【蓬莱笔会】第五十三期至六十三期补录

风中箫

因联都的一大劫难，丢失了许多的资料，实在让人叹婉，感慨之余，居然无意间找到了以前的学习笔记，暂补上一段“”蓬莱笔会“”作品和点评资料！！

风中箫

【蓬莱笔会】第五十七期五律：题“忘忧谷’（点评老师：壶中岁月）

评阅汇总：

01 五律  题忘忧谷 【西漠清风客】

嶰谷境清幽，新篁解箨羞。
山泉春色好，水鸟笑声柔。
客至皆迷醉，人来宜忘忧。
结庐谁应许？煮茗待凡俦。
壶评：嶰谷典出《春秋》，昆仑山之嶰谷多竹，黄帝命伶伦采竹作律，以和五音。作者以嶰谷比喻忘忧谷，起句不凡。“新篁”句以竹笋脱壳承接“嶰谷”之竹韵，“羞”字拟人，稍显凑韵。颔联“春色”废笔，承句已然“新篁解箨”，该句亦非总领，且以春色形容山泉，稍显虚泛。颈联跳出景外作评，更像是七律笔法，而一醉一忘，之前的交代也不够。七句承转不错，合句也能宕开。整体章法完整。惟中二联当须淬炼，以有我之境勾勒渲染，我在景中，勿跳出景外。

02  五律  題忘忧谷 【杏花村汾酒厂】

曲径通渊谷，人云可忘忧。
石桥谁建造，竹海客淹留。
瀑泻如帘挂，泉奔似蟒游。
逐名追利者，离谷又生愁。
壶评：首句赋起，承句叙写，起联急于扣题，略显平淡。中二联有景无情，无论是石桥之问，还是淹留之因，皆无交代。瀑布与奔泉亦难与“忘忧”相谐，两联写景，若能“情景交融”，当能补起联平淡之不足。尾联重“谷”，但感觉此处重字，倒是能起到首尾呼应之效果，本人不以为悖。尾联横开一面，单就此联而言，颇有新意，但因前六句尤其是中二联之弱，难以起到为尾联铺垫，因而显得突兀。

03  五律  题忘忧谷【弹琴】

曲径深幽地，枝连叶叠葱。
云山鸣脆鸟，竹海蔽苍穹。
天泻珍珠瀑，溪流翡翠宫。
若忧尘俗事，篁谷解情衷。
壶评：起句化“曲径通幽处”而来，但“深、地”二字与原句意境相去甚远，倒不如全盘照搬，此种直接引用之法，古人多有为之，不用避讳。承句连接自然。颔联之“蔽苍穹”与承句意近，有重沓之感。“脆鸟”是什么鸟？颈联一瀑一溪，皆以珍珠翡翠状之，不说是合掌吧，至少缺了点变化。尾联的问题，依然是未能融情于景，只顾跳出景外解说评论，乃至全篇只见“义理”而不见“神韵”。总体而言，全篇结体很圆熟，章法也面面俱到，基本功较为扎实，略欠的是对“意境”的锤炼，个别用词还需更精到。

04  五律  题忘忧谷【忆往情深】

幽谷净无伦，篁居四季春。
澄清流雅韵，冷翠涤凡身。
缺处风烟补，稠时草木匀。
珠帘悬石壁，阆苑见红尘。
壶评：起句破题，承句虽“篁居”一词稍有疑问，但“四季春”下得有意味，时序不再更迭，有出世况味，暗扣忘忧。颔联展开，“澄清”，用佛家“自性清净，圆湛明彻 ” 以情状景，很是出彩。“冷翠”，清爽静心的绿色，古人常用以代称绿竹。“冷翠涤凡身”，我入此境，涤尽凡尘，于景于情，相融相洽。行文至此，诗格半显，颇有期待。然，自此以下，颈联走笔太过随意，“补、匀”二字，于景何益？于情何益？七句为全篇败笔，当转未转，依旧一味下泄，导致尾句无从收合，匆匆作结，偏离主旨。半阙好律，可惜了。
精华：取颔联之意境。


05  五律  忘忧谷【小痴】

蜀地琼台处，葱茏荡碧烟。
竹林投幻字，瀑布落和弦。
掬水清尘耳，量桥渡鹊仙。
风花当佐盏，卧谷饮云天。
壶评：先谈此篇的用词炼词。首句“琼台”，无论是泛指还是专指（传纣王所建玉台），都是指用美玉建造的楼台。忘忧谷是一处自然景观，并不以楼台为胜，用“琼台”比喻，选词不合。次句，葱茏是草木翠色，碧烟乃青烟，袅袅回旋于翠色中，用“凝碧烟、生碧烟、带碧烟、锁碧烟”等方为贴切，“荡”字稍过。四句“瀑布落和弦”之“落”字，似乎是响应瀑布“从天而降”，直白而僵硬，不如“入和弦、弄和弦、促和弦、送和弦”等来得委婉生动。六句问题更大，“量桥”显然是为了应对出句的“掬水”而生造的词语；而“渡鹊仙”，显然是想化用七夕鹊桥典，但七夕没有丈量鹊桥之举，渡的也不是成仙的喜鹊。尾联“风花”当指“风中之花”，四处飞扬，借其当下酒菜，比拟失当。“饮云天”，把云天当酒喝？虽是夸张，同样失当，而且还是“卧”着饮。
抛开词语，此篇的结体倒是较为规矩。起句点明地点，二句虚写而承。颔联状景，颈联以情而入。七句有转意，尾句顺势以合。章法较为明晰，布局也合理。

06  五律  初冬访竹【兰棹】

与竹神交久，初冬访蜀南。
足从溪水下，身为暗香耽。
岁末青不老，日阑意正酣。
忘忧唯此谷，青鸟几曾探。
壶评：首联两句起承倒置，唐人笔法，欣赏。颔联点染，以“我”入景，五律之神韵所在。“足”，力求与“身”对工，但感觉不如用“步”。暗香，淡淡的幽香。题为初冬，竹本无香，或是晚菊之香吧？访竹还是访菊？偏题了。颈联继续渲染，“意正酣”，竹意、人意交融，有怡然自得之味。“岁末”与承句“初冬”重义，或可再酌。七句切旨而转，尾句化用李义山“青鸟殷勤为探看”以问句作结，颇有余韵，“身入竹溪尘世远，不劳青鸟为探看”。章法圆熟，意境颇佳。“青”字重，虽不避也可，避之更佳。
精华：倒置起法纯熟，意境佳，扣题稳切。

07  五律  忘忧谷【兰芷】

久缚尘寰里，于兹忘百忧。
鸟声常细细，云影日悠悠。
花落无人扫，林深随水流。
或能逢野老，同泛木兰舟。
壶评：首联直叙，开门见山，以古风句法入律，似追汉魏。中二联竭力渲染，着墨于一个“静”字。鸟之敛声、云之悠然、人之隐踪、溪之静谧，营造出恬淡超然的意境，为七句做了很好的铺垫。惟六句“林深随水流”行文稍欠周全，随着溪水流去的是什么？“林”？转而又觉得，随水而流的好像是出句的“花”，那整联似乎可以看成是一副流水对，但流水的意味也似乎不明显，起码出句是一个非常完整的句子，无需用对句补全。另提个更高的要求，“深随水”三字字声相类，尤其是“随水”，吟来声韵不畅。尾联转合一气呵成。“或能逢野老”，貌似无端一笔，却把自己融入景中。“同泛木兰舟”，如此佳境，足堪忘忧，扁舟一叶，直入武陵深处，是否有人分享已不重要。。。全篇结体完整，中二联衬帖细腻，尤其首尾两联，遥相呼应，开阖自然。本篇文有古意，章法圆熟，本可议精，因本次笔会佳作颇多，割爱。

08  五律  忘忧谷【李万起】

富溢忘忧谷，红尘需脱空。
竹林颐养道，碧水净心忡。
自在天桥渡，坐穿清静冲。
超凡无我相，修得圣贤终。
壶评：“富溢”，丰裕富足，多指财富，用来形容山水，倒是初见，失当。“脱空”，大概是用佛家语吧，佛家有“脱空佛、脱空经”之说，脱空红尘，倒也新鲜。直接以议论起承开篇，然中二联一味纠缠于“脱空”：颐养道心、纯净心忡、仙登西天（渡天桥）、坐禅守静（冲清净），诗意略无进展，重沓繁复。行文也不见流畅。两联同声韵字“忡、冲”相连，亦不讲究。七句回到佛家，似是呼应起联，但“无相”与忘忧何干？八句又以儒家理想作结，圣贤无忧乎？离题万里。整篇诗作立意含糊，儒道释三家杂处，读罢不知所云。诗若无旨，必欠诗味。

09  五律 题忘忧谷【听风读雨】

曲径通幽处，向来神侣都。
轩门隔俗世，竹海洗尘污。
水动空音切，风回满壁呼。
乘云独一览，天下景园无。
壶评：用常建名句起，亦是一法。承句“神侣”见生，若是缩写“神仙眷侣、神雕侠侣”显然不合，用“仙侣”（仙人之辈）或许更好。颔联一隔一洗，渲染出忘忧谷的清净脱俗。“轩门”乃小屋之门，小词大用，毕竟不是写“轩”，而是写“谷”。颈联以动衬静，但两句意近，都在声响上下笔，略显呆滞。转句不错，“乘云一览”为尾句收结作势，惜之“天下景园无”未能振起扣题，落于平乏。

10  五律  忘忧谷【罗围世界】

胜境忘忧谷，悠闲迓贵宾。
清溪流浊气，翠竹扫红尘。
漫步心胸阔，环游耳目新。
天生风景地，服务为人民。
壶评：前四句，除个别字词外，行文尚有古意。颔联出句换一下词序，“溪流清浊气”或许更切，否则，按原句，直接的解读更像是“清溪流淌着浊气”，与题旨不合。颈联，行文渐露俗语，至尾联，完全以大白话入句，诗味寡淡。格律诗不忌俗语，李杜诗中常见，乐天犹乃此中翘楚。然五律崇尚行文古朴，犹重炼字炼意，即便如李杜元白，以俗语入五律，也是鲜见。以俗语入五律，诗格立下，学者不可不察。

11  五律  忘忧谷【碧梧苍竹】

解忧何处是？且向蜀南寻。
瀑泻千珠射，石开顽竹参。
幽篁筛丽日，天籁起溪琴。
一任神谋远，更将醇酒斟。
壶评：此篇用【下平十二侵】韵。颔联韵字“参”入十二侵，或是“参（cen)差”，或是“人参(shen)”或是“参（shen）商”。但用动词词性“参天”之意，“参”（can）入【下平十三覃】,可能是疏忽，选用韵字时未考虑多音字的含意和用法的区别，导致落韵，一瑕。全篇问答起承，与老杜之“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森”有同趣。颔联发力过猛，而依诗旨，或许从容道来更谐景谐情，一如颈联。尾联转合切旨，也见功力，“神谋”一词或可更好？

12  五律  忘忧谷【花生米】

谷中闲一日，胜却几千秋。
竹海天涯尽，溪云世外流。
临风闻鸟乐，踏絮访亭幽。
试问樽前月，何从起客愁。
壶评：中二联见功力。颔联点染，行文流畅。颈联勾勒，意境颇佳。唯一值得探讨的是，个人觉得颈联虚词偏多，虽句法灵动，然五言须从古朴凝练中下字。首尾两联，皆以议论开阖。首联“一日”与“千秋”搭配，古诗惯用句法，如“一日辞秦镜，千秋别汉宫”、“棋罢未应消一日，人归无奈已千秋”、“萱堂犹一日，松墓竟千秋”，如此用法，一般用来表达纵向的时间更迭，感叹自然与人事的变化，这与笔会题旨之“忘忧”略有隔阂。尾联起句用典，化李白《月下独酌》诗意，樽酒问月更添愁，结句则反其意，虽巧但不实，即已无忧，何必再问？

13  五律 忘忧谷【小骗子】

氤氲流霭处，有谷足忘忧。
竹雨来峰嶂，花溪绕小楼。
青鱼潭底戏，红叶涧中悠。
尘事拂衣谢，此间盟鹭鸥。
壶评：以尾句盟鹭鸥回应起句忘忧谷，归隐而忘忧，亦是扣题之技，虽起联平平，尾联遥相呼应到位，补起联之不足。中二联句句勾勒，纯客观描写，无我之境，有景无情，且雨、溪、涧、潭，均是水上文章，视界偏窄。起联承句即言“有谷足忘忧”，颔联颈联当于状景之时融入“观景忘忧”之主观感受，但从句中却很难读出该景何以能忘忧。倒是“红叶”句，反让人突起“红叶题诗”之情衷或“一叶知秋”之愁思，忧耶？忘耶？

14  五律  忘忧谷【瀚海一鹤】

瑶草埋幽径，修篁耸绿阴。
云闲听鸟语，松静品泉吟。
浇垒何须酒，临潭可涤襟。
销魂仙界里，一顾忘尘音。
壶评：起句不凡，化李白“吴宫花草埋幽径”，埋，衍曼，被瑶草覆满的小径。对句以修篁对品，唐人五律，多用此法。首联景起，颔联虽以景承，但景中寓情，已见变化。一个“闲”字，一个“静”字，已然人入景中，炼字之功。颈联亦承亦转，颇显章法之圆滑。浇垒句，暗接颔联云闲句，鸟语可解胸臆；临潭句，明扣颔联松静句，清泉可洗凡尘。尾联发兴，一叹而结，毫不拖沓。此篇章法老到，炼字出彩，扣题稳切，行文从容。若硬要挑些瑕疵，感觉中二联虚词稍多，“销魂”也易引歧义，尾结的“忘”字若用它字如“杳”，则全诗可避犯题字，更佳。
精华：诗格高古，干净利落。

15  五律  题忘忧谷【紫雾幽荷】

小径通深谷，人云景色优。
林中高瀑泻，潭上彩虹游。
竹海羁来客，山泉震友俦。
暂居天籁地，松懈不生愁。
壶评：起承点题，虽不出彩，倒也中规中矩。颔联勾勒景色过渡，“游”字不切。颈联以情入景点染，章法不乱，惟“震”字过于激烈，所谓“一字废全篇”也。尾联转合切旨，但遣词显随意草率，天籁乃形容声响或形容诗文之自然不雕琢，用来形容忘忧谷，悖。“松懈”略含贬义，用来形容放松心怀也是不确。五律作法已有基础，多浸淫古诗，于古人遣词行文处下功夫，辞有所出，句有所凭，诗艺当能大进。

16  五律  忘忧谷【清影子】

信步听溪韵，因何入翠微？
松风清拂面，竹气润沾衣。
俶尔云迷漫，少时人忘归。
醒来知是梦，心向景中飞。
壶评：首联也是起承倒置的章法，但用问句，总感觉前后在气脉上略有阻滞。颔联的松风竹气，都是描述忘忧谷空气的清爽怡人，即便是梦境，格局也显得窄了点。颈联起句，一是五字仅“云”为实字，句法不佳；二是“迷漫”一词的“漫”，虽然平仄兼入（寒、翰），唐宋律绝中偶尔有以“漫”入仄声押韵（我只查到唐宋各一篇古绝押翰韵），而“迷漫”作为连绵词，唐宋以来，无论在句中协平仄，还是在句尾协韵，均作平声处理，当察。颔联对句总领以上五句，此种章法古人用之虽不多见，但也不失为一种有效的结体之法。不过，“人忘归”，主谓宾结构，与出句“云迷漫”的对品欠工。看看古人是怎么捉对的：“赏静怜云竹，忘归步月台”（杜甫）“花下忘归因美景，尊前劝酒是春风”（白居易）“地偏花带恨，林暖鸟忘归”（陆游）。七句突起一句宕开，归旨于梦境，由此可见六句的“总领”之效果，正因为有了第六句的总领，七句才能借势出新，很欣赏此篇章法，虽然尾结略显平淡。

17 五律  忘忧谷  【月华】

溪畔云烟袅，青阶梵竹森。
蔓藤缠古木，灵鸟弄清吟。
草美披霞彩，花香沁素襟。
多情惟碧水，幽谷涤尘音。
壶评：首联似对未对，以远景直接赋起，“青阶”二字无出处，“梵竹”是什么竹？两词皆生，遣词稍显随意了。颔联点染，“缠、弄”二字好。颈联起句略凑，对句意境不错。前三联意象堆积过多，虽人入景中，但于“忘忧”之意境开掘还显不够，景美未必能忘忧。尾联以十字格作结，“涤尘音”有点纠结，不如“闭尘音、绝尘音、杳尘音”等，或者，干脆“涤尘心”？李商隐有“闲眠静听洗尘心”句可参。

