探讨四 请大家再进来读古七绝十首 看人家咋写的

渔舟唱晚姐姐

凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，

渔舟从千家诗中近百首七绝中选出了以下十首 请大家一起分析

你可以就其中一首的写作方法发表看法。

也可以就十首的共同特点发表看法。

或者是看了哪首对你的写作有所启发.

请群里每位朋友发表意见.共同探讨。

渔舟唱晚姐姐

1：清明 王禹
无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。

2：社日 张 演
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖对掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。

3：蚕妇吟 谢枋得
子规啼彻四更时， 起视蚕稠怕叶稀。
不信楼头杨柳月， 玉人歌舞未曾归。

4：有约 司马光
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

5：乌衣巷 刘禹锡
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。


6：送元二使安西 王 维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。


7：题北榭碑 李 白
一为迁客去长沙， 西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛， 江城五月落梅花。
  
8：江楼有感 赵 嘏
独上江楼思悄然， 月光如水水如天。
同来玩月人何在， 风景依稀似去年。

9：寒夜 杜小山
寒夜客来茶当酒， 竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月， 才有梅花便不同。


10：答锺弱翁 牧 童
草铺横野六七里， 笛弄晚风三四声。
归来饱饭黄昏后， 不脱蓑衣卧月明。

独钓西湖

“三四句必紧接”，我觉得是情感上的顺承，或者是时间上的连接。或者三四句连起来就是一句话：主谓宾，例如5,9。

独钓西湖

只是照葫芦画瓢的法会了，也成了屠龙之术。只因为我肚子里实在是没啥东西可写啊{:5_109:}{:5_109:}

渔舟唱晚姐姐

西湖好  肚子是可以填饱的 诗也是可以写好的 你对这十首的体会还不够深入  好好读读呀

独钓西湖

恩恩，我先去填饱肚子，再来深入研究

大树下

1：清明 王禹
无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。

2：社日 张 演
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖对掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。

3：蚕妇吟 谢枋得
子规啼彻四 ...
渔舟唱晚姐姐 发表于 2011-1-19 09:18

                               
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觉得一二句是铺垫，三四句是感情流露，尤其是第四句感情应在高峰。不知道对不对{:5_138:}

孤伶渔火

从意思上看，七绝四句，一二两句相承，两句相距不远。
三四两句紧接，相距较近，但后两句与前两句相距最远，且后两句常是整诗最出彩的地方，常是惊人所在。

渔舟唱晚姐姐

从意思上看，七绝四句，一二两句相承，两句相距不远。
三四两句紧接，相距较近，但后两句与前两句相距最远，且后两句常是整诗最出彩的地方，常是惊人所在。
孤伶渔火 发表于 2011-1-19 11:49

                               
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我在渔火这里看到了光明. 能不能具体用一首来分析一下 叫我们学习呀

渔舟唱晚姐姐

觉得一二句是铺垫，三四句是感情流露，尤其是第四句感情应在高峰。不知道对不对{:5_138:}
大树下 发表于 2011-1-19 11:33

                               
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树树 有了初步的进展 还不够明确 能不能用你举例的三首中的一首拿来给我们具体分析一下 大家也好讨论呀

大树下

觉得一二句是铺垫，三四句是感情流露，尤其是第四句感情应在高峰。不知道对不对{:5_138:}
大树下 发表于 2011-1-19 11:33

                               
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我又觉得不太对劲，不是这样的。

大树下

应该是层层递进的关系吧？

孤伶渔火

小子斗胆狂放一言，望各位老师指点：
我说从意思上看，七绝四句，一二两句相承，两句相距不远。
三四两句紧接，相距较近，但后两句与前两句相距最远，且后两句常是整诗最出彩的地方，常是惊人所在。
比如 2：社日 张 演
鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖对掩扉。
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。
我感觉一句二句是写村里村外的景-----好，三句一转、说到春社散了，散了又如何呢？读者不免渴望知道其结果，结果四句一出，既惊又喜------家家扶得醉人归，呵呵，这村里的人都高兴到这个份上了，真是一个太平盛世的缩影啊。其效果好似歇后语一般，结尾给人一个惊喜。

黄果树

我觉得绝句，一二句为一层意思，三四句为一层意思。转句一般有转折的字不、更等字，没有也从语气上感觉出来。第一句与第二句的关系有的是并列有的是递进关系。不管起、承、转如何写都为结句作铺垫，重点、高潮、中心是结句。

花开之前

我看的瞌睡，读不懂。真的。
我个人感觉前两句可以作废。读时我得一个字一个字的理解为啥要给后两句出来做陪衬。还是找不到写绝句的窍门。我会努力先学会读懂的。
顺便问一下，头像改了若干次，怎么还是半个脸啊？

大树下

我觉得绝句，一二句为一层意思，三四句为一层意思。转句一般有转折的字不、更等字，没有也从语气上感觉出来。第一句与第二句的关系有的是并列有的是递进关系。不管起、承、转如何写都为结句作铺垫，重点、高潮、中心 ...
黄果树 发表于 2011-1-19 19:20

                               
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我也有同感。

大树下

有约 司马光
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
第一二句为并列句式，都是写外面的景色。第三句转过来写自己的状态和情绪，第四句出乎预料地借棋子和灯花，用闲敲二字表明了当时的心态。

渔舟唱晚姐姐

大家讨论的非常好 继续讨论

另外有朋友反映 找不到写诗素材 我把我写的诗词发到了这里  没有素材的时候可以参考里面的图片以及内容

壶中岁月

又去重读了《千家诗》的七绝，感觉大多数诗作在结句上好像都有一个特点：尾句写景，必是前三句未现之景；写情，也必是前三句未著之情，出人意料，又在情理之中，而起承转三句，全为尾句出新意而铺陈。看来尾句出新，乃是七绝的重中之重。拙见不知当否，还请姐姐释疑。

渔舟唱晚姐姐

岁月体会的很深刻呀 好 以后就照你说的写 {:5_162:}