雪景，也不可能是描写镜子，那就应该是描写水景，水平如镜，可后面却又是“烟水芒”，烟水，本义是雾霭迷蒙的水面，都雾霭迷蒙了，焉能“如镜”？而且前面还有“满地”，翻译成白话这句是说“满地的雾霭茫茫的水面如同明镜般平静明亮”，通吗？遣词成句显得草率了。
       转句和结句，转折词“更有”引开另说一物，结句抱紧转句抒怀，写的不错。但多问一句，既然化用了刘禹锡“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，那么不用“一鹤”而要用“双鹭”是否别有深意？联系你之前第一稿尾句“白头相忆有沧浪”，感觉一定如此。《诗经 周颂》有“振鹭于飞”，《诗经  大雅》有“凤皇于飞”，或许用“双鹭”暗含了某种男女情丝？如果不是，那是我过度解读，如果是，那除了我恐怕也没有能解之人了。
       章法可以，前两句再打磨一下吧。

闲云舒卷

    辛苦老师深夜还费神点评 “叶鸣廊”确是我粗心笔误了，“银华”一词，原来是要用“霜华”考虑到“霜是韵字不知行不行才改银，以为差不多。不如这样改
西风瑟瑟楚江秋，
映日浮云逐水流。
更有排空一野鹤，
飘然引我踏歌游。

壶中岁月

闲云舒卷 发表于 2023-9-24 23:13
辛苦老师深夜还费神点评 “叶鸣廊”确是我粗心笔误了，“银华”一词，原来是要用“霜 ...

西风瑟瑟楚江秋，
映日浮云逐水流。
更有排空一野鹤，
飘然引我踏歌游。



       意境很完美，前后也能呼应，转折句从地面的秋江转向天上的野鹤另起一事，合句顺接转句，带进作者抒发情怀，章法很圆润，行文流畅、遣词雅致。立意上基本借自刘禹锡《秋词》，连地点选择也与刘禹锡相同，区别是刘禹锡是议论起而景结，你是景气议论结，有变化。
       另外，昨天本想说说用韵，当时觉得你似乎很喜欢用“七阳”韵，两次作业都选了七阳。其实从韵的情感特征来看，“七阳”是百搭，一首诗的任何情感特征这个韵部都能搭上，但情感特征都不明显，也因此，古代诗人反而很少用这个韵部，比如我统计王维的近体诗用七阳的仅百分之五左右，杜甫的七言律绝阳韵占百分之六，《秋兴八首》没一首用七阳韵，这一定是有原因的，所以当时想说说这事并建议你换个韵部试试。但因为上一篇点评篇幅过多就算了。看到你二稿换了韵部，我倒是想说，有时候一首诗写不满意甚至越改越僵时，换个韵部会豁然开朗，你已这么做了，点赞。此稿通过。

壶中岁月

次韵闲云舒卷《秋景》

潘鬓难禁万里秋，秋江脉脉绕窗流。
却看双鹭相温暖，怕对横塘说旧游。

把你原来的双鹭再唤回来~~ 宋 贺铸 《青玉案·横塘路》词：“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。”

闲云舒卷

   老师博学广闻，严谨认真，令人敬重谢谢老师高和，学习中
如果“更有”改成“忽有”岂属渔洋第二法？

壶中岁月

闲云舒卷 发表于 2023-9-25 11:34
老师博学广闻，严谨认真，令人敬重谢谢老师高和，学习中
如果“更 ...

忽有，忽然出现之意。也可用作第二法转折词，有诗为证：陆游“一坞梅花已尽空，数瓴春雪未全融。晚窗忽有题诗兴，落笔纵横半醉中”（前两句冬景，三句用忽有另转一事）、杨万里“䰒松睡起揽诗编，信手翻来诵数篇。忽有篙声仍绝叫，隔篷知是上滩船。”前两句说一事，玩诗，三句忽有转另一事）。
不过，第三句用“忽有”转，宋诗众多，而唐诗则鲜见，唐人多用“忽见”。