18  集五律  忘忧谷  【梦如烟】

溪桥晴日好，（清·袁佑）
物外狎招寻。（唐·骆宾王）
叠石开花径，（明·李时行）
疏泉过竹林。（唐·皇甫曾）
羽檄飞未息，（唐·皎然）
浴鸟出还沈。（唐·许棠）
最喜鱼梁伴，（宋·颜复）
清风满素襟。（宋·刘安上）
（集个凑数，木有一句是自己的）
壶评：集律之难，表面看难在中二联的两两对品，但真正难处，在选句是否切旨、结体是否完整。此集二句之“物外”（尘世之外）甚佳，一词点题。中二联顺接描景。七句“最喜”一词领转，自然流畅。八句宕开一笔合，收于题旨。整体章法不乱。两处选词可酌：五句“羽檄”，专指古代插有鸟羽的军事书信，不可代指鸟类。“鱼梁”，较宽深的河流中用来捕鱼的人工设施，忘忧谷是否有？存疑。集句不参与议精。

19  五律  题忘忧谷  【闲庭柳韵】

夜起驱车往，崎岖山路颠。
风凉溪水诱，林寂鸟声缠。
诗笔描清韵，心窗结美缘。
久居深谷里，绝世已忘年。
壶评：颔联“风凉溪水诱”前后之关联不佳，“诱”从何来？除了“冷、冻、寒、冽”等，我看不出“诱”字换成其他字能与“风凉”形成关联而又能扣住忘忧之题旨，也许，“风轻溪水静”？对句虽然借势于王籍“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，但“缠”字不稳，倒不如“林寂鸟禽眠”来得妥帖。全诗除此颔联外，不是叙事，就是抒怀，写景反而成了点缀，毕竟是题景诗哦。起句是夜里驱车访景，转合句变成久居山谷而绝世。很难想象现代人开着轿车到深山里去常年隐居。遣词行文显得很随意，凑篇。

20  五律  忘忧谷  【闲云天远】

同调二三子，携壶浪荡游。
千竿无俗竹，一脉至清流。
声啸林深处，云看水尽头。
晚风送横笛，归醉不知愁。
壶评：首联敢用“同调”尤其是“浪荡”二词，足见所积之厚。颔联以“至”（极也、尽也）对品“无”，更是难得。先点赞。以结伴漫游作起，颔联点染，暗寓情怀。颈联起句用阮籍长啸事典，造空灵之境。对句化王维“行到水穷处，坐看云起时”诗典，抒清净之心。此联尤为出彩。七句转而无痕，结在八句“醉”字，醉酒？醉景？醉心？颇有余韵。此篇之瑕，在于起联与颔联之联接转圜。二句的“浪荡”，到处游逛，有漫无目的之意。颔联直接入景，中间缺少勾连与过渡，因此气脉有断痕，影响了整体章法的圆润与完整。本篇只凭尾结一句，足可议精。因本次笔会佳作颇多，割爱。


21  五律  题忘忧谷  【大江东】（国粹网诗友，紫芝老师推荐）

竹掩山泉宕，溪幽折谷胧。
轻舟冲逆水，巨石破开筒。
五叠飞湍瀑，几峰望彩虹。
鸢倾窥胜境，从此做陶公。
壶评：此篇之用词行文问题较多。起句，“竹掩山泉宕”，宕，作名词，可解为坑洼，作动词，可解为流过、穿过，故此句可解为“山泉被竹林掩映”或“流宕着的山泉被竹林掩映”。但遍查古诗，“山泉宕”似无来历，也许用“山泉静”“山泉澹”等更自然些。次句“折谷胧”不可解。也许，可以勉强理解为“曲折的山谷很朦胧”？诗，是以古文文法为语言载体的艺术，但古文并非是简单地把现代文缩短。尤其是“朦胧”，连绵词不可以只缩减成一个“胧”字。也从未见单独一个“胧”字押韵的古诗。三句“轻舟冲逆水”，描写小舟逆流而上，文法用词并无问题，但“冲”字一下，还能感受到“忘忧”的意境么？四句与二句一样，也是个费解。“开筒”是什么？倒是有一种竹子，古代称之为“射筒”。此句也许是说“巨石破开了竹筒”，那“破开”为连动词，“破开/筒”但与上句的“冲/逆水”对仗又不成立。颈联好一点，两句行文都较顺畅。七句“鸢倾窥胜境”中的“倾”字，也是纠结，老鹰偏侧着身体窥看？鹰眼如此犀利，何须侧身？尾结句子本身没什么问题，但是与七句联系起来看，到底是老鹰想做陶公还是作者想做陶公？再看全篇，首句有“泉”，次句有“溪”，三句有“水”，五句有“瀑”，绕不开水了，反复重沓。前六句写景，无我之景、无情之境，且意象堆积，也无起承章法。尾联抛开句意的问题，在转合章法上还是不错的。至于用词行文方面，多读古文、古诗，定能体会提升。

22  五律  题忘忧谷 【鑫雨】（国粹网诗友，紫芝老师推荐）

清泠直剪眸，云影日难搜。
幽径随深海，龙孙护古楼。
兰舟萦曲水，巨石绎桥悠。
欲避尘器事，逍遥胜楚侯。

改稿
清泠直剪眸，云影日难搜。
幽径随深海，龙孙护古楼。
兰舟萦曲水，秀石宕空流。
欲避尘嚣事，逍遥胜楚侯。
壶评：起句初看不错，清泠的清风剪开了双眸。可是作为诗典的“剪眸”，无论是“秋水剪眸”还是“剪水双眸”或是“双瞳剪水”，都是形容眼睛的清澈，所以，起句只能理解为“明澈的双眸好像能剪开清泠的秋水秋风”或“双眼如同被清泠的秋水或秋风剪开般的明澈”，这样看来，起句就有问题了，描写眼睛的句子似与主题无关。二句“云影日难搜”，曲笔表现天气的炎热，承接得不错，为中二联埋下伏笔。颔联出句，“幽径”承上入题，但“深海”一词可酌。作者似乎是想用深海来形容竹林的茂密，但前无交代，突兀而来，如此选择词汇不佳。对句“龙孙”，幼竹、竹笋，也可泛指竹子。到这里，才可以看出前句的“深海”是指“竹海”。但个人觉得，用整整一联来描写竹林，太费笔墨了，毕竟整篇才四联。颈联也是如此，“曲水、空流”，两句都是写水。七句诘问而转，倒是很老练的章法。尾结之“楚侯”又令人纠结。明朝的松江府（上海）倒是有个姓吴名易字楚侯的人，大画家董其昌的弟子，他最出名的事就是充当董其昌的枪手，董其昌的大量画作其实都出自其手。但其主要事迹与“逍遥”或“忘忧”不沾边，即便其最终云游四海而去，也很难将其作为“忘忧”的象征。除此以外，楚侯，勉强可理解为泛指“楚国之侯”，也无法与主题关联。或许还有其他典故？

23  五律  题忘忧谷  【紫芝】

红尘生百虑，八桂蜀南瞻。
清气盈云岭，流泉鸣石帘。
参差竹影弄，邂逅紫萱拈。
此物宜相映，杜康知已添。
壶评：赋起，直叙心情，“瞻”字承接启下，很规整的开篇。颔联一远一近，营造意境。颈联之“弄、拈”，化无我之境为有我之境，弄竹影、拈萱草，貌似无聊，实为无虑。行文至此，题旨皆出。尾联也是有味道，七句并不宕开，“此物”用承转之法，接上句“紫萱”而下，尾结顺“宜相映”之势再添一酒，强势扣住题旨。萱草忘忧，杜康解忧，两处用典扣题，颇有余韵。可能是十四盐韵部偏窄，可选字不多，六句的“拈”字，趣味淡了点，不如前句“弄”字生动。同样，尾句的“添”字，对该句也造成了些许之行文不畅。
精华：取颈联之文法、意境。

24  五律  忘忧谷 【诗书礼乐】

万岭箐箐谷，溪流咏绿波。
甘芳泉洁白，翡翠影婆娑。
仙寓稀奇洞，诗吟尘外河。
弹丝随兴醉，品竹放声歌。
（箐谷：竹木丛生的山谷。）
壶评：先说一下首句。”箐“，作竹子解，去声，若按正格，此处应平。但五连仄全拗，拗乃变格，不违律，也无须救。问题是自注云箐谷即竹木丛生的山谷，但“箐箐谷”却没道理了，总不能把“岩谷”写成“岩岩谷”吧？连用“箐”字或许是笔误？另，“万岭箐谷”，岭为峰、壑为谷，万言多，句意难解。抛开起句不谈，承句之“咏”字也是不明，溪流歌咏绿波？或许又是“涌”字的笔误？接着，“甘芳”虽可解为甘冽芳香“，但”洁白“用来形容泉水，也非最佳的选择。”翡翠“从对仗来看，应该是形容词，形容”影“，再用婆娑，说的是什么？若”翡翠“为鸟的代称，不仅与前句失对，婆娑也很难用来形容鸟类。颔联的这两句在遣词上，两个形容词夹一个名词，句法不佳。颈联表述明晰了一点。尾联转合稍显局促。六句依然”诗吟“，接着还是弹琴唱歌，没能拓开结题。总体感觉意象滞留，无非水与竹，诗请亦反复与吟唱，格局窄了。

25  五律  忘忧谷  【风中箫】

岭秀出云间，清流石径环。
凉风摇竹影，晴翠接溪湾。
得失何曾计，功名不与关。
相邀三五子，钓得一舟闲。
壶评：岭为峰，壑为谷。写谷，未必不可写岭，但写岭是为了衬托谷。起句岭出云间，二句应借势“入”谷，如此兴起扣题，则自然流畅。颔联展开，到了”溪湾“处，应该明白二句别写”清流“而承题入谷的好处了吧。颈联脱景，展开议论点题。尾联依景而兴，余韵不绝。此律章法为上半篇状景、下半篇抒情，而尾结之景中寓情又呼应了上半篇之景，读来有婉转跌宕的韵味，布局之法很老练。

26  集句五律  忘忧谷  【尚能饭】

春涧鸣幽鸟，（明·高攀龙）
溪环竹外山。（元·贡性之）
虽居人世上，（宋·邵雍）
宛在白云间。（宋·司马光）
有禁鱼常乐，（宋·陶弼）
无机性自闲。（唐·许浑）
风声喧远水，（清·刘虚静）
一枕卧江湾。（明·林光）
壶评：在山为泉，在谷为涧。起句一”涧“点题，所选颇为高明。二句再说”溪“，就有点重沓了。颔联以议论展开，虽未脱题，但感觉似乎着急了。颈联再扭回状景之语，稍显牵绊。不如先景后情，文脉更自然。尾联所集甚佳，转合有高远之韵。跟”水“相关的词句稍多了点。集句不参与议精。

27  五律   忘忧谷【曲梅傲雪】

相问回程客，皆言可解忧。
黛山连瀑布，翠竹隐琼楼。
任水闲云走，随风薄雾悠。
青灯无古佛，品茗作诗酬。
壶评：倒起章法，欣赏。颈联又是倒装句法，”任、随“二字，景中带情，欣赏。此篇布局结体用意很精深。颔联”琼楼“未必是实景，略有凑痕。尾联稍弱。忘忧谷似无法堂，可见并非实写，以”青灯“比喻夜晚可，但”无古佛“用意不明，因为无古佛，所以品茗作诗为酬青灯？表意有些乱。倒不如宕开，以议论结，回应起联而点题。
精华：取首联之倒起、颈联之倒装。

28  五律  忘忧谷【圣雪】

世事多纷扰，人情总挂牵。
迎春花尽放，贺岁席难圆。
沧海何遗恨，青松兀自眠。
忘忧谷中住，或许近神仙。
壶评：这是一篇很有特点的”借题发挥“的五律。就笔会题目而言，此律只是借用题目之”忘忧谷“三字来抒发作者的情感。全篇多为叙事议论，即便如颈联之“沧海、青松”，也不过是用其比拟而已。叙事淋漓、抒情酣畅。尾联“或许”二字，又流露出深深的无奈，忘忧乎？实难忘也！若非笔会题目所囿，此篇吾当议精。当然，颈联的两个意象，“沧海遗恨”虽意涵稍大，尚可关联；“青松自眠”则有点随意了，其象征意义也不明晰，可以有更好的选择。另外，全篇议论乃七言律绝常见作法，五律用此作法，偶尔为之可。

29  五律  忘忧谷【天天天蓝】

竹径通幽处，豁然天地开。
泥香清肺腑，泉水洗尘埃。
飞瀑鸣歌下，盘松待客来。
桃源堪此境，心醉意悠哉。
壶评：起句用常建句，只换”曲“为”竹“，很经济，也能切题，承句有《桃花源记》之笔意，两句虽乃化句，倒也清新自然。中二联展开，颔联两句意稍近，但非常喜欢”泥香“句，不落俗套，常人一般会用”花香、松风“之类，而壑谷之中，山泥厚积，落叶残花又久融于泥，其味有特殊的泥香味，观察很细。这是此次笔会诗作中唯一写到泥土的，赞一个。颈联笔力有点弱了，感觉过于追求对仗的工稳，但在情与景之相融处欠了些考虑。尾联平平。转句议论评价把话说尽了；合句本已无话可说，只能锦上添花，道尽诗旨，了无余韵，思路还是未能放开。
精华：取”泥香清肺腑“一句。

30  五律  题忘忧谷【鹪鹩衔卉】

人生如有恨，此地可消融。
入壑凝神静，登峰放眼空。
清泉涤俗虑，翠竹友珍丛。
公务何当毕，江湾与钓翁。
壶评：十字格直起，很不错的开篇。颔联渲染，颈联点染，皆入有我之境。可惜尾联稍显平淡，只是说”什么时候才能忙完公务啊，可以来这里跟钓友一起垂钓休闲“，毕竟与”忘忧“之题旨隔了一层。首句”恨“字过重。颔联虚词稍多，五言行文当以古朴凝练为上。颈联出句好，但对句”翠竹友珍丛“除了能看出翠竹与花丛之间的友好相处以外，缺乏任何与”忘忧“主题相关联的想象空间，有点为对而对。七句行文滞涩，影响了对句意的解读，只能靠大概的猜测来解读作者想表达的意思。

31  五律    忘忧谷【饮马】

竹色千重碧，一尘飞不来。
灵溪吟曲径，醉墨浸苍苔，
石破平桥卧，天惊彩瀑咍。
花香沾杖履，趣味任风裁。
壶评：起句浓墨写竹，二句再用”一尘不到“之佛家语强化竹之风韵格调。如此起笔，初看还以为是一篇“咏竹诗”的开篇。问题出在承句应当适时而转承，由“竹”入“谷”。如此，中二联方可顺势展开，描写谷中景物。颔联之“醉墨”一词颇有疑惑。醉墨一般指画家醉中所作之画，也可特指草圣张旭的“醉书”，这里用“醉墨”，难解。颈联出句不错。对句用“咍”字协韵，貌似生僻，古意中“咍”字也多用其“调笑”之意，如“各行其志莫相咍”、“散诞自堪咍”。但在现代文中，咍与嗨字同义，“天惊彩瀑咍”可以解为“老天爷惊奇彩色的瀑布发出自嗨的欢声”，故存此一解。尾联以“花香”作转合，但结句未能扣准题旨。

精华作品作者：
【忆往情深】、【兰棹】、【瀚海一鹤】、【紫芝】、【曲梅傲雪】、【天天天蓝】

风中箫

【蓬莱笔会】第五十八期以“武曌”为题旨做诗七律（点评老师：仄径）

本期笔会共收录作品28首，这期命题人物题旨可以很宽阔, 可以论功与评过,

是褒是贬, 不好把握，确有难度。评得不足或有失误之处，还望各词长还望多多包涵！

01梦如烟

七律·武曌  押尤韵

一世人生何所欲，名垂青史炳千秋。

扬眉自有群星拱，沥胆宁随孤月浮。

晓梦无更圆夙愿，琴心不忘解民忧。

风尘数罢沧桑事，惟见空碑绕野鸥。

仄徑评：

首二句, 自问自答甚好.  

第5、6句联对, 夙愿对民忧稍欠,  夙形容词, 民名词.

[无更], 更动词, 不变, [晓梦无更] -不明所以。

[琴心]何解?    琴声表达的情意。清 魏源 《别陈筠心》诗：“琴心既不存，操缦复安会。” 也有柔情之意，所谓剑胆琴心。武则天以柔情解民忧，似也可成立。

尾结 [惟见空碑绕野鸥],以景作结，也合诗法。倒是“空碑”二字见生，以之代“无字碑”不妥。

02 杏花村汾酒厂

七律·武曌 押十四寒韵

爱民勤政似鹏抟，不让须眉今古叹。

日月当空千国贺，止戈息武万家欢。

诗词书画早名世，功过是非难盖棺。

槿惠英文真菜鸟，入宫只配整衣冠。

仄徑评：

4句, [武], 稍犯诗题

中二联, 联句稍欠

3与 4句本是拆字联  , 第3句 ,日月下面一个空字组成‘曌’ 字, 但‘曌’ 字隐了;  止戈为武. 若把[武] 字如3句隐去, 效果更好.   而且 [武]字犯诗题!

