[公告]2005年度殿试 十七号卷

潇湘妃子

一、应对（30分）

出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子）

说明：殊，待指晏殊；柳，待指柳永。张舜民《画墁录》载：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。

要求：对句者请从意境、双关、典故三方面考虑。古今音均可，但不可混用。

出句：雅兴殊多偏怨柳 [出句提供：飘萍浪子]

对句：俗情永盛惯吟花

永：指柳永。

花：指柳永词中之女子（世人多以花喻女子）

宋人作词，多以雅相尚，并表现为宋词创作中之避俗趋雅的流变过程。而柳永的个性狂放不羁,加之在仕途上的不如意，使他在失望之余更加不拘形迹，放浪形骸，抒发他的愤懑不平。他大量的词作，是描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。故柳永所作之词不避俚俗，在他的笔下，女主人公是这样大胆、热烈地吐露心声：《定风波》“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。”这种世俗生活味浓厚的词作，迎合了市民阶层的审美情趣，当然，也遭到官府及士大夫阶层的指责、批评。

二、创作（30分）

命题：挽巴金

要求：原创，可自由发挥。

挽巴金

年享百多，活为大家呈榜样

字雕千万，死留巨著耀文坛

“我为大家活着”是巴金多次说过的一句话，深深感动着大家。巴金享年101周岁，著译作品计1000多万字。“五四”运动中接受民主主义和反封建等先进思潮，以其颇多文章在社会引起强烈反响，被鲁迅称为"一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家"。

三、评论（40分）

材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困）

要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自出机杼。字数在300字以上。

小池波皱风三面；乱石崖围月一弯。

——题江西石钟山且闲亭

此联题于石钟山且闲亭，据字面当是描写山中且闲亭所在处之见的局部晚景。

上联主写水和风。“小池”尽显水潭的小巧玲珑、清秀幽雅；“皱”体现了和风煦煦及水面微澜；“风三面”道出了其（应是亭，或亭水兼容）确切的地理位置环境——即一面靠依山崖，否则就该是四面来风啦。

下联主写山和月。“乱”尽显了石崖的数量和形姿，林立且峻秀奇特；“围”则更进一步体现了石崖的多而连绵；“弯”描写了月的形态，即月是弦月而非满月，而且这弯弯的明“月”又给人留下了丰富的想象空间：是指深邃的碧宇中的新月，还是指幽酽微澜池潭中的月影，就由各人自领会吧，但都是美好的。

上、下联强弱相当，浑为一体，相映成趣；整联音韵协调，对仗工整；意境独到，用字精练；显示出作者精湛的文学功底和深邃的艺术造诣。

全联精致细腻，刻绘出了：清爽和煦的晚风轻拂着精巧幽酽的水面，峻峭秀丽的石崖深情地挽留住弯弯的明月，地上山、亭之景和天上之月又倒映水中。景色是这样的美丽，环境是这样的幽静，人在其中心情定当清闲自在，幽雅之极，流连忘返，与“且闲亭”之名极为相配。恐怕月亮也动之以情，不忍离去了呀！

枫叶荻花秋瑟瑟；

闲云潭影日悠悠。

——题江西石钟山江天一览亭

此为集句联。上联集于白居易诗《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。······ ”。下联集于王勃诗《腾王阁》：“······闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？栏外长江空自流。”两集句在原诗中都为描写萧瑟落寞的氛围和情感。

作者所集两诗句题于江天一览亭实为巧妙，堪称天然一对，一改愿句消沉气氛，较好地描写了该处怡人的秋色胜景，给人以清新平和的氛围。景观描写采用句中以名词并列且自对和叠字的修辞手法由近至远、地天共融地使上下联融成一体，成为一幅较完美的江天一览的自然景色画面。

上联写中、近景。枫叶和荻花均为秋天典型植物，并在句中形成自对，燃情的火红枫叶和飞舞如梦的荻花显示了秋天另番动人的盎然活力（改变了百花凋残、万木瘦枯的景象），丰富了自然风景的鲜艳色彩和画面动感，加上重叠象声词的运用，那轻微的风吹枝叶的声音如同絮絮细语，使人如入其境。

下联写远景。放眼望去，四周景色尽入眼底，大江也已显得不那么宽阔，故以“潭”化之。举首向上，蓝天白云，阳光和煦，天高气爽，加之“日悠悠”更使人感觉到，身处视野开阔的山亭之中享受大自然惠赐的美好风光是那么的悠闲自在、心旷神怡。

上、下联承接自然、浑为天成，符合韵律，结构统一，对仗工稳。虽无华丽字词，美景却跃然眼前；仅以一对重叠词就使画面动感十足。

要说缺憾就是虽然枫叶和闲云都属偏正结构名词组，然枫为名词，闲为形容词，显稍宽。但作为集句联已是相当的不易了。

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；

他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。

——题吴城全楚会馆

该联足见作者见物观景所生之情感、对人生和世事的由衷感叹和游子胸怀、理想及期盼，同时也展现出了作者文韬武略的风采。

上联：作者作为清朝湘军将领，长期率军镇守和作战当然是多数离家在外到处为家之人（会馆中人多当同），远望大片近地远域都同样在明媚的月光映辉之下，表现出对大好江山的赞叹和热爱。景色的美好和夜晚的宁静也当然勾起在外游离之人的思乡思亲情结，并借以将此情结寄托于明月。后分句与古诗句“抬头望明月，低头思故乡”和“但愿人长久，千里共婵娟”有异曲同工之处。

下联：作者饱阅历史，历经苍桑，在前分句中显示了作者对时局的担忧和感叹。时局动荡，今后是谁的天下，祖国的这山那水，不论是谁当家作主都是近邻亲友和兄弟，展现出作者对河山一统、平息纷乱、安邦富民的理想和期盼，加之中分句的并列自对更深层次的进行了情感渲染。后分句同上联一样由古诗句“海内存知己，天涯若比邻”化出并与上联化句相对应。

上、下联首尾相顾，读来顺口流畅；言恳字切，情意深长感人；对仗稳当，中分句均使用了句中并列自对修辞手法使感染力增强，后分句的两化句也相映成对。可见作者襟怀和文学功底。

缺憾之处：下联末字“看”韵为仄，失韵。但若以平声字“观”等则显然逊于“看”，作者显然不是不知，而是遵循意为先而忍痛舍的韵。其次，上、下联中的前分句和后分句的首个词组虽都为偏正名词，但其词前部的修饰定语部分因词性差异严格地讲显宽。

说明：卷中对句和挽联虽今、古两韵都合律，但对句取今韵、挽联取古韵则可分别使联中多一字符合标准联律谱，就以此取韵吧。