诗、联修词个见

通八洲

通俗一点的說法，修辞就是修饰句子。 任何文体在写作过程中运用经修饰过的语言、文字表现文章内容的基本形式。如起篇、过渡、结尾的方法，说白一点就是起承转结的铺排。故事的表达，还有顺叙、倒叙、插叙...... 等等

其他修辞的手法，如借代、设问、反问、比喻、反语、摹状、迭字、双关、排比、对偶、夸张、反复、拟人......这些都是小学阶段的必修语文知识，在赋比兴方面多加研究，定能好好掌握，市面的书藉和网上的文章都有详细介绍，我也不用多加意见。

更高一层的修辞手法在于用典和用事，我在格律诗词学堂的讲义也有浅述。

在此我且介绍在律诗中的联句和对联的词语安排来论述一二。

我在讨论对仗句时曾说过『上下两句相同位置的字或词，语法、词性必须相同或近似。也就是第一字对第一字，第二字对第二字，其余类推。这里说的「语法、词性」，以深入浅出的方法解说是，第一句用的是 [主语--谓语--宾语] 结构，第二句也要用上 [主语--谓语--宾语] ；简要言之，语词因词性之不同可分为名词、动词、介词、叹词、代词、连词、助词及形容词等多类，联中上下幅之对仗只能用同类之语词两两相对。』

[词性] 是对仗的主要因素，相同词性的词组才可成对。比如第一句的主语是名词，第二句的主语也该用名词，而不能套用代名词或者其它词类。创作诗联和对联稍有不同，只要把握好 [相同位置上词语的词性] 这一基本要求和语法结构等问题，便可以了。古汉语与时下汉语有较大差异，切忌搬字过纸，否则画虎不成，反为不美。词性很多书籍均有论述，篇幅颇大，重复行文，反惹抄袭之嫌。多年前我在格律诗词学堂初班讨论对仗时已有论述， 故不作重复，但在诗联和对联的修辞方面应当更进一步。在诗应增加声韵的美，把吟咏升华。在联应再兼顾字型的美，优化视觉效果。

很多初踄诗词创作的人， 大多疏忽了对仗句中声韵的对仗。忽略了双声、迭韵词的处理，这一疏忽可使一首美妙的诗篇蒙尘，未臻至善。而对联往往是作装饰摆设之用，视觉美则更形重要。

双声词-就是词语二字声母相同。
迭韵词-就是词语二字子韵相同。
联绵词-就是二字已是约定俗成的双连词语。
迭字词-也称做连珠或迭字，就是相同两字相连。

这等词语甚多，在创作时必须 (我强调是必须) 小心处理。如出句以迭词或重字入句，对句也必须以迭词或重字入句。对联更须留意，如出句以同边旁或同部首的词语入句，对句最好以同边旁或同部首的词语成对。

假设对句用两个不同字的词对应连珠词，又或以分属不同部首/边旁的词语对应同边旁或同部首的词语，如何能构成对称美，这是对联的基本要求，做不到这点便不是工整、可观的对句，在律诗创作还勉强，在对联可说是大打折扣。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉
远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依俙
从李商隐这两对联句应见双声迭韵词和边旁部首词的妙用。

迢迢击磬远玲玲，一一贯珠匀款款 。
密密无声坠碧空，霏霏有韵舞微风。
元稹和子兰这两联的重字对，用得如何？大家看了是心中有数了。

诗词、对联的修辞又岂可以通俗的修辞来解说呢！

老八路

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