日月当空对止戈息武, 联句詞性不对可酌.

5与 6句, 诗词书画对功过是非, 詞性可斟酌.

7句 [槿惠英文真菜鸟] - 槿惠 =韩国总统朴槿惠? 英文= 台湾总统蔡英文. 借古讽今? 这句意思不明!

末句 [入宫只配整衣冠]与前六句并不配合. 首尾非一线

03寂寞风

七律·武曌  押支韵

砰然打破郎天下，万里江山不敛眉。

扶鼎计凭囊智慧，收心术可赦偷窥。

既承贞观开元启，可认权谋社稷衰。

毁誉丛生簧底舌，风流千古已成碑。

仄徑评：

起句, 郎天下，用[郎]来指代男性当皇帝的传统，不妥。郎，一般指少年男子或一般男性，不能用于称谓天子皇帝。用词欠斟酌。

3与 4句,  智慧对偷窥, 稍欠

5与 6句,  [既承贞观开元启，可认权谋社稷[衰]。这句意思不明, 在武则天主政期间，政策稳当、兵略妥善、文化复兴、百姓富裕，故有“贞观遗风”的美誉，亦为其孙唐玄宗的开元之治打下了长治久安的基础，何以言 [衰] ?

重字：[可]分别在第4、6句中出现。

04弹琴

七律 武曌  押先韵

豆蔻进宫心慕权，太高宗室两重天。

自夸明月当空照，独控朝廷率众坚。

莫问过程求盛世，应知谋略胜神仙。

一生功错谁能述，碑白长留智者眠。

仄徑评：

4句,  率众坚，凑词，不通。

末句 [碑白长留智者眠],[ 智者眠], 意思不明.

前六句负面意义重, 与末句并不配合。

05针叶林

七律．武曌 押蒸韵

贞观伟业待传承，何故才人贬女僧。

幸赖知交还念旧，终凭睿智得飞腾。

休云上位唯男子，应信空碑胜帝陵。

谁命冬花连夜发，古今只有媚娘能。

注：武则天有诗: 腊日宣诏幸上苑  明朝游上苑，火急报春知。花须连夜发，莫待晓风吹。

仄徑评：

起句 [贞观] 观 -仄, 观 字有平仄两读，当用在贞观一词中时读 仄。平仄有误.  否则03寂寞风 [既承贞观开元启] 便出律。

3与 4句,  念旧对飞腾, 稍欠

5与 6句,  男子对帝陵, 稍欠;  也是“空碑”。“空碑”二字见生，以之代“无字碑”不妥。

末句, 媚娘 = 武曌, 稍犯诗题。

06水云遥

七律·武曌 押真韵

这朝皇帝女儿身，两代君王一玉人。

匕首铁鞭降烈马，智谋血政驭朝臣。

山河安稳田园旺，日月当空脂粉氤。

历史千年添重彩，树碑无字立风尘。

仄徑评：

6句, 重 -复也，叠也,平声, 平仄有误.

末句 [树碑无字立风尘]与前部分欠了桥梁。并不配合.

07阿文

七律．武曌  押虞韵

无字高碑耸一隅，风霜可掩至尊乎？

黛眉尽挑须眉制，云手横拿御手珠。

七圣雄光辉盛世，廿年曌诏起宏图。

是因龙椅钳情愫，欲壑埋亲谁解孤！

注：李白把武则天列为唐朝“七圣”之一

仄徑评：

1, 2句提出问题 – [风霜可掩至尊乎？] 全诗铺排, 还没有回答这个问题,

6句, [曌], 稍犯诗题

3, 4句, 颔联用词颇生。须眉制，意思似乎是指只有男性当皇帝的制度，但显然是个生造词。云手，把“拿云手”分开用，可是，“云手”一词，仅仅是指戏剧表演中的手部动作的规制，将“拿云手”(还有裁云手、翻云手、擒云手等等）分开，意思完全不同了。

08透风

武曌押先韵

中华青史五千年，独有英雌曰则天。

傲向男权宣创制，巧凭心术莅峰巅。

牝鸡讽语污何计，雄骜宏图念总牵。

高耸墓碑无一字，任人口笔论媸妍

仄徑评：

欣赏佳作, 结构严密,  可是武曌 =则天, 有点犯题

另外3, 4句联对,,宣创制=莅峰巅，对仗欠工。

09曲梅傲雪

七律   武曌       押庚韵         

石人石马守干陵，功过千秋任后评。

本是才人纲纪失，为填极欲至亲倾。

加阶赐爵连科举，薄赋兴农又息兵。

如惑有碑无一字，深研唐史自分明。

（孤雁出群格）

仄徑评：

[功过千秋任后评] 与 [如惑有碑无一字，深研唐史自分明]稍冲突

3, 4句联对, 才人=极欲，对品欠工，为何不用“欲壑”？

重字：[人]分别在第1、3句中出现。

10L翠拨青松

七律．武曌 押支韵

宾王何必骂娥眉，责相怜才更有谁？

天子门生开殿试，统兵武举出新规。

为臣未上凌烟阁，称帝仅留无字碑。

耸立秦川千载久，长风万里尽情吹。

仄徑评：

欣赏佳作, 意象自然、流畅

颔联“天子=统兵”对仗略宽。“开殿试”也略有异议。据《旧唐书》首开殿试应为唐高宗，武曌称帝后才奠定了殿试的制度。

“为臣未上凌烟阁”所指应为狄仁杰，但在全篇描写武曌的诗中特别提狄仁杰似乎显得突兀。

11笑风雪莲

七律   武曌 押歌韵

督家武氏育娇娥，睿哲威严智慧多。

吏治图新清弊政，筹谟改制始先河。

临朝越古称皇帝，遣将挥师驱契魔。

绝代女流争问鼎，是非另论可功歌。

仄徑评：

原诗[改]字重字分别在第4、5句中出现. 后 [改朝] 换 [临朝], 改得好. 武曌是唐朝的皇后，又是两个唐朝皇帝的生母，没有改朝, 只改國號為武周

可是起句 [武氏] 有点犯题，

“督家”似为“都督之家”的简称。武则天父亲曾被封为扬州都督长史、荆州都督，但称之为“督家”不当。“

6句, 契魔”应该是指契丹族，当年造反曾被武则天讨伐。但把契丹简称为“契”也不妥。契丹的简称应为“丹”，如“丹兵”（契丹士兵）、“东丹”（东边的契丹国）等。

尾句“可功歌”行文纠结，稍费解。

12晨曦深处

七律  武曌  押先韵

前生注定帝宫牵，几度霜寒难破缘。

噬子虎威谁起首，龙椅凤立尔开先。

雪冬凛冽偏催蕊，中岳巍峨正祭天。

明月当空惟照我，高碑无字任参玄。

仄徑评：

第4句,[尔] 与第7 [我] 并不协调.

第4句 噬子对龙椅,稍欠

另，龙椅的“椅”字，虽可入平声四支，但椅作平声时，只有一个含义，就是指一种乔木，俗称山桐子。而作为家具的座椅时，只能是仄声，此处失律。

13北岩老道

七律·武曌 (没有说明新韵)

掌握朝廷立法规，安邦治本定边陲。

兼容三教有缘果，自省多承无字碑。

日月千秋常变幻，古今六道总轮回。

扶持奖劝农桑业，留待来人说是非。

仄徑评：

此律疑为用新韵，新韵是可以的。如押支韵, 非,是五微韵,回是十灰. 否则用韵错误.

第3, 4句联对,[有缘果] 对 [无字碑]稍欠.  [有缘果]生硬一点。

[三教]，指儒道释三家，名词。[多承]，为动词词性，对仗宽了。

14忆往琴声

七律·武曌  押支韵

两侍君王命可悲，刚强睿智愧须眉。

当空日月宫廷耀，抖手江山画卷垂。

食子凶心天地少，开元盛世古今谁？

千秋功过难评说，荒冢徒留无字碑。

（凶心：传说武则天是二十八宿中的心月狐，主凶。）

仄徑评：

末两句  [千秋功过难评说] , [荒冢徒留无字碑] 并不协调.

是荒冢吗？武则天墓是唐十八陵唯一未被盗掘的，绝非荒冢。

尾句 [荒冢徒留无字碑],  徒, 副词,白白的、平白, 卻、竟然、但、僅

武则天的临终遗言：“己之功过，留待后人评说”

15兰桌

七律  武曌 押阳韵

空碑没草千年后，依旧万人谈女皇。

燕啄子孙堪诟病，德泽斯世可流芳。

雄兵秋末江南定，奇诏冬深上苑香。

真假谁分今古梦，身名日月可同长？

仄徑评：

起句, [空碑] 二字见生，以之代“无字碑”不妥’;[没草] -武则天无字碑从未倾圮湮没，用“没草” 也不妥。

颔联，若用古音，“泽"字出律，若依今音，"啄"字出律。

[燕啄子孙] 借 [燕啄皇孙] 典故,如果联句也借典故更好。

第7句[真假谁分今古梦] 意思不明.

[可] 重字, 分别在第4、8句中出现

16醉花荫

七律·武曌 押尤韵

丰碑无字立千秋，功过缘何论未休？

问鼎江山鸿志展，把持朝野政权谋。

劝农薄赋兴丕业，唯武独尊临大周。

知是浮生如一梦，古今绝彻自风流。

仄徑评：

唯武独尊临大周,  犯题

武则天改国号为“周,  称为武周或大周.,临大周, 临字 取“君临天下”之意，似乎也可以的。

首联设问，但全篇未对此问作解，谋篇不佳，首尾不能相顾。

17北岩老道

七律·武曌（新韵）     

重熙累绩可讴歌，绝代君王系女娥。

胆识超人名气远，胸怀壮志计谋多。

身分幕后归尊位，掌管朝廷统大国。

无字碑中无一字，是非功过任评说。

仄徑评：

颔联, 胆识对胸怀,稍欠

5句, 身分幕后归尊位”行文有点纠结。

纵观全篇，新韵, 平仄需要注意,

18安无黄姑  

七律·武曌 押阳韵

盛世唐朝出女皇，文攻武略坐朝堂。

铲除恶势江山定，任用贤才社稷昌。

秀水青山星拱月，香诗妙画凤呈祥。

功过应有民心载，何必挥书自颂扬。

仄徑评：

第2句,[文攻武略坐朝堂],  [武] 犯题.  又“文攻武略”欠合理。一般说“文韬武略”或“文经武略”。

第6句“香诗妙画”亦有生造之嫌。

重字：朝, 山, 分别在第1、2、3、5句中出现。

19贾来天

七律·武则天叹 押侵韵

何必拘泥男或女，量天尺寸在民心。

河清海晏此时最，国富民安何处寻？

屠逆应知护皇位，虐儿无奈是胸襟。

最怜无字碑高耸，愧煞须眉尽哑喑。

仄徑评：

重字：民、何、最、无, 分别在第1、2、3、4、6、7句中出现。

第7句, 最怜, 何解?

同时, 第7句不配合尾节

20李万起

武曌 押删韵

盛世华庭百花艳，枝枝红杏放光环。

留连巧燕秀歌舞，久举娇莺共礼班。

日照坤天金凤主，趁朝驾辇振河山。

风仁雨德时时好，功过千秋归义颁。

仄徑评：

首联的红杏象征意义不明显，“红杏放光环”的形容也很别扭。

中二联对仗需要注意, [坤天]意思不明.

尾联“风仁雨德”，“仁风”为常用词，古人一般说“仁风甘雨、仁风教雨”，用“仁风德雨”尚可。但变换词序为“风仁雨德”则很生涩。

“久举、归义颁”不明所谓。

21笑风雪莲

武曌 押歌韵

荆州都督有娇娥，早入皇家故事多。

睿冠宫闱成大业，君临天下创先河。

亲贤远佞倾朝誉，薄赋兴农举国和。

功过空碑凭好恶，凄风若泣又如歌。

仄徑评：

皇家, 皇室, 皇帝的家族。文选．潘勖．册魏公九锡文：“保乂我皇家，引济于艰难，朕实赖之。”

纵观全篇，韵律好，唯[皇家][故事] 稍为直白。

尾节, 不过用“空碑”比喻“无字碑”并不妥当。

22无语问苍天

七律·武曌 押阳韵

空碑一页证沧桑，绝代风流一女皇。

造化秦君钟杀戳，传奇汉帝好贤良。

杜谗革举开广路，薄赋兴农续盛唐。

大事何须论毁誉，无言白石自芬芳

仄徑评：

重字：[一]字 ,在第1、2句中出现。

一页, 页字, 欠佳

颔联, 杀戳对贤良,稍欠.

“秦君” 何所指? 按句意应该是指秦始皇，但自古以来，称秦始皇为秦帝、秦皇、始皇、龙祖等，没有称秦君的。

颈联并未失粘，惟“广”当平用仄，拗律。

起句[空碑][证沧桑], 结句无言[白石][自芬芳], ”、“哀而不伤，怨而不怒” 。不过,用“空碑”、“白石”比喻“无字碑”并不妥当，且“白石自芬芳”的比喻也很不确切，“芬芳”凑韵。

23西漠清风客

七律·武曌 押阳韵

乾坤颠倒自称皇，抛去垂帘领大唐。

红粉命花生浩气，蛾眉起草立朝纲。

唯由酷吏刑前笑，且任酸儒背后忙。

御苑森森归嗣子，缘何不做一慈娘？

仄徑评：

纵观全篇，格律无误, 中二联对仗稍欠,  

红粉对蛾眉, 稍欠; 背后, 解作后面或暗中,对刑前稍欠

全诗灰了一点   并以质疑作结。

第7句“领大唐”不确，武氏称帝直接改了国号 “周”。

24瀚海一鹤

七律：武曌 押真韵

不让须眉唯此人，神都问鼎帝宸新。

花香腊雪天威立，贤揽柴门国计臻。

百业初荣开盛运，三军边垦净胡尘。

梁山碑耸空无字，功罪千秋任世论。

仄徑评：

神都, 梁山,

神都, 神都是唐睿宗及武周时期洛阳的别名，也是武周王朝的首都

梁山, 位于陕西咸阳市乾县城北6公里，共有三峰。乾陵寝宫就在梁山主峰——北峰之上。

纵观全篇，格律无误，章法有序,  唯“初荣对边垦”稍欠。初荣，动词词性，边垦，名词，国家戍边的政策作法。

25岚寻

七律·武曌  押真韵

笼中翡翠掌中轻，当局机锋岂彻身？

宠辱由来圣天子，摧颓忍见戚夫人。

一朝旋转乾坤旧，千古终开日月新。

漫把空碑留与后，了无非誉了无尘。

仄徑评：

2句 [当局机锋岂彻身？] 不明白所指

4 句 [戚夫人] 汉刘邦妃子, 代表武则天不适当!

5 句 [一朝旋转后乾坤依旧], 但 6 句却说[终开日月新],似有堆砌的感觉.

结句一语 [了无非誉了无尘]似寄托作者的无求之心。

26饮马

七律      武曌 押真韵

天朝皇帝女儿身，指点江山几度春。

酷吏无情污社稷，寒门有志列元臣。

李唐基业子孙泪，周室胭脂书卷亲。

一字得来携日月，东升西落自归真.  

