小渔村少年国学诗经班A组第二讲作业 评阅

紫冰雪儿

小渔村少年国学诗经班第二讲作业

1、给下列字注音
荇     寤    寐     芼     辗
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？

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终南山

A07-终南山 第二讲 作业：

1、给下列字注音

xìng   wù    mèi   mào   zhǎn
荇       寤     寐     芼      辗

2、《关雎》的艺术手法有哪三点？

答：其艺术手法：

　1、这诗的主要表现手法是兴寄。所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委

婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求。
这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。

   2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。
“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。双声叠韵连绵字的运用，持了古代诗歌淳

朴自然的风格。

  3、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。
这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌

的节奏感和音乐美。

南羽

A08南羽作业
作业：
1、给下列字注音
荇(xìng) 寤(wù) 寐(mèi) 芼(mào)辗（zhǎn）

2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
《关雎》的艺术手法，有三点：
1、这诗的主要表现手法是兴寄；以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求。
2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性；
“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。双声叠韵连绵字的运用，保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
3、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。

雪纷菲

A10-雪纷菲  第二讲作业

作业：
1、给下列字注音
荇xìng     寤 wù   寐 mèi    芼mào     辗 zhǎn
                  
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
1、这诗的主要表现手法是兴寄；
2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性；
3、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。

翠羽西风

A09-翠羽西风 第二讲作业

1、给下列字注音
荇 xìng     寤 wù   寐 mèi    芼mào     辗 zhǎn
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
1、这诗的主要表现手法是兴寄；以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求。
2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。双声叠韵连绵字的运用，保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
3、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。
这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。

行走

A05行走

1、给下列字注音

    荇 xìng     寤 wù   寐 mèi    芼 mào     辗 zhǎn

2、《关雎》的艺术手法有哪三点？

答：1、这诗的主要表现手法是兴寄.
      2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性.
      3、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式.

善若至情燕

A012 善若至情_燕  第二期作业
1、给下列字注音
   荇(xìng)   寤(wù)  寐(mèi)   芼(mào)  辗（zhǎn）
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
答：《关雎》的艺术手法，有以下三点：
1、这诗的主要表现手法是兴寄；
2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性；
3、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。

暮色

A11暮色
1、给下列字注音
荇 xìng     寤 wù寐 mèi    芼 mào     辗 zhǎn
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
A,起兴的运用.诗的首句即是,方玉润在诗经原始中盛赞说:此诗佳处全在前四句,的评也.
B,明暗结合的艺术笔法.诗中写了君子淑女两个人物,从字面上看,对淑女绘其形,对君子则抒其情.然而由于全诗采用明暗结合,以此衬彼的写法,所获得的艺术效果则是:二人神形俱在,情貌兼备.
C.句式整齐,音节铿锵,语言精熟.全诗五章章四句,每句四字,单句重句错落有致,叠字叠词,双声迭韵,偶句均有运用.这种灵活多样的遣词造句和用韵的方法,活泼优美的形式和铿锵和谐的音节,对于表现曲折丰富的内容,抒发波澜起伏的感情,起到了很好的效果.

古文班开心

A02开心   第二讲 作业：
1、给下列字注音
xìng   wù    mèi   mào   zhǎn
荇       寤     寐     芼      辗
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
    答：1、这诗的主要表现手法是兴寄。所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
       2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。双声叠韵连绵字的运用，持了古代诗歌淳朴自然的风格。
        3、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。
这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。

紫陌纤尘

A组长紫陌纤尘作业

1、给下列字注音
荇(xìng) 寤(wù) 寐(mèi) 芼(mào)辗（zhǎn）

2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
《关雎》的艺术手法，有三点：
1、这诗的主要表现手法是兴寄；以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求。
2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性；
“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。双声叠韵连绵字的运用，保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
3、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。

倾听

A17--萧烟 第二讲作业

1、给下列字注音
荇(xìng) 寤(wù) 寐(mèi) 芼(mào)辗（zhǎn）

2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
《关雎》的艺术手法，有三点：
1、这诗的主要表现手法是兴寄；以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求。
2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性；
“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。双声叠韵连绵字的运用，保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
3、用韵方面，这诗采取偶句 入韵的方式。

江涛

1、给下列字注音

xìng   wù    mèi   mào   zhǎn
荇       寤     寐     芼      辗
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
《关雎》的艺术手法，有三点：
1、这诗的主要表现手法是兴寄；以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求。
2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性；
“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。双声叠韵连绵字的运用，保持了古代诗歌淳朴自然的风格。
3、用韵方面，这诗采取偶句 入韵的方式。

紫冰雪儿

冰雪儿第二讲 作业：1、给下列字注音
xìng   wù    mèi   mào   zhǎn
荇       寤     寐     芼      辗
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
答：其艺术手法：
①这诗的主要表现手法是兴寄。所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求。
这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
②这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。
“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。双声叠韵连绵字的运用，持了古代诗歌淳朴自然的风格。
③用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。
这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。

菊香一味

同学们都认真做了作业。请参考少年国学班群里已发的答案对照一下。谢谢！

萧烟

第二讲
A17-萧烟作业

1、给下列字注音
荇xìng     寤 wù   寐 mèi    芼mào     辗 zhǎn
                  
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
1、这诗的主要表现手法是兴寄；
2、这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性；
3、用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。

紫冰雪儿

郧儿第二讲作业
第二讲 作业：1、给下列字注音
xìng   wù    mèi   mào   zhǎn
荇       寤     寐     芼      辗
2、《关雎》的艺术手法有哪三点？
答：其艺术手法：
①这诗的主要表现手法是兴寄。所谓“兴”，即先从别的景物引起所咏之物，以为寄托。这是一种委婉含蓄的表现手法。如此诗以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求。
这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。
②这首诗还采用了一些双声叠韵的连绵字，以增强诗歌音调的和谐美和描写人物的生动性。
“窈窕”是叠韵;“参差”是双声;“辗转”既是双声又是叠韵。双声叠韵连绵字的运用，持了古代诗歌淳朴自然的风格。
③用韵方面，这诗采取偶句入韵的方式。
这种偶韵式支配着两千多年来我国古典诗歌谐韵的形式。这种在用韵方面的参差变化，极大地增强了诗歌的节奏感和音乐美。