仄徑评：

首联, 污,动词。七遇去声这联上句三仄尾

尾联, [基业]对[胭脂], 稍欠

[归真] 佛家语。指人死而入涅槃。

纵观全篇，格律无误，尾结含义不清. 整个尾联所表达的诗意很难理解。

27诗书礼乐

七律  武  曌押支韵

称帝安农稳国基，当朝巾帼实稀奇。

鼎新科举贤良任，排异专权酷吏施。

覆雨翻云从爱恨，承前启后续纲维。

若评褒贬论功过，立有乾陵空白碑。

注：当朝：

(1).掌权；执政。《南史·柳元景传》：“ 元景起自将率，及当朝，理务虽非所长，而有弘雅之美。” 宋 王谠 《唐语林·补遗三》：“此太尉当朝时，为私憾黜於此者。”

(2).指在位的皇帝。 清 洪昇《长生殿·权哄》：“休得把诬衊语，凭虚造，我与你同去面当朝。”

仄徑评：

纵观全篇，格律无误，行文较为浅白，欠精炼。

第3, 4句对仗稍欠。

尾联, [覆雨翻云]对[承前启后], 也稍欠。

用“承前启后”不妥，武氏先是废唐建周，后又逊位归唐，谈不上承前启后。若是说当女皇，也是前无古人后无来者。

28紫雾幽荷

武曌 押真韵

中华史上出奇闻，巾帼专权有廿春。

少小离家侍二主，晚年称帝御群臣。

催花诗里威严现，议事朝中政策新。

功过是非任世论，空碑孤寂染风尘。

（孤雁出群格）

注：武则天在位15年，廿春取其约数。

仄徑评：

重字：中, 分别在第1、6句中出现

首联, 奇闻? 奇闻, 稀奇怪異的事情。宋．蘇轍〈上樞密韓太尉書〉：「求天下奇聞壯觀，以知天地之廣大。」

首联[侍],四置, 这联上句三仄尾

少小离家,出自贺知章《回乡偶书二首》,对句晚年称帝稍欠

“ 空碑”二字见生，以之代“无字碑”不妥

纵观全篇，章法有序。层层铺叙，情景交融，尾结表现却灰了一点

本期笔会共收录作品28首，这期命题人物题旨可以很宽阔, 可以论功與评過,

是褒是貶, 不好把握，确有难度。但纵观笔会诗篇，大都围绕命题而展开，

佳构叠出。诗词欣赏见仁见智，很难去舍，从作品中，选出二首加精:-

24 瀚海一鹤

七律：武曌 押真韵

不让须眉唯此人，神都问鼎帝宸新。

花香腊雪天威立，贤揽柴门国计臻。

百业初荣开盛运，三军边垦净胡尘。

梁山碑耸空无字，功罪千秋任世论。

仄徑评：纵观全篇，格律无误，章法有序,  唯“初荣对边垦”稍欠。初荣，动词词性，边垦，名词，国家戍边的政策作法。

28紫雾幽荷

武曌 押真韵

中华史上出奇闻，巾帼专权有廿春。

少小离家侍二主，晚年称帝御群臣。

催花诗里威严现，议事朝中政策新。

功过是非任世论，空碑孤寂染风尘。

（孤雁出群格）

注：武则天在位15年，廿春取其约数。

仄徑评：纵观全篇，章法有序。层层铺叙，情景交融，尾结表现却灰了一点。

风中箫

【蓬莱笔会】第五十九期以“早春”为题旨做诗七绝(点评老师：瀚海一鹤）

1.七绝·春
忆往琴心
东风兑彩染新枝，杏雨携红涨绿堤。
紫燕掀帘寻故友，黄莺唱柳诉相思。
鹤评：全首绝句构思新颖，起承以景入题，转合借物托情。寻故友、诉相思，比拟灵动贴切。唯用韵枝、思与堤不在同部，堤就属于“落韵啦”稍憾，但瑕不掩瑜。  

2.七绝•春  弹琴
初润和风陌野茵，桃花俏丽柳垂新。
轩窗归燕轻声语，蝴蝶趋香越院频。
鹤评：起承两句描绘了春归旷野，草木更新，桃红柳绿，视角开阔。转句挡开一笔，由远及近，归燕轻语，轩窗依旧。故人正在开窗迎春赏景。翩跹恋蝶越院频，满院春色关不住。结句余韵袅袅。激赏

3.七绝·游春  安无黄姑
田铺翡翠花开早，燕舞春风日落迟。
美景流连装锦袋，贮藏书屋好吟诗。
鹤评：起承以景扣题，但用翡翠比喻田野堪琢。描写不够细腻精准。转结未能出新。装锦袋就是比喻吟诗了，所以合句就有“画蛇添足”之嫌喽。  

4.七绝·春韵
安无黄姑
轻纱遮掩鸟朦胧，日映桃花别样红。
荡桨长河诗载满，与君畅饮醉春风。
鹤评：轻纱当指遮日的乌云啦，否则鸟就难以朦胧喽。但是承句的“日映”就显得突兀相悖。转结也与【春韵】甚远，而是“春游啦！”

5.七绝·春   安无黄姑
柳岸群芳日日开，飘香美酒醉红腮。
相机拍照春留住，锦绣诗文妙手裁。
鹤评：起承转合，四句互不相干。起句描绘“群芳日日开”  ，承句应该展开“日日开”景象，而不是“醉红腮”。即使是句句珠玑，也需要一条“主线”将它们穿在一起，才能成为珍贵的“项链”。

6.七绝·耕春  安无黄姑
粉嫩娇云掩映河，凫游水面鸭犁波。
相邀伙伴耕春梦，一路香风听鸟歌。
鹤评：起句绘云，但用“粉嫩”形容有点生涩。凫是野鸭与家鸭同类，炼句缺少斟酌。【耕春】应是农民开犁播种，播下希望的种子。“春梦”应是指甜美的恋情与爱情，“伙伴”相约一起耕种春梦？

7. 七绝    春  声        
        （诗书礼乐）
蛰雷轻报闪门庭，新柳摇风泽雨青。
虫豸开怀鸣鼓乐，芳菲得意笑生荣。
鹤评：以修改为准，庭、青在下平九青，而荣在下平八庚，属于孤雁入群格。虫豸开怀鸣鼓乐惊蛰后百虫开始复苏，说它们“开怀鸣鼓乐”有点夸张过度，违背自然规矩。

8.春柳  寂寞风
鹅黄照影水初明，几处鹂音浊欲清。
好待春风深入醉，重帷晴雪自倾城。
鹤评：起承破题写春柳，有声有色；转合是写翠柳吐絮之景，“自倾城”比喻贴切。惜“晴雪”喻飞絮，晴，犯韵啦。

9.春风   寂寞风
平生愿尽吹嘘力，绿意莹然紫陌斜。
最是温馨三二月，蜂狂蝶舞遍烟霞。
鹤评：起句拟人，承句直描。转句化用，合句最佳。欣赏。

10.春雨   寂寞风
谁于窗外弄琵琶，声笼平畴万里纱。
柳梦醒来偷朢眼，微风浮动燕儿斜。
鹤评：起句比喻微妙新颖，引人入胜，承句再喻“万里纱”，春雨朦胧，宛若轻纱笼罩乾坤。转句拟人描绘苏柳静中有动
偷望眼，惟妙惟肖；结句写细雨中的飞燕，“燕儿斜”又动中有静，充满诗情画意。三首之中最喜欢此首。激赏！  

11.七绝•柳  安时
拂堤烟柳漾春风，对镜梳妆绿雾蒙。
汉水欢歌夸秀色，飘飘长发岁青葱。
鹤评：首句直接入题，承句拟人拓展了意境，“对镜梳妆”回应了“拂堤烟柳”。转句再拟人称赞秀色，结句“飘飘 长发”再次点题。“岁青葱”堪琢，青葱岁月，是比喻年轻的岁月时光。
而此处的“青葱”是形容柳枝的翠绿。且前面已有“绿雾蒙”。“岁”字换做“靓”如何？

12.七绝~春光    曲梅傲雪
袅袅东风翠柳扬，蜂飞蝶舞百花香。
河山处处皆诗画，拙笔村夫学咏唐。
鹤评：起承以景入题，但未能写出新意。转句有些空泛，拙笔村夫虚心可嘉，“学咏唐”离题太远喽。结句一般需要回扣诗题或者升华“题旨”。

13.七绝  寻春  闲庭柳韵
潋滟平湖游白鹅，清风掠过鸟声多。
沿堤高柳新芽吐，春意撩人约我歌。
鹤评：起句借用东坡句意，“游白鹅”是比喻游艇画舫，紧扣诗题的“寻”字；承句从听觉拓展题意，一个“多”字，绘出了江南春天的鸟语花香。转句“沿堤”暗接“游白鹅”，高柳新芽吐，从视觉描绘春意。结句水到渠成，“约我歌”，画龙点睛。欣赏！

14.七绝【初春】秋的惆怅
轻寒漠漠正初春，枝上风光不见匀。
最是殷勤唯蛱蝶，花期未卜舞频频。鹤评：起承开门见山，轻寒漠漠写天气，风光未匀绘芳菲。初春不好写，这个“匀”下的精准；转句虽是化用前人句式，但贵能出新。尽管花期未卜，殷勤蛱蝶却已翩跹曼舞。观察仔细，炼句精准。欣赏。

15七绝 【 立春】秋的惆怅
东君解语意迟迟，欲觅芬芳未可期。
或是今朝风雨后，匀开浅浅两三枝。
鹤评：这首【立春】入题角度也出新。起承“意迟迟”，“未可期”，从虚处落墨；转结亦是猜测的口吻：或是今朝风雨后，匀开浅浅两三枝。寄托了作者对春归的希望。

16.七绝《早春》清风满袖
燕未回门蝶未狂，江南何处觅新芳？
且随款款东君步，去到苏堤看柳黄。鹤评：起句“燕未回，蝶未狂”，意在点破题中的“早字”，然承句“江南何处觅新芳”的疑问，与实际不符吧，江南四季如春，即便苏杭也应该是“乱花渐欲迷人眼”了。所以苏堤不仅仅是“柳黄”，更应该是“鸟语花香”了。

17七绝：江南早春
胭脂涴
黄雀争庭晓色开, 东风一夜展芸苔。
绿从鸭掌波中拨，人自溪山韵里来。
鹤评：起承采用因果倒装句式入题，先说“晨曦黄雀争庭”，后诉“争庭”之因，手法引人入胜；转句化典出新,“绿从鸭掌波中拨”，暗写一个“早字”，“春江水暖鸭先知”；结句“人自溪山韵里来”，不仅与转句对仗工稳，而且道尽春游的无限喜悦和收获。手法新颖，诗格高古。有李杜之遗风，激赏！

18.七绝：三叉河早春  胭脂涴
嫩寒溪畔草芽鲜,  莺啭双堤柳带烟。
最爱春波浮鸭戏， 千层翠影荡云巅。
鹤评：这首【早春】写的也很有特色，起句“嫩寒”“草芽鲜”，意在破题之“早字”；承句“夹岸烟柳，鶯声啼啭”绘声绘色，铺陈有序；转句用“最爱”再拓展一境，结句千层翠影荡云巅，劲绘远黛倒影溪水之中的靓丽景色。一波三折，余韵十足。“浮鸭”如果换做“群鸭”则更能切“戏”字。

19.春牧  笑风雪莲
青山叠翠绿油油，草长莺飞嫩柳柔。
短笛悠悠情未了，倒骑牛背过溪流。
鹤评：青山已经叠翠，再“绿油油”，有点浪费啦，起承入题描绘了【春牧】的背景。转结突出了“题旨”，牧童横笛，栩栩如生。然“悠悠和牛”都在韵部，犯韵了，稍憾。

20.春渡  笑风雪莲
溪水潮头看鹭鸥，征帆远影镜中收。
柳丝作缆堤边绕，绕住流莺系客舟。鹤评：这首【春渡】构思出新，但在词语选用上略欠推敲。“溪水潮头”潮头应是海水因潮汐变化倒灌江河而出现的浪头。所以，娟娟溪水是不会有“潮头”的。柳丝作缆堤边绕，绕住流莺系客舟。转句新颖，但结句有点费解：绕住流莺？还是绕住客舟？“头与流”也在韵部，犯韵啦。

21.春云  笑风雪莲
染霞不逸自西沉，就怕飚风吹落魂
人世贪娈君莫笑，我舒我卷不沾尘。
鹤评：云在空中是随风而移动，所以“自西沉”堪琢；承句可嘉，转结拟人点明题旨。但是“沉”“魂”“尘”按平水韵分别处在三个韵部，新韵又没标注。

22.春风  笑风雪莲
抹去乌云燃起星，来时无意走无形。
自推月老牵红线，一对鸳鸯卧藕馨。鹤评：从首句看是写【春风】在夜晚“抹去乌云”点亮了星星；承句通顺流畅。转句“自推月老”是说“风”要把自己“嫁出去”？！结句的“一对鸳鸯卧藕馨”，好像没有交代清楚“春风”嫁给了“谁”？构思新奇有余，描绘尚显不足。

23.春雨  笑风雪莲
是谁弹起小琴筝，一曲西厢悦耳声。
敲得佳人难入梦，书生夜半想莺莺。
鹤评：这首【春雨】，借西厢记之戏曲刻画的有声有色。疑问句式入题，以琴筝之音做喻。承转结以“西厢记”来演化。一夜春雨，两地相思。不错。“书生”之生犯韵啦。

24立春  慕谨
才叹今年春立早，萧萧冷雨湿垂纶。
花间跫叫复归寂，乍暖还寒愁煞人。
鹤评：起句由感叹入题，承句绘冷雨湿纶，难以垂钓。转句“花间蛩叫复归寂”，刚临立春之日，即使江南花间也难听到“蟋蟀”的叫声，百度可知蟋蟀一般在夏末秋初最活跃，白天或者夜间才能听到它们的叫声。跫，是脚步的声音，跫音。

25七绝  春游遣兴
（诗书礼乐）
煦暖新正泛钓篷，莺歌鱼跃燕兜风。
田园山水暄妍醉，线饵篱钩意趣融。

鹤评：起句入题，泛舟垂钓；承句绘舟行所见，莺歌燕舞，一派春光。转句陈诉人被田园山水所陶醉，结句收的略显平淡，“线饵篱钩”未能揭示出“暄妍醉”意境，稍憾。

26.七绝  春  孙福奎
蕙风走笔施才气，深绿浅红随意间。
一幅丹青山配水，引来百鸟唱新颜。
鹤评：吟题为【春】，但四句所写所绘，却是走笔丹青，施展才气，描绘春色。有点“离题”，如果命题为【写春】、【绘春】，就完美无憾矣！

27.七绝   春思   一种喜好
新香隐约透帘笼，往事无由落翠丛。
纵有三春花若海，何如一纸嫁东风。  
鹤评：起句由嗅到“新香”入题，角度出新；承句没有铺陈“新香”来自何处，而转述对“往事”的回忆，点破诗题【春思】。“落翠丛”承前启后，说明“往事”与春有关。转结运用了“假设推论句式：纵有。。。。何如”，委婉地阐释了“题旨”。纵有三春花若海，何如一纸嫁东风。即使春芳若海，也不如“嫁与东风”。怜春惜春之情愫
含蓄委婉。激赏！

28   七绝•咏海棠文/安时
川红待嫁试新装，飞絮缠绵送素裳。
玉叶金枝羞色俏，春寒岂可锁芬芳。（海棠又名“川红”。“棠”挤韵）
鹤评：从命题看，已经超出此次命题范围。早春（室内除外）海棠花尚未开放，百度可知花期在三四月份。飞絮缠绵送素裳。正是暮春海棠盛开之际。

29   七绝  早春  兰棹
两岸鹅黄浮浅紫，兰舟映水载春声。
林间柳下燕衔信，暖到江南第几城？  
鹤评：首句的“两岸鹅黄” 当是描绘垂柳的“新芽” 喽，以景入题；承句写泛舟春游，“载春声”扩充了意境。转句”林间柳下燕衔信”有点单薄乏力，未能给结句”暖到江南第几城？”拓展出空间。且“林间”就含有“柳下”之意。不如“叶下”准确，呵呵，个见仅供参考。

30春雪  寰宇中华
满城飞絮满园苍，一顷春波一片霜。
闲过折枝清影下，半留残雪半闻香。
鹤评：起承两句描绘了飞絮缤纷的意境，并用“一頃春波与一片霜”加以对比，足见寒意十足，为转句蓄势；转句宕来一个特写镜头：闲过折枝清影下，应是“踏雪寻梅”，顺势结出“半留残雪半闻香”。视觉、触觉、嗅觉并用，构思奇巧，含蓄委婉。激赏！

31.问春  尚能饭
次第东风如约来，漫山红翠似新裁。
庭前桃树历年盛，今岁因何久不开？
鹤评：次第东风如约来，漫山红翠似新裁。起承的描绘说明“春”已经归来了；所以：庭前桃树历年盛，今岁因何久不开？这个【问春】就显得有点突兀喽。或许时间未到所以“桃花”未开，或许水肥不足。。。。。呵呵，扯远啦！

32.春防    李万起
地润天开溪漫茵，云飞雨展柳烟新。
风光一派无边好，好里提防寒袭春。
鹤评：起承转合都到位，然而春寒袭春，人力又如何能防呢？委婉的表达了“惜春” 之情。转结运用了顶针修辞格，但“好里” 俗语不宜入诗。  

33.  春  李万起
五九向阳山谷醒，风来雨进柳烟新。
宾莺客燕齐歌舞，锦绣花香万类春。
鹤评：起承两句好，但是 ”风来雨进柳烟新与云飞雨展柳烟新”，没有啥变化呀。宾莺客燕齐歌舞，锦绣花香万类春。转结语言也略显空泛啦。参赛作品不在数量多，而是质量精。要字斟句酌，情真意切。

34七绝·赏春  安无黄姑
原野花香美酒浓。夭桃粉态少君容。
春风拂面农家醉，日落归途听晚钟。
”鹤评：这首【赏春】可能是写朋友相约一块去“游春”，但是构思不够缜密。首句既写“花香”又写“美酒浓”，结果都很空泛了。承句的“少君容”也费解。春风拂面农家醉，转句是“农家喝醉啦还是游客陶醉 啦”没有交代清楚；日落归途听晚钟，“晚钟也没有伏笔。意在笔先，诗词创作必须立意在先，才会声韵流畅，意境完美。

35七绝.春 阿文
雪俏红梅春眼酥，和风蘸彩漫天涂。
晴丝滴翠莺裁锦，牛点诗行沃野铺。
鹤评：首句的“春眼酥”，酥是酥软，应是“苏醒”之苏。承句和风蘸彩漫天涂，有点空泛啦；转结“莺裁锦”，莺没有燕尾说它“裁锦”不切，不如啼锦通顺。结句比喻出新。

36  春别  尚能饭
碧丝万缕绾斜阳，古渡春风客思伤。
行到亭前休折柳，折来最怕断人肠。
鹤评：这首【春别】声韵流畅，起承转合都很到位。古渡夕阳，春风拂面。转句化典翻新，“休折柳”为结句涨势，折来最怕断人肠。水到渠成，直抒离别之怀。欣赏！

37七绝·春韵  君子好逑
早春二月踏莎行，喜见桃花开娉婷。
日暖江河鸭戏水，柳丝垂岸每含情。
鹤评：首句借用词牌【踏莎行】入题，承句用“娉婷”比喻桃花也很贴切；然“开娉婷”三平尾了，而转句的“鸭戏水”又三仄尾了，这都是律绝犯忌之规则。

38.说春  拾趣有遗禾
虽闻正月数将阑，休为题春意犯难。
如画湖堤声起处，黄鹂嫩柳尽相欢。
鹤评：起承从议论入题，休为题春意犯难，构思出新，别开生面。转句以“如画湖堤声起处”挡开一笔，推出一个画面：黄鹂嫩柳尽相欢。以点带面，画龙点睛。欣赏。

39.雪春  拾趣有遗禾
天公今日未怜花，竟遣霜刀剪翠华。
北国纷呈清朔气，偏教陶醉万千家。
鹤评：这首【雪春】意境辽阔，手法老道。但在用韵上略欠斟酌，“花、华，”同声同义，两个韵字又没有间隔，所以也是犯忌的，最好分开。“翠华”喻雪也不切。

40.早春  杏花村汾酒厂
此时杨柳总相违，冬雪寻梅犹乱飞。
行者不言惠风懒，却猜青帝弄心机？
鹤评：此时杨柳总相违”，首句作者的原意应是早春时节“杨柳”总是与季节“相悖”的，然而字面上却看“容易被理解成“杨树与柳树此时总是背离的”。所以影响了对诗意的精确表达。

41.春思  无怀氏之民
二月春风醉阁楼，空庭旧院可曾留。
山乡应是芳菲竞，我那一枝还在否？
鹤评：首句“醉阁楼”比喻堪琢，说春风喝醉了吗？！结句：我那一枝还在否？也显得突兀。“否”没有平声之读，也不在下平十一尤韵部。

42七绝·早春  忆往琴声
梅山雪瘦涌清泉，柳岸泥融绿梦圆。
漠漠轻寒犹带湿，东风已约艳阳天。
鹤评：首句入题，承句“绿梦”比喻不当。转结也略显平淡乏力。

43赏春      【梅心春闹】
粉抹香腮项缠金，又换靓装艳着身
何事早春浓打扮，只为赏景不输人
鹤评：起承转合四句都在写人，而对明媚的春光却惜墨如金。承句又孤平啦。

44.七绝《春晨喜见雪纷飞》【宇宙漫游者】
晨起见窗外雪花纷飞，虽转瞬即停，已是数十年未见之，诗兴顿起，戏借古人句以咏。
密密无声坠碧空，沈吟不敢怨春风。
梨花树上白加白，人在梅香雪影中。
（集唐·子兰、不详，明·日本无名氏，清·李振钧句）
鹤评:借古人之诗句，抒己之胸臆，也是再创作。这首【春雪】集句可圈可点，起句绘瑞雪缤纷从天而降；承句拟人再加以侧面烘托；转句进一步展开情境"梨花树上白加白"，物象历历可睹。结句堪为“锦上添花”，踏雪寻梅，诗意浸染在浓烈的画意之中。激赏！

45.七绝  问春  月华
七九河开却未开，天公偏遣雪花来。
南归紫燕何时见，岸柳垂丝谁剪裁？
鹤评：起句以俚语入题，承句道出“河应开未开”之因，天公偏遣雪花来。转句紧扣题意追问一句：南归紫燕何时见？为结句张势，岸柳垂丝谁剪裁？此绝章法可鉴之处，就是围绕“题旨”环环相扣，不枝不蔓。突出一个“问”字，彰显命题。激赏！

46.七绝·春归  浅碧深红色
云垂天阔舟千里，酒浅江清月几重。
犹记故乡烟火气，不识归燕柳头风。
鹤评：起承用了对句破题，然云垂与天阔有点相违了，浓云密布，苍天难“阔”矣！“舟千里”“月几重”，工稳。结句“不识”处应为平声，失替啦

2.七绝•春  弹琴
初润和风陌野茵，桃花俏丽柳垂新。
轩窗归燕轻声语，蝴蝶趋香越院频。
鹤评：起承两句描绘了春归旷野，草木更新，桃红柳绿，视角开阔。转句挡开一笔，由远及近，归燕轻语，轩窗依旧。故人正在开窗迎春赏景。翩跹恋蝶越院频，满院春色关不住。结句余韵袅袅。激赏

10.春雨   寂寞风
谁于窗外弄琵琶，声笼平畴万里纱。
柳梦醒来偷朢眼，微风浮动燕儿斜。
鹤评：起句比喻微妙新颖，引人入胜，承句再喻“万里纱”，春雨朦胧，宛若轻纱笼罩乾坤。转句拟人描绘苏柳静中有动
偷望眼，惟妙惟肖；结句写细雨中的飞燕，“燕儿斜”又动中有静，充满诗情画意。三首之中最喜欢此首。激赏！

17七绝：江南早春
胭脂涴
黄雀争庭晓色开, 东风一夜展芸苔。
绿从鸭掌波中拨，人自溪山韵里来。
鹤评：起承采用因果倒装句式入题，先说“晨曦黄雀争庭”，后诉“争庭”之因，手法引人入胜；转句化典出新,“绿从鸭掌波中拨”，暗写一个“早字”，“春江水暖鸭先知”；结句“人自溪山韵里来”，不仅与转句对仗工稳，而且道尽春游的无限喜悦和收获。手法新颖，诗格高古。有李杜之遗风，激赏！

27.七绝   春思   一种喜好
新香隐约透帘笼，往事无由落翠丛。
纵有三春花若海，何如一纸嫁东风。  
鹤评：起句由嗅到“新香”入题，角度出新；承句没有铺陈“新香”来自何处，而转述对“往事”的回忆，点破诗题【春思】。“落翠丛”承前启后，说明“往事”与春有关。转结运用了“假设推论句式：纵有。。。。何如”，委婉地阐释了“题旨”。纵有三春花若海，何如一纸嫁东风。即使春芳若海，也不如“嫁与东风”。怜春惜春之情愫
含蓄委婉。激赏！

30春雪  寰宇中华
满城飞絮满园苍，一顷春波一片霜 。
闲过折枝清影下，半留残雪半闻香。
鹤评：起承两句描绘了飞絮缤纷的意境，并用“一頃春波与一片霜”加以对比，足见寒意十足，为转句蓄势；转句宕来一个特写镜头：闲过折枝清影下，应是“踏雪寻梅”，顺势结出“半留残雪半闻香”。视觉、触觉、嗅觉并用，构思奇巧，含蓄委婉。激赏！

44.七绝《春晨喜见雪纷飞》【宇宙漫游者】
晨起见窗外雪花纷飞，虽转瞬即停，已是数十年未见之，诗兴顿起，戏借古人句以咏。
密密无声坠碧空，沈吟不敢怨春风。
梨花树上白加白，人在梅香雪影中。
（集唐·子兰、不详，明·日本无名氏，清·李振钧句）
鹤评:借古人之诗句，抒己之胸臆，也是再创作。这首【春雪】集句可圈可点，起句绘瑞雪缤纷从天而降；承句拟人再加以侧面烘托；转句进一步展开情境"梨花树上白加白"，物象历历可睹。结句堪为“锦上添花”，踏雪寻梅，诗意浸染在浓烈的画意之中。激赏！


45.七绝  问春  月华
七九河开却未开，天公偏遣雪花来。
南归紫燕何时见，岸柳垂丝谁剪裁？
鹤评：起句以俚语入题，承句道出“河应开未开”之因，天公偏遣雪花来。转句紧扣题意追问一句：南归紫燕何时见？为结句张势，岸柳垂丝谁剪裁？此绝章法可鉴之处，就是围绕“题旨”环环相扣，不枝不蔓。突出一个“问”字，彰显命题。激赏！
评后寄语：

    用时一周有余，终于点评完啦。回首检点竟然有七首绝句进入一鹤拙眼，那么就请七位作者，单独发帖到大厅以便加精鼓励。其实加精与否都无所谓，因为这都是老鹤一家之言。加精的作品也存在不足之短，未入选的篇章也有可借鉴之长。在此仅希望参赛的诗友放平心态，重在参与活动，重在提高水准。一鹤年届古稀，又多年不点评啦，不当之处在所难免。希望广大诗友给与谅解。如果您能从一鹤的指点之中 有所借鉴，有所收获。一鹤十余天的付出就有所值了，幸甚至哉！！

风中箫

【蓬莱笔会】第六十期以“三月”为题旨填词鹧鸪天（点评老师：兰芷）

1、鹧鸪天；早春（笑风雪莲）
梅落桃红莺绕枝，轩窗翠竹叶藏鸡。
碧空云影一行雁，绿地黄花满柳堤。　
风淡淡，草萋萋。浣纱少女笑嘻嘻。
清波涤去青衫垢，戏水鱼儿入紫泥。

合律。置景色彩明丽，梅、桃、莺、窗、竹、鸡意象密集，在头两句如此使用用的比如苏轼的“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”，以表现作者内在的情绪。三四句继续色彩勾勒渲染春景。过片“草萋萋”与上句“绿地”略有重复。笑嘻嘻，有些口语化。紫泥，古人以泥封书信泥上盖印，或皇帝诏书则用紫泥。如“未落紫泥诏”、“紫泥丹笔皆经手”，这里或作他解，待查。题为早春，“早”表现的不鲜明。纵观全词，上片绘景，下片由景到人，思路清晰。

2、鹧鸪天●季春（弹琴）

春染人间三月浓，陌阡花竞绽千红。
枝头蝶恋香飘远，岭顶烟藏韵逸葱。
鱼婀娜，鸭玲珑，联欢曳尾绕新丛。
低吟流水关情燕，天籁齐鸣图画中。

合律。春意浓浓，意象的选择比较符合时令特点，且视角转换较有一定的层次，由远及近，次序感较好。但从意象上看，花，蝶，岭烟，鱼，鸭，燕，层次感不是太强。词的上下片或呼应或拓展或转折，感觉这首词作上下片是平铺开来的。逸葱，有凑韵之感。

3、鹧鸪天·春(北岩老道)
雪兆丰年复又回，良辰吉日阮郎归。
树林葱茂青山染，风雨滋荣绿草催。
桃叶绽，柳丝垂，牡丹亭外燕莺飞。
江南二月春来早，初露霞光入翠微。

合律。上片叙事绘景渲染，点出人物。三四句展开视野，树林葱茂青山染，风雨滋荣绿草催。好句！不足是与首句“雪兆丰年”之景之意略隔，有脱节之感。过片与第三句有重复之感。牡丹亭，地点入词丰富了句意，给人以想象空间。惜结句未能升华。

4·鹧鸪天(北岩老道)
一缕晨曦霞万重，江边独坐钓鱼翁。
山亭花影临窗外，堤岸船桥映水中。
追彩蝶，伴春风，举头遥望远征鸿。
悠闲自在乡村景，缭绕炊烟上碧空。

合律。首句清晨江边独钓，点明时间地点人物。三四句绘景渲染。“临窗外”之处觉得可以商榷，因为既然是亭，通常没有窗的居多。当然可能指其他的窗户，但这样的话，语境跳转的过快。而且因为江边，“山”的出现也略显突兀。下片转向远景，追彩蝶，望征鸿，活动范围和视线拓展了空间。最后两句继续远望，炊烟缭绕。下片给人的感觉是，把上片的主人公钓鱼翁放在一边了。如果都是写景，感觉应该变化，或视角，或结合议论抒情，整体文字布局觉得还有待斟酌。

5·鹧鸪天(北岩老道)
一只轻舟荡碧波，高山流水好吟哦。
手挥双燕飞前院，鞭叱群羊赶上坡。
人妩媚，影婆娑，和谐同奏大风歌。
含羞细嚼相思豆，横渡重洋织女河。
合律。豪迈中见细腻之情。作者应是有所寄托，但以旁人读来，高山流水、鞭叱群羊、大风歌、细嚼相思豆、渡重洋织女河，这些组合到一起，感觉整篇文字和谐性略差，文字意隔。

6·鹧鸪天(北岩老道)
峻岭参差接宅田，吟游巴国米粮川。
春风缱绻红霞里，蝴蝶翩跹绿径前。
花影动、鸟声欢，湖光山色艳阳天。
诗人情醉农家景，尽在金科生态园。
合律。三四句色彩明丽，对仗工稳，工笔细描，很端庄。整篇词味略有不足。

7·鹧鸪天(北岩老道)
恍惚腾飞宇宙间，临风斟酒醉桃园。
诗情画意描千里，燕影莺声入百川。
山有雾，草生烟，两江碧水绕门前。
亭台楼阁彤云静，苗圃花香蜂蝶欢。

合律。首句写醉，醉后之感，沉醉之处。恍惚腾飞宇宙间，起笔石破天惊之感。三四句虚笔，很生动。但不足是燕影莺声皆细巧之物，入百川，觉得有些不协调。过片为远望之景，转的很自然流畅。两江碧水绕门前，这一句的位置，应为全词主旨句所在。江与前面的川重复。从表现力看，后三句写景与前面差别不大。

8·鹧鸪天(北岩老道)
万马奔腾辞旧年，风和日丽艳阳天。
三山绿影春方驻，百卉清香今又还。
花色俏，鸟声暄，莺飞草长蝶蜂欢。
鸡猫猪狗门前乐，填首诗词咏大千。
合律。能感受到浓浓春景，欣欣之情，生活情趣洋溢笔端。

9·鹧鸪天(北岩老道)
不觉回眸又一春，悠閒潇洒步红尘。
半壶山水风光好，三亩乾坤气象新。
寻墨客，寄诗人，怎能伤感说原因。
乘身取出囊中酒，来往千杯醉入神。
合律。三四句很漂亮，半壶山水，三亩乾坤，下词巧妙，豁达乐观,读来让人莞尔。

10、鹧鸪天·春 （梅心春闹）
一夜香风冰雪融，吹开一陌杏花红，   
惹来骚客题诗句，更引丽人争美容；
云驻足，雁无声，一溪清澈缓流东；
山游浪漫观花客，船坐逍遥钓鱼翁。

丽，鱼，两处平仄错误。雁无声的声字，庚部，韵部错误。景后点出主人公,这样的写法在古诗词中也屡见。重字颇多，“一”字出现三次，过片两个三字句很别致，惜声出韵。一溪清澈缓流东这句承接的好。

11、鹧鸪天 北方三月（五十铃）

三月倒寒侵北方，姗姗春步晚来长。
夜闻风雪张虚势，朝望城村续暖阳。
枝吐翠，水驱凉，生机勃勃正还乡。
拈毫弄管期佳境，杏雨梨云入墨章。

合律。生活气息浓郁，上片写春天姗姗来迟，夜雪虚张声势，拟人很生动，也表现出了春天已不远。夜闻雪，朝上已是晴天日出。过片枝吐翠，水驱凉，早春气息扑面而来，转的很漂亮，下一句顺势而出。下结两句由景到人，流水对寄情于辞笔。章法布局很老到。

12、 鹧鸪天·春（李万起）

城外山川一派新。首听柳岸燕莺云。

拨开心窍入婀秀，已发难收防过伦。

把握度，选芳芬。终生如梦在其身。

风霜坎坷横桥过，与意莲花锦绣春。

合律。言中有寄，但意象选择与整词隔。首听、过伦、与意几处有生涩之感。意象和议论抒情的结合略微欠些妥帖。莲花和锦绣春衔接，似乎不在恰当。风霜坎坷横桥过，画面感很强。

13、鹧鸪天 春种(笑风雪莲)
山绕溪流闻鸟啼，牛铃摇落彩霞西。
农夫最喜吹三月，畴里欢歌赶一犁。
莺乱语，燕衔泥，夕阳落下其能栖。
年终盼得丰收景，聚客邀邻酒盈席。

题为春种，有叙事有畅想，首尾呼应。上片起句，山溪啼鸟，暮归牛铃，置景悠闲恬淡。三四句承上拓展，点出时令，扣“春种”。“吹”字觉得可换，畴里欢歌赶一犁，好句！过片转，但如果前后联系看，这一部分有些与全词脱节之感。其和盈字出律。席属于陌韵，韵部错误。

14、鹧鸪天：春钓(笑风雪莲)
草长莺飞播种时，春江水暖鸭先知。
扁舟一叶顺流下，斗笠三竿抛向渠。
风谈谈，雨迷迷，任凭辛苦也不离。
钓来大鲤装背篓，孝敬爹娘和爱妻。

生活气息浓郁，读来让人充满想象，但词味不足。

谈，不，背，平仄错误。渠，韵部错误，属鱼韵。

15、鹧鸪天 春思(笑风雪莲)

雪化冰消雁北飞，春风漫野抚芳菲。
半帘烟雨桃园火，一树莺歌柳叶垂。
生憾意，倚门扉，遍寻春色揽余晖。
望穿秋水肝肠断，不了相思不入帏。

合律。上片三四句很漂亮，火，下字很大胆，比较炽人眼。过片转，由景到人，情感强烈，以乐景写愁，很别致。但如果上片有对下片的暗示或者着力点，完整性会更好。否则转的会略有突兀之感。

16、鹧鸪天.春(阿文)
杏雨迷蒙皴锦川，小桃娇媚嵌纱烟。
仓庚隐柳鸣序曲，白鹭斜苗画和弦。
花尽冒，草相牵，彩图淑气动鸾笺。
春心撒向诗畴处，长出新枝缀梦端。

序，平仄错误。上片起句，杏雨迷蒙，平原如同画了一道道纹理。皴，炼字生动。小桃嵌纱烟的“嵌”字，也很别致。三四句对仗，继续绘景，细细描摹，“隐”“斜”的使用，让人读时印象深刻。和弦通常指三个音以上的一定音程关系的一组声音，所以用画衔接不妥。我觉得作者此处可能是想表达音乐的线谱之意。过片“草相牵”比“花尽冒”用的更好，融情于景，引出下文。下片结句流水对，很有想象力。“长出新枝”与前面的春景比，未见出奇，所以这个地方如果再雕琢一下，当会很出彩。

17、鹧鸪天三月(月华)
雪化冰消涓水流，香风款款野花稠。
衔泥燕侣穿堤柳，比翼鸳鸯戏绿洲。
莺语细，蝶姿柔，桃红熠熠俏枝头。
多情最数无声雨，敲醒山乡走铁牛。

合律。涓，细小的水流。涓涓流，生涩。全词用了很多意，如冰雪、春风、野花、燕、柳、鸳鸯、绿洲、莺、蝶、桃、雨等。春天可选择入词的意象很多，需要选取剪裁，在布局安排时方能更有层次感。诗词同理，皆有起承转合，行文疏密有致，方见作者匠心。个见：）

18、鹧鸪天.三月小麦（新声韵）(学步斋主)
度过深秋与冷冬，春光催我利民生。
屡遭阵阵狂风打，总被飘飘大雪封。
阳灿烂，地葱茏。一群兄弟正年青。
只需吃饱喝足了，撸袖加油往上冲。

题目为三月小麦，上片是用拟人手法，很生动，见巧思。咏物亦见咏人。下片转写人，忽然转调，感觉与上文脱节了，另，口语化太强，少词味。

19、《鹧鸪天·三月》(水勇哥哥)
一曲春魂三月游，群山小树鸟声啾。
残阳滴血染云彩，粉面桃花格外羞。
松柏翠，柳丝抽。春江诉说水温柔。
偷闲信步江堤上，赏尽风光洗尽愁。

合律。上片置景，“春魂”当为词眼之处。怎样的“春魂”呢？以下几句展开描述，三四句色彩鲜明强烈。从章法上，过片通常转折，但又与上片暗通消息，有关联。用松析柳丝接着春江，读来和前文没有太大差别，仍然是写景。下片结句写人物活动，洗尽愁，点出主旨。“春江”“水”“江堤”几处重复，有些费墨了。

20、鹧鸪天·三月雨(寂寞风)
淅沥檐前韵自生。欢然不已到平明。
窗推云岭萧萧梦，纱笼平川细细声　
风拂面，水和鸣。人欢马跃闹春耕。
呢喃紫燕泥新垒，跌宕峰峦叠远晴。　

合律。细听夜雨，檐前韵生，听雨最能引人遐思。三四句为清晨所思所感，给人以悠远空蒙之感。下片转写雨后春耕，春景，紫燕衔泥，远峰叠晴，近处远处转换视角，寓情于景。题材为三月雨，上片扣雨，下片扣三月，以雨中雨后、从夜到明时间为线过，线索清晰，层次鲜明，情景交融，文势起伏，很见功力。

21、《鹧鸪天》   春  酿 （诗书礼乐）
柳拂轻雷烟雨耕，蛙传号角蔗秧萌。
频催奋勉追时令，畅洒淋漓结雪晶。
人作美，地生荣，千红万紫仰宗英。
翠田憧憬年来势，花海欢腾雀跃情。
（雪晶：喻蔗糖结晶，同寓劳动成果。）            
合律。题为春酿，酿的应是浓浓春景春情。春天的气息浓郁。不足是整词感觉有些散，柳、烟雨、蛙、蔗秧、雪晶、田、花海，意象的安排与规划不足。上下片区别不大。个见

22、鹧鸪天  恋春(曲梅傲雪)
袅袅东风绿柳妍，痴痴一叟小池边。
桃花有意蜂忙碌，芳草无心蝶舞翩。
情切切，意拳拳，推词敲句赋诗篇。
夕阳眷恋河山美，唯恐春光夜幕湮。
合律。上片起二句，点出人物。绘景含情，人物与春景浑然，喜结句，拟人手法写夕阳之眷恋，虚笔用的很巧妙。不足之处，三四句蜂忙碌与蝶舞翩对仗不工。夕阳之眷恋如果表达再储蓄蕴藉些或更佳。

23、鹧鸪天•春 （安时）
朵朵繁樱入眼眸，香杯玉盏丽风酬
海棠新嫁胭脂点，杨柳轻飘绿雾悠。
花笑溢，水欢流，山川秀丽忘情游。
人生莫把今宵误，记起芳华不可留。
合律。上片首句写眼中春景，然后引出人物手中的“香杯玉盏”，三四句色彩明丽，比较好看。过片花笑溢，水欢流承上接下，但觉得与上结写景区别不大。后结直接写情议论，收的很合章法。
         
24、鹧鸪天•春(醉花荫)
最美芳菲陌上还，和风渐暖艳阳天。
林花馥郁枝头放，岸柳轻盈水上涟。
呼几友，踏三川，桃壶兑酒乐开颜。
行来莫负春光好，敛翠拈香吟入篇。
合律。上片春景下片人物，章法清晰，没有大的问题，但没有让人心动的句子，整体感觉有些平。涟，水面被风吹起的波纹，水上涟待斟酌。
,
25、鹧鸪天(醉花荫)
最爱东君翠笔欢，繁红浓绿一时间。
琼楼栉比蓝桥汇，苍岳巍然玉带还。
花影下，竹林前，黄童白叟笑声连。
身逢盛世人安逸，能不悠哉天地宽。
合律。上景下情，结构稳妥。色彩字运用的频率有点过多，蓝桥，情人相会之处，和琼楼栉比连在一起有些不通。上片较好，下片略空泛。

26、鹧鸪天 春夜(寰宇中华)
宛转清流送暗香，兰芽新翠倚修篁。
庐边烟草埋幽径，帘外松风带晚凉。
云出岫，燕归梁。春宵无酒漏更长。
孤灯夜酌桃溪雨，雨打飞花共入肠。

合律。上片，景色清幽雅致，“兰芽新翠”扣春，三四句淡语收浓情。过片由云燕承转，景中含情，“春宵无酒漏更长”为全词主旨句。漏更点出“夜”，上结两句虚笔继续前面的情绪渲染。顶针手法的运用，使句意节奏紧密，起到了强化情感表达的作用。手法运用成熟妥帖。

27、鹧鸪天  三月(浅碧深红色)
宿雨方收山影重。清砧初晓柳烟浓。
冈前细径披晨露，陌上斜阳点暮松。
鸢戏鹤，草逐风。扬鞭飞马杏林中。
风流歌尽人间好，何似长鹰啸碧空。

逐，平仄错误。意象使用密集，比如雨、山影、砧、柳烟、冈、露、斜阳、松、鸢、鹤等等，整体章法结构上还有待于进一步提高。个见：）

28、鹧鸪天三月桃红(一叶犁荷)
一树新红嫩蕊鲜，争奇斗艳竞娇颜。
軒开目睹芳姿俏，夜冷心忧粉黛寒。
蜂采蜜，蝶寻欢，枝头筑梦醉春烟。
如今又识东风面，谁与崔生共月圆？

合律。以三月桃红的角度入题，情景相融。上片三四句佳。蜂蝶两句过片很自然，也有比兴之意。枝头筑梦语感过实。下结反问用笔。崔生，应是有典故和托寄，但前面铺垫不够，有突兀之感。整篇词味略逊。

29、鹧鸪天 三月踏春（江南小隐）
一样心情两样猜，融和天气踏春来。

谁怜岛瘦敲诗苦，尽慕相如作赋才。
头未白，意先徊，朱颜易为美人颓。

云深不敢多留步，怕见梨花被雨摧！

徊，韵部错误，本字属灰韵。颓，韵部错误，本字属灰韵。摧，韵部错误，本字属灰韵。起句让人眼前一亮，“一样心情”引出三四句，贾岛敲诗和相如作赋与春景似乎关联不大。过片流水对，很自然。美人，在古诗词中寓意丰富，此处当指人生的目标期冀或向往。首尾相顾。

30、鹧鸪天-春(苏刚)
冰雪消融大地舒，枝头小蕊露微朱。
清风抚柳莺鸣岸，细雨滋禾日照湖。
桃万棵，李千株，菜花青竹绕茅庐。
川西美景人皆赞，可比江南古镇乎。

合律。上下片均为描绘春景，笔法相似，整体感觉略平。下结以反问作结，饶有思致，悠闲之意洋溢笔端。

31、鹧鸪天三月(忆往琴声)
日暖晴空飞纸鸢，夭桃红杏总争妍。
初归紫燕裁云锦，律动和风弄柳弦。
莺婉转，蝶翩跹，绿丛深处隐啼鹃。
山光水色如诗画，遍地芳菲艳映天。
合律。意象较多，各意象差不多都是平铺的，比如莺蝶鹃。词的章法，紧要处是起笔、过片、歇拍，三月这个题目挖掘的不够。

32、春获【海边拾贝】
薄雾轻纱三月天，农夫身影现瓜田。
青藤茁壮缠棚架，小蝶欢颜把手牵。
花朵朵，绿绵延，黄莺紫燕舞翩跹。
东君相伴人勤奋，硕果盈筺笑脸姸。
合律。生活气息浓郁，生机盎然，但词的章法和韵味比不足。三四句通常对仗。

33、鹧鸪天踏春郊外游（紫荷依然）
水暖凌河鸭最知，川州郊外踏青时。
柳枝垂下织绦梦，山雀飞来笑我痴。
桃灿灿，李思思，竞相开放显妖姿。
春风依旧多情笔，铺展蓝天锦绣诗。
合律。起笔提顿，三四句虚笔展开烘托，下片若承“我痴“之意延伸，会不会更好一些呢？桃李为大地之物，蓝天为空中之景，视角有变化。李思思，让我想起了香香艳艳的美女，呵呵

34、鹧鸪天阳春三月（北岩老道）
峻岭参差接宅田，幽壑曲径上云天。
游人漫步红霞里，蝴蝶翩跹绿树前。
花影动，鸟声欢，三湖盛景入诗篇。
茶山竹海农家乐，无限风光在永川。
壑，平仄错误。阳春之景，山野之乐，整体比较协调。不足之处是上片与下片在表现上差不太多。

35、鹧鸪天春思（无怀氏之民）
三月棠城春意浮，晴岚暖翠映层楼。
衔泥燕子似曾识，穿柳莺儿啭不休。
风寂寂，忆悠悠，桃林深处任淹留。
山乡已是芳菲竞，那树桃花依旧否？
合律。上片点明时，地，景，起笔工稳帖切。三四句景语写情，自然生动。下片由景抒情，过片很漂亮，桃林深处一句为主旨句。下结设问余味不尽。是为作手。

在点评诗友作品中，时见巧思佳句，让人赏心悦目。兰芷于诗词乃为初学，一家之言，难免挂一漏万。根据个人的感觉，以下几首词作推为精华，请单独在中班大厅发帖。

11、鹧鸪天 北方三月（五十铃）

三月倒寒侵北方，姗姗春步晚来长。
夜闻风雪张虚势，朝望城村续暖阳。
枝吐翠，水驱凉，生机勃勃正还乡。
拈毫弄管期佳境，杏雨梨云入墨章。

合律。生活气息浓郁，上片写春天姗姗来迟，夜雪虚张声势，拟人很生动，也表现出了春天已不远。夜闻雪，朝上已是晴天日出。过片枝吐翠，水驱凉，早春气息扑面而来，转的很漂亮，下一句顺势而出。下结两句由景到人，流水对寄情于辞笔。章法布局很老到。

20、鹧鸪天·三月雨(寂寞风)
淅沥檐前韵自生。欢然不已到平明。
窗推云岭萧萧梦，纱笼平川细细声　
风拂面，水和鸣。人欢马跃闹春耕。
呢喃紫燕泥新垒，跌宕峰峦叠远晴。　
合律。细听夜雨，檐前韵生，听雨最能引人遐思。三四句为清晨所思所感，给人以悠远空蒙之感。下片转写雨后春耕，春景，紫燕衔泥，远峰叠晴，近处远处转换视角，寓情于景。题材为三月雨，上片扣雨，下片扣三月，以雨中雨后、从夜到明时间为线，线索清晰，层次鲜明，情景交融，文势起伏，很见功力。

26、鹧鸪天 春夜(寰宇中华)
宛转清流送暗香，兰芽新翠倚修篁。
庐边烟草埋幽径，帘外松风带晚凉。
云出岫，燕归梁。春宵无酒漏更长。
孤灯夜酌桃溪雨，雨打飞花共入肠。
合律。上片，景色清幽雅致，“兰芽新翠”扣春，三四句淡语收浓情。过片由云燕承转，景中含情，“春宵无酒漏更长”为全词主旨句。漏更点出“夜”，上结两句虚笔继续前面的情绪渲染。顶针手法的运用，使句意节奏紧密，起到了强化情感表达的作用。手法运用成熟妥帖。

35、鹧鸪天春思（无怀氏之民）
三月棠城春意浮，晴岚暖翠映层楼。
衔泥燕子似曾识，穿柳莺儿啭不休。
风寂寂，忆悠悠，桃林深处任淹留。
山乡已是芳菲竞，那树桃花依旧否？
合律。上片点明时，地，景，起笔工稳帖切。三四句景语写情，自然生动。下片由景抒情，过片很漂亮，桃林深处一句为主旨句。下结设问余味不尽。是为作手。

风中箫

【蓬莱笔会】第六十一期以“稼轩词意”为题旨作诗七律（点评老师：风中箫）

各位前辈、版主、老师、诗友好！

谢谢你们对蓬来笔会的支持！欣赏并学习大家的佳作。

以“稼轩词意”为题旨作诗七律，将八句词改写为八句诗，这期的笔会题目看起来很简单。如何看待这个命题呢？壶中岁月校长为此通宵未眠，赶写了一篇《词改诗与隐括体浅议》

http://www.china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=592730

文中提出：

具体而言，词改诗之隐括诗，不仅要符合格律诗本身的格律要求，在写作上须明确以下规律：
      第一，从内涵上，应该保持原词的基本主题和意境，避免对原词的主题进行以我为主的改变，否则就类同于剥皮诗了。当然，在原有主题意境的基础上对原词进行适度的深化与扩展乃是应有之义。
      第二，改写的手法可以有两种，即上文第一节中提到的“运用原句改写”和“运用意境化写”。
      第三，赏读标准应着眼于通过改写，是否能完整呈现原词的主题与意境，考验作者对原词精粹的理解程度。尤其是将词改成诗后，在行文、章法上是否完整，是否通过不同的艺术形式能在美学的范畴内有新意地表达出原作的精华。
    律诗的章法和西江月词的章法还是有所区别的，认真思考后，觉得这个改写其实是有难度的。因为箫知识浅薄，又是初学点评，点评不到之处，还请大家多多包涵。

01笑风雪莲

七律：夜行
明月别枝惊鹊起，晴空半夜踏沙行。
稻花香里好年景，田埂渠边脆蛤声。
七八点山前落雨，二三个屋顶流虻。
旧时茅店社林处，路转溪桥看酒旌。

逐句仿写，前三联写景，首联点题夜行，颈联：“七八点山前落雨，二三个屋顶流虻。”非律句入诗，古诗中极少这样的用法，读来语感上稍欠一些。虻是分布在各地最能吸血的昆虫，最常见的是牛虻。“屋顶流虻”用在这里有煞风景。尾联转合自然，结句点题。另：明、惊、晴犯韵。景字撞韵。（犯韵、撞韵等这些虽不是律诗的禁忌，但影响声韵美，尽量避免吧。在后面的点评中不再赘述。）

02紫雾幽荷

夜行
稻花香里孤身行，耳畔传来蛙鼓声。
七八个星天外亮，两三点雨岭中横。
清风半夜双蝉叫，明月别枝乌鹊惊。
茅店社林非远处，溪桥路转眼前呈。

首联起承点题，中二联点染的手法描写夜景，尾联转合，章法熟练。“两三点雨岭中横”，对两三点雨来说，横字有些过了。还有首联和颈联换位后逻辑上也就有了小问题，颔联已经下雨了，颈联的清风鸣蝉和明月惊鹊就觉得突兀了些。结句显平。首句“稻花香里孤身行”三平尾，另清、明犯韵，

03月华

七律·夜行
玉兔窥巢惊宿鸟，清风拂面蝉声小。
纵横渠水稻花香，弯曲沙滩蛙鼓噪。
头顶云来雨滴疏，山边月隐星辰杳。
只缘陶醉话丰年，不觉临桥天破晓。

将原词的意境，用自己的语言组织改写。首联点题，前三联对夜景进行细致的描写，颔联七字句中前四字和后三字关联相对弱了一些，尾联转合自然，结句有余味。律诗以平声韵为主流，仄韵律诗极为少见。

04忆往琴声

七律·夜行
月照惊枝宿鹊迁，清风子夜绕鸣蝉。
蛙声鼓韵昌平世，稻穗飘香富裕年。
数点星光云外缀，一层雨雾岭空悬。
社林茅店依如昨，路转溪桥横眼前。

运用自己的语言改写。首联点题，前三联对夜景进行描写，颈联 “一层雨雾岭空悬。”在有星月的晚上，有违常理。转合自然，但合句意境显平。

05弹琴

七律   归途
裁月别枝乌鹊穿，微风子夜弄鸣蝉。
青蛙音韵迎儒士，水稻花香兆瑞年。
散落零丁星海隐，梳妆几滴雨珠连。
社林茅店浮生记，忽露溪桥道那边。

用自己的语言改写。前三联写景，尾联转合。首联点明时间，“穿”字可酌。颔联点题，颈联从“七八颗星天外，两三点雨山前。”化句而来，但化句后有些费解，尾联也有些模糊。

06曲梅傲雪

七律~试改西江月/夜行黄沙道中
充耳蛙声路近田，稻花香里侃丰年。
月明健步惊乌鹊，风爽怡情引夜蝉。
七八个星藏树后，两三点雨落山边。
不知不觉溪桥过，茅店社林呈眼前。

首联起承点题，中二联用点染和勾勒的手法对夜景进行描写，尾联转合，章法得体。但整首诗用语稍嫌直白了些，尾联原词是倒装写法，这里按顺序写，显得结句平平，不如原词有余味。另，不知不觉费墨了。

07闲庭柳韵

七律：夜行
皓月一轮蝉鹊惊，清风半夜我闲行。
稻花香里丰年畅，蛙鼓声中乐事烹。
七八个星天外闪，两三点雨岭前横。
溪桥路转忽然见，茅店社林边上呈。

首联起承，点题，中二联运用点染和勾勒的手法加以描写，同前，颈联的“两三点雨岭前横。”两三点雨用“横”字，用力猛了些，乐事烹，比喻不当。尾联转合，结句显平。见、呈意思相近，用其一即可。章法有序，但用语稍嫌直白了些。另清、声犯韵。

08紫芝

词改诗七律练笔.夜行
明月清风惊鹊枝，黄沙岭上玉蝉吹。
稻花香里丰年寄，青草河边蛙黾随。
七八星眸天外客，两三雨点眼前弥。
溪桥路转社林后，忽见旧游茅店旗。

问紫校好，梦如烟老师出的好题目把紫校也引来了，非常感谢您对蓬莱笔会的支持和对箫的指点。这次练笔大多是以前三联写景，尾联转合，紫校的也是同样的写法。箫学习了。

09阿文

七律.乡村夜行
野径疏星孤影斜，欲乘明月享仙槎。
倏惊喜鹊栖枝梦，轻动高蝉掠翼纱。
稻浪翻腾风拂舞，雨丝纺织夜鸣蛙。
偕香跨过清溪岸，茅店暖光恍入家。

借原词作的场景用自己的语言进行改写，翻出了新的立意。首联点题，孤影有孤独感，中二联运用点染和勾勒手法对景物进行描写。颈联对仗略宽。尾联转合自然，结句与起句首尾相照，情于景中，立意新颖，有余味。唯欲乘明月享仙槎与整体情感稍显不协。惜尾句犯孤平。注意：改写，应该保持原词的基本主题和意境，避免对原词的主题进行以我为主的改变。

10忆往琴声

七律·夜归山居
月移枝颤鹊惊飞，风送蝉声响翠微。
稻穗飘香光景好，塘蛙奏曲蟹鱼肥。
天星七八云边灿，雨点两三郊外稀。
茅店社林仍旧傍，溪桥路转见柴扉。

借原词作的场景用自己的语言进行改写。首联点明时间，前三联写景，颔联分句前四字写实，后三字虚写，虚实结合不错，尾联转合自然，依旧傍及个别字可再炼。但几乎整首诗都是在写景，感少了就显得平实了些。

11兰棹

七律 夜行遇小雨
最喜乡间夏夜行，清风朗月伴蝉鸣。
稻香应是丰年味，蛙语从来富足声。
忽有云来星遁少，暂无风起雨飞轻。
急寻旧日林边店，路转溪头相对迎。

章法熟练，运用起承转合法。首联点题夜行，颔联议论，颈联描写星遁雨临，为尾联的寻店避雨蓄势，喜结句。“急寻旧日林边店”句稍显直白，风，来重字尽量避免，因为这里用重字的意义不大。清字犯韵。整首诗起承转合自然，结句有余味。

12通八州

夜行

禾满田畦芳岸滨，黾喧荷泽颂兹辰；
溪桥墩后家林接，茅店村前社鬼堙；
鹊语蝉歌迎倦侣，江风山雨洗浮尘；
披星戴月归来燕，硬木床铺胜锦茵。

问通校好，紫校和您都来支持本期笔会，很感动，非常感谢您们对蓬莱笔会的支持和对箫的指点。（通校忘了加题目，默认题目夜行）通校章法娴熟，笔力深厚，箫学习了。

13 一叶犁荷

七律：夜行
夜半闲行景色娇，荷风扑面稻香飘。
忽闻巢鹊惊明月，又送鸣蝉弄玉箫。
蛙鼓声声疏雨住，残星渺渺社林昭。
雄鸡报晓醒茅店，绿水清幽过小桥。

借原词的场景进行改写，首联起承点题，中二联描写，“又送鸣蝉弄玉箫。”费解，但前面颔联刚写了明月，颈联立即转到“疏雨住”，衔接有失，尾联转合自然。

14、安时

七律•夜行
一轮明月照深林，树影婆娑喜鹊吟。
夜半蝉鸣风送爽，年丰蛙鼓稻言沉。
星天疏雨溪桥过，茅店香茶旧友寻。
此际投闲来揽胜，寄情山水慰初心。

首二联写景，沉字有凑韵之嫌，颈联转，点题，尾联合。“此际投闲来揽胜”句随意了些，可再炼。尾联是很关键的，表意直白就少了余味，所以，还是含蓄表达为佳，留一份念想给读者。

15、刘冠顶

七律 夜行
清风半夜听蝉鸣，明月别枝喜鹊惊。
稻花香里说丰年，河塘边上起蛙声。
七八个星天外明，两三点雨山前横。
旧时茅店社林影，路转溪桥近更清。

逐句仿写，语言通顺流畅，但对律诗的格律还不够熟悉，多处出律。如基本的格律要求，除了首句可押可不押韵外，另三联出句应仄收，“山前横”犯禁忌三平尾，“明月别枝喜鹊惊”与下联失粘且犯孤平，第二联失对等等……还需要加强基础的学习。没关系的，多练习就好了。

16、李万起

夜途
夜途细闻不平静，月胁星威蝉蟀鸣。
柳动风吹扰鹊梦，孤心路远草皆惊。
幽深古寺寒灯恶，小雨轻敲恨乱更。
总觉云流都是怨，魂消胆壮壑桥横。

起句点题，句中的“不平静”给整首诗定下了的情感基调，月胁星威有些过了，中二联围绕着不平静对夜行环境进行描写，对仗欠工整，“恨乱更”有凑韵之嫌。尾联的“魂消胆壮壑桥横”费解且与整首诗关联不大。首句出律，另：平、轻犯韵，静撞韵。改写，应该保持原词的基本主题和意境，避免对原词的主题进行以我为主的改变。

17、水勇哥哥

         《夜行》

稻花香里说丰年，听取蛙声一片田。
明月别枝惊喜鹊，清风半夜赶鸣蝉。
七藏八个星天外，两立三山雨点前。
路转溪桥人忽见，旧时茅店社林边。
此律诗在原词的基础上，只作了简单的添字变形，添字处均可再斟酌，颔联“赶鸣蝉”欠通顺，特别是颈联，我想作者或许是为了合平仄对仗，调整了词语的顺序，但这样一调，文不从字不顺，意思的表达不是很清楚。另天字犯韵，见字撞韵。

18、北岩老道

七律·秋夜行

黄昏逐渐隐天光，疾步还家夜路长。

万里清风山外寂，一轮明月水中央。

匆匆人影随身后，阵阵蛙声伴耳旁。

不忍回眸秋野远，时而扑鼻稻花香。

用原词作的场景翻新，首联起承点题，中二联运用勾勒和点染的手法对景物进行描写，“匆匆人影随身后”句随意了。尾联转合，转句欠自然，结句可。但是注意了：原词作的场景是夏夜途中之景，题目《秋夜行》，秋天是收获的季节，秋天的蛙也不大叫了，稻谷已成熟，可能是作者一时疏忽了？

19水云遥

七律·夜行
山前拂面两三雨，天外欲眠七八星。
明月别枝惊鹊起，微风半夜约蝉咛。
溪桥路转社林见，藜杖岸东茅店停。
闻得蛙声一片论，稻花香里说年丰。

前三联均对仗，首联“天外欲眠七八星”句犯孤平。颔联咛字有凑韵之嫌。颈联对仗欠工整，转合自然，转句已论，结句再用“说”有重复感。整首诗意有了，但个别字词还需再炼，另：此律押青韵，丰字属冬韵，落韵了。明、惊犯韵。

20 五十铃

七律  夜行  
月明鹊影别枝旋，风曳蛩声幽处传。
蛙鼓喧嚣评盛境，稻香浓郁兆丰年。
融情微雨随心止，眨眼疏星伴我还。
忽见溪桥通曲经，旧时茅店座林边。

首联起承，点明时间是晚上，蛩声和蝉声不一样，蛩声总觉得给人以悲凉感觉。中二联点染的手法对景物进行描写，颈联灵动，尾联转合自然。尾句显平。曲经，曲径的笔误吧

21浅碧深红色

七律·西江月 夜游
蝉鸣细草微风隙，鹊隐别枝疏影墙。
几曲蛙声溪影碎，半筹稻酒岭云香。
参商明灭幽林暗，雨露生消清夜长。
抚遍银霜茅店砾，当年月入旧心肠。

前三联写景，尾联转合。作者想表达的东西很多，可以看出来是用心写的，诗意不错的，但笔力不逮，表意不是很清楚，需要注意句中前后和句与句之间的关联衔接。另：影字重，重字意义不大，可避，商、霜犯韵。

22倦观书

七律 夜归
归来雨后步潺湲，更数天星别样闲。
蛙市垄深千百唱，凫趋野阔两三还。
鸣蝉暑下风藏陌，栖鹊枝头月满山。
坐爱社林茅店晚，丰年久话一杯间。

作者用原词场景进行改写，章法熟练。首联起承点题，中二联对夜景进行细致的描写，蛙市谓群蛙齐鸣，有如闹市，蛙市对凫趋稍宽，“风藏陌”可酌，尾联仿“停车坐爱枫林晚”句，转合自然，结句随意了些。

23诗书礼乐

七律    春 夜 行
芳枝明月夜啼莺，风拂撩人蟾唱鸣。
吐翠逢时香稻长，斗歌乘兴怒蛙争。
疏微玉宇罗星点，勃发丛林绽嫩萌。
茅店近前村社现，溪桥路转野情生。
首联点题，这里的明月、夜，风拂、撩，蟾唱、鸣意重费墨，颔联写稻与蛙，前面写了蟾，再写蛙，也有重复感，中二联均用倒装手法，且前二字与后三字也意近费墨。尾联可。律诗，绝句等因字数较少，应惜字如金，所以意思的表达，意象的取舍都很重要。

（怒蛙：鼓足气的蛙。《韩非子·内储说上》：“ 越王 勾践 见怒鼃而式之。御者曰：‘何为式？’王曰：‘鼃有气如此，可无为式乎？’士人闻之，曰：‘鼃有气，王犹为式，况士人有勇者乎？’” 晋 葛洪 《抱朴子·论仙》：“昔 勾践 式怒蛙，戎卒争蹈火。” 宋 司马光 《乞开言路状》：“臣谓羣臣苟有肯进言者，陛下必加褒擢，以劝来者，此乃古人市骏骨、式怒蛙之意也。”清 赵翼 《拟老杜＜诸将＞》诗之七：“勇於公战非私鬦，奬励还应式怒蛙。” 黄忏华 《亡友周仲穆哀辞》之四：“忍教 庄 蝶去，其奈怒蛙何。”）

24北岩老道

七律·村景
金鸡独立小楼前，放眼银鹰过昊天。
停足林边惊斗雀，举身树下扰鸣蝉。
一轮红日留千古，万里清风拂百川。
禾稻飘香人喜悦，农家又是好丰年。

改写为白天之景，但这里的场景改动太大，除了尾联几乎看不出是改写的作品了。首联已然独立放眼，为远景，但颔联接着停足举身，承接上似有断痕，为近景。颈联再写天空之景，且显得空泛，为远景，尾联写稻香丰年，整首诗联与联之间的关系不紧密，每联几乎都是独立的，章法布局上稍欠。另：边、千犯韵。

因为这期笔会题目难，仅凭个人喜爱，从中选出了两首尽管有瑕疵仍可圈点的作品加精华！！加精的作品比前几期都少，但学习到的知识却是丰富的，特别是壶校的那篇论文，读后收获很大。箫在此谢谢大家的参与，也希望大家一如既往地支持笔会！往后的笔会中，祝大家佳作多多！！！

11兰棹

七律 夜行遇小雨
最喜乡间夏夜行，清风朗月伴蝉鸣。
稻香应是丰年味，蛙语从来富足声。
忽有云来星遁少，暂无风起雨飞轻。
急寻旧日林边店，路转溪头相对迎。

章法熟练，运用起承转合法。首联点题夜行，颔联议论，颈联描写星遁雨临，为尾联的寻店避雨蓄势，喜结句。“急寻旧日林边店”句稍显直白，风，来重字尽量避免，因为这里用重字的意义不大。清字犯韵。整首诗起承转合自然，结句有余味。

20 五十铃

七律  夜行  
月明鹊影别枝旋，风曳蛩声幽处传。
蛙鼓喧嚣评盛境，稻香浓郁兆丰年。
融情微雨随心止，眨眼疏星伴我还。
忽见溪桥通曲经，旧时茅店座林边。

首联起承，点明时间是晚上，蛩声和蝉声不一样，蛩声总觉得给人以悲凉感觉。中二联点染的手法对景物进行描写，颈联灵动，尾联转合自然。尾句显平。曲经，曲径的笔误吧

风中箫

【蓬莱笔会】第六十二期以“戏彩娱亲”为题旨作诗五、七言律诗( 点评老师：通八洲)

时下的年轻人，流于表面。放假带长者出外用膳，也不忘拍照上网，让全世界都知道他孝顺。其实孝并不单靠金钱、饮食来衡量，最主要是明白父母的心意。这两天香港发生一起好人好事，一位少女捐出六成肝脏给一位素未谋面的病危妇人，捐赠者患肝炎的妈妈反对，后来碍于女儿的坚持，无奈接受，但我看得出她的忧伤。同一片段播出另一位拒绝女儿捐肝而接受尸肝痊愈者的访问片段说她知捐肝有一定危险，所以她拒绝女儿为她捱刀。这就是父母爱子之心的表现，希望那善心捐肝者将来不会后悔吧！

在发表评论之前，我也来一首顺口溜，说说我对孝的看法

百行称乌羽，千年颂彩衣；

欢声环祖嗣，笑语满庭闱；

鞠养恩难报，恭维意勿非；

居家当敬问，出外莫迟归；

善体亲心事，燎扬蕴德辉。

《可怜天下父母心》 梅心春闹
　　十月怀胎苦，数年抚育辛；　　
今：平仄平平仄　仄平仄仄平　 ◆辛【九文】
　　谁知多少日，为子碌忙奔；　　
今：平平平仄仄　通仄仄平通　 ◆奔【九文】
　　风雨牵肝胆，寒霜动指心；　　
今：通仄平平仄　平平仄仄平　 ◆心【九文】
　　甘行牛马力，望门凤龙临。　　
今：平平平仄仄　仄平仄平通　 ◆临【九文】

以声律论，次句「数年抚育辛」是典型的孤平句。
结句更是败笔，[望门] 改用 [指望] 已合律。
五代梁史有句「战无不胜，功无不服，也指望垂名竹帛。」，指望有期盼之意。

诗题《可怜天下父母心》，6句[心]字犯题。可考虑改换诗题。

对仗方面[谁知] 谁是代名词，知为动词，[为子] 则是动词先行。
[多少] 这个正反数字词未有对好。
[风雨] 两个天象名词合成的连词，和[寒霜] 形容词加名词的组合有落差。
[肝胆] 这个器官连词，[指心] 我估计您一来是考虑以器官词作对，亦考虑到用仄声字，
但 [指心] 有些别扭，[动人心魄] ，我或会选用[动魄心] 。

诗意方面是描写父母的辛劳、期盼，并不切本期题意啊！

《清明谈孝》一叶犁荷
　　欲孝亲不在，衔环泣泪迟。　　
古：仄仄通通仄　平平仄仄通　 ◆迟【上平四支】【去声四寘】
　　添筹衣彩舞，奉鲤卧冰期。　　
古：平平通仄仄　仄仄仄平平　 ◆期【上平四支】
　　未拜高堂佑，焉能圣水滋。　　
古：仄仄平平仄　平平仄仄平　 ◆滋【上平四支】
　　老莱子当效，来者尚宜追。　　
古：仄平仄通仄　平仄仄平平　 ◆追【上平四支】

[不] 古通 [丕] ，平声。[不]字在第四声(去声)字前念第二声(阳平),如「不必」(bú bì); 「不是」(bú shì)。所以很多在线词典都以 [通] 字标示声律，[在] 字入去声十一队，故不字我也作阳平看待。颔联 [衣] 字作动词用读 [意] 音，成三仄尾，可接受。尾联[当] ，按意应是平声，属拗句，宜避。

诗题《清明谈孝》，起句犯题。可考虑改换诗题，避犯。

以子路之行作起联，颔联「鹤寿添筹」用来形容老莱子父母长寿，好！再以「卧冰求鲤」两则至孝故事成对，切题。

颈联[高堂][圣水] 有凑对之嫌。「涌泉跃鲤」可以理觧，但对子给人尽孝是为求「佑」与「滋」的感觉。

《老莱子》月华
莫待亲不在，心徒懊悔迟。
彩衣翩稚舞，倒地效婴嘻。
试药高堂奉，调羹厨灶炊。
古人皆尽孝，今者几能追。

声律好，诗题「老莱子」略嫌不足，因 [试药][调羹] 都另有主角。

起联以仲由的「子欲养而亲不在」带出老莱子、刘恒、孟宗等孝行，尾联直抒己见并作训戒。布局有致，对仗可以，欣赏。

《孝》水勇哥哥
数载榻床边，无言尽薄绵。
未曾亲试药，只作默祈天。
石隔膏肓远，术同秋水骞。
孝心犹未竞，家严已长眠。

声律可以

3、7句重 [未] 字。尾联七句有犯题之嫌。万子-万章上四章，有句「孝子之至，莫大乎尊亲；尊亲之至，莫大乎以天下养。」，「尊亲」取代「孝心」，意不改而合律、避犯。何乐而不为。若「家严」代表尊重，「尊亲」更合。「家严」并非不可替代的词语。「家父」是最普通且合律的用词。

表面以黄香、刘恒、闵损、庚黔娄的事入诗，实则写自身的经历和感受，悲父亲药石无灵，最终撒手尘寰的无奈，用意甚佳。

对仗方面 [亲试药][默祈天] [亲]有亲自的意思，与[默] 静默有些隔了，将[亲] 改[欣] 可补不足。颈联因未知你是否用典，难评，若以字面解，略隔。

《孝》笑风雪莲
　　圣人礼乐善尤魁，二老恩情其可摧。　　
今：仄平仄仄仄平平　仄仄平平平仄平　 ◆摧【五微】
　　晋代王祥冰卧鲤，宋朝朱寿孝丢盔。　　
今：仄仄通平平仄仄　仄平平仄仄平平　 ◆盔【五微】
　　卖身董永为葬父，扇枕黄香总温披。　　
今：仄平仄仄通仄仄　通仄平平仄平平　 ◆披【十二齐】
　　谁说双亲如萎草，做儿雨润洒春晖。　　
今：平通平通平仄仄　仄平仄仄仄平平　 ◆晖【五微,】


以声论，新韵[披] 在十二齐，落韵了。注云「披为覆盖借为被用」，[被]在新韵可读平声五微，何必借用！[温][暖] 同觧，更没有因声害意之病，何苦呢？

诗题曰孝，4句有犯题之嫌。

起联有酙酌，特别是 [其] 字的意思。「言而无信，不知其可」「今其智乃反不能及，其可怪也欤！」，按诗意我会用 [岂可] 代之。

中二联34字皆篏人名，少了变化，且有累赘感。颔联为与王祥成对，把朱寿昌的昌字削去，若有彷佛，如用两人的字[休征]和[康叔] 成对，便没有削足就履的感觉。另颈联如直接用[卖身葬父][扇枕温衾] 既减去累赘感，更可能较易被接受。

诗意切题，起联指出父母之恩不可忘，中二联以二十四孝的故事铺垫，好！小雅-谷风有句「无草不死，无木不萎。」尾联以雨润椿萱回顾亲恩不可忘，欣赏。

《读〈老莱娱亲〉有感》 寂寞风
古稀人戏彩，怀桔少年郎。
尽孝何辞老，娱亲应在堂。
春秋循秩序，性习振纲常。
无愧龙之子，天伦继世昌。

声律好。

诗题《读〈老莱娱亲〉有感》，颔联有犯题之嫌。但我又特别喜欢此联，孝不限年龄，也不是做给人看的。时下的青年多是表面的，是做给人看的。起句以 [戏彩娱亲] 点题，次句却写 [怀橘遗亲] 的陆绩，34句又回归老莱子，好像失于连贯。

颈联[春秋]与[性习] 成对仗，还有不足。主观的意见，我会用「祖嗣定纲常」成对。

全诗切题意好，欣赏。

《春晖报》诗书礼乐
寸草谁呵护？严慈舐犊牛。
发肤身体授，诗礼训辞修。
饱暖能殷实，声名不妄求。
感恩羊跪奶，菽水孝心酬。

声律好，无病犯，切题达意，为尔簪花。

子曰︰「今之孝者，是谓能养，至于犬马，皆能有养︰不敬，何以别乎？」孝不在能养与否，而在善体亲心。子瞻有句「但愿生儿愚且鲁，无灾无难至公卿。」能善体亲心便是至孝。二十四孝中，很多都是愚孝。 [刻木事亲][闻雷泣墓] 都是做作，做给人看的；[埋儿奉母] 若然成事，母不给气死才怪。这诗正好说明[善体亲心] 的重要。

除 [善体亲心] 外，尾联更有「鸦有反哺之义,羊有跪乳之恩」的意思，以 [菽水承欢] 作结，尽得夫子之意，一典接一典，全无斧凿之痕，好诗。

《孝》三岛客
　　秋到江南草欲凋，凉风一霎过帘腰。　　
古：平仄平平仄仄平　平平仄仄通平平　 ◆腰【下平二萧】
今：平仄平平仄仄平　通通通仄通平平　 ◆腰【六豪,ao,iao】
　　温衾稚子香尤烈，戏彩翁童老更娇。　　
古：平平仄仄平平仄　通仄平平仄通通　 ◆娇【下平二萧】【上声十七筱】
今：平平仄仄平平仄　通仄平平仄通平　 ◆娇【六豪,ao,iao】
　　反哺乌鸦黑亦美，羔羊跪乳作德标。　　
古：通仄平平仄仄仄　平平仄仄仄仄通　 ◆标【下平二萧】【上声十七筱】
今：仄仄通平平仄仄　平平仄仄通平平　 ◆标【六豪,ao,iao】
　　春晖恩重思难报，草木身微愿可昭。　　
古：平平平通通通仄　仄仄平平仄仄通　 ◆昭【下平二萧】【上声十七筱】
今：平平平通平通仄　仄仄平平仄仄平　 ◆昭【六豪,ao,iao】

正如笑风雪莲所说，首尾句重[草] 字。

声律方面，若以古韵论6句出律。新韵可以。

起句以秋带出冬将到，年将暮。腰帘用作装饰，不能挡风，倒装成帘腰，老人家寒暑交替感受至深。

对仗方面，颔联对仗暗嵌主角之名，好心思。颈联[乌鸦][羔羊] 两对名词与[反哺][跪乳] 错位成对，如后续三字守好龙门，酌情是可接受的，可惜后续三字完全失对。

诗意好，切题。起联以秋暗示萱椿老之将至，转结明示反哺心愿，好。

《联想戏彩娱亲》曲梅傲雪
兴家行孝悌，振国镜高悬。
菜子娱亲彩，包公执法坚。
历朝弘廿四，当代励三千。
矩与规同守，何愁梦不圆！

声律好，无病犯。可惜[菜] [箂] 犯手民之误。

此诗以老箂子与包龙图入诗。首三联起联一贯，都与[孝] 有关连，前二联承句以包公承接，第三联我曾查询作者「当代励三千」的三千，可有特别含意，获回是为凑对，泛指。我曾思考佛教的[三千世界] 和 [夫子化三千] ，三千随学，并非人人皆孝也与包拯无关。包拯少孤，由兄嫂教养成人，孝嫂如母，传因侄儿涉案，为遵教与徇私而恼。三千诚为「为凑对而对」。尾联指明「不踰矩」的重要，《礼记-礼运》有句「何谓人义？父慈，子孝，兄良，弟悌，夫义，妇听，长惠，幼顺……」同守，梦得圆矣！

全诗段落明快，用意好，如颈联对仗能再深入些，是上佳诗篇。

《孝子吟》〈新韵〉菟螭
隐士名扬楚，七十舞彩衣。
善心存孝道，敬母仿儿啼。
鸟唱双亲兴，跤跌二老嘻。
小牛能脆乳，大爱我为驴。

新韵可以。题《孝子吟》，3句有犯题之嫌。

对仗方面，颔联[孝道][儿啼] 以组合名词看待还可以。但[善心] 这形容词+名词词组对[敬母] 动名结构词组有落差。[用心] 可以考虑。颈联起句 [鸟唱] 不知从何而来。但 [双亲][二老] 肯定犯合掌，[嘻][兴] 也有同感。

「羔羊跪乳」的成语故事指羔羊以跪着吮乳之势，提醒世人应当「饮水思源」，蔡邕：「乌以反哺，托体太阳；羔以跪乳，为贽国卿。禽鸟之微，犹以孝宠。」，我不知小牛是不是跪着吮乳，用典得小心推敲，何况[脆][跪] 也有误。


  《孝之叹》清风满袖
身若征蓬转，娱亲有几时。
别多疏孝顺，聚少愧严慈。
未奉温衾道，休言戏彩姿。
叹心如寸草，焉得报春晖。

声律可以。题《孝之叹》，3句有犯题之嫌。对仗亦可接受。

全诗以提示为纲，以自身为领，为持家而离家，疏恭顺而觉愧，出心已是孝，欣赏。

《读〈戏彩娱亲〉有感》忆往琴声
繁华未入苦娘身，学步成材累至亲。
尽孝当钦贤德者，偿恩应效古稀人。
生前冷暖多留意，死后牺牲枉费神。
百善为先传统美，高堂寿考乐天伦。

声律可以。题《读〈戏彩娱亲〉有感》，2句有犯题之嫌。

起句我理解为未能富足令娘亲受苦，[学步] 应该引自「邯郸学步」，[累]在句中我作劳累解。
颔联的对仗、联意皆好。颈联 [冷暖] 这组正反词未对好，[荣衰] 未知能否靠近尔意。
尾联点题，收结好。

本期参与人数较少，但值得欣赏的篇章却不少。
选精方面，老顽童一向喜在鸡蛋里挑骨头，所选的一定全无病犯。
所以今期我只选诗书礼乐的《春晖报》，
请诗书礼乐在大堂发帖，让大家学习。

风中箫

【蓬莱笔会】第六十三期以“江上渔舟”为题旨填词（点评老师：玉格格）

水平有限，浅薄点评，还望不妥之处大家帮我斧正。

1、《临江仙》•入春中
李万起
池暖芦青舟荡，已知步入春中。山川烟柳舞轻风。棹歌倾劲唱，赢得满江红。
趁势乘机追梦，云开月朗晴空。桃随梅伴盛时丰。遗消路上碍，锦绣更无穹
点评：上景下情布局合理。尤其上片棹歌倾劲唱，赢得满江红一句语言跳脱灵动，大赏。下片题图似乎略远了一点，结尾遗消路上碍，锦绣更无穹句未解其意。和上片的赢的满江红句似乎并不搭调。

2、临江仙：羁客催舟
笑风雪莲
宴罢催舟离岸，异乡羁客绪难平。朝来寒雨夜雷声。淡云衔雁泪，迷雾锁江亭。
孤冷身居何处，一梦幽帘到天明。酒伤肠断切为卿，今宵添白发，花信约深盟。
点评：景中寄情，上下片感情基调一致，深得词的章法。所谓题图个人感觉应该紧扣图意，想象的宕开要依据原图，感觉这首题图似乎看不到图的影子。拙见。

3、临江仙．题江上渔舟图
太姥山
千载江流未竭，清风自作殷勤。苏堤意懒旧朝春。独舟浮玉镜，双棹绝红尘。
醉里渔歌唱近，闲愁又起烟云。伤情非为转蓬身。贪杯君莫笑，徒羡打鱼人
点评：上片宕开，尤其双棹绝红尘句收放有力。下片抒情也有深度，唯憾上下片抒情的角度不是很一致，上片读来类似作者独棹小舟，下片结尾却又徒羡打鱼人。微有瑕疵。拙见。

4、临江仙●江上渔舟
弹琴
向晚轻烟淡绕，云低树黛洲笼。连绵高卧岭青葱。夕阳斜照处，苍鹭隐行踪。
扬棹双人远渡，孤舟撒网江中。不拘来去意从容。心如天水阔，忘俗净灵胸
点评：这一首中规中矩，开阖自然，唯结尾灵胸两字感觉还可斟酌。欣赏。

5、临江仙    江点渔舟
白雪寒梅
雨过汀州滴翠，潮平落日流红。江涵空渺倒青峰。逐云鸥鹭远，皴渚暮烟浓。
闻得渔歌清唱，飘来一叶乌蓬。回舟收网应遥钟，金瓯闲自在，对酌白头翁。
点评：起句灵动，衬景唯美。上下片衔接自然。不错。

6、临江仙：江上渔舟有思
筱筠
日暮烟波笼月，渚中桐影倒江蒙。凭舟张网老渔翁。
薄衣寒忍奈，斗笠不遮风。
获取小虾怡兴，欲心难平怎求功。红尘看破禅无穷，
观花开又谢，看水总流东。
点评：上片唯美，下片获取小虾怡兴，欲心难平怎求功句折进似乎太陡了。上片忧民，下片感时，调子不是很一致。拜读欣赏。

7、临江仙.江上渔舟
阿文
月倦星归银汉，朝霞轻抹山河。惠风染嶂卧青波，长堤烟柳织，沙渚喜鸳挪。
一叶扁舟入画，齐抛密网旋涡。打捞旭日梦多多，逐涛追海燕，弄棹载渔歌
点评：意境开阔，修辞得当，深得词味。

8、临江仙•江上渔舟
安时
晚照铺霞拢雾，微波轻浪飞扬，传来吴语韵悠长，
树怜江面影，岛住水中央。
举棹行舟绿水，无暇绮丽风光。渔翁撩罟捕鱼忙。
思船儿满满，载月亮归航。
点评：结别有深意，唯不喜结尾的句式，五字句一般是二二一或者二一二，或者上三下二，而用领字作上一下四，一般在词谱中有规定必须遵守的。临江仙的词牌似乎不适合这种句式。当然，句法不是一层不变的。拙见。

9、题图   临江仙   江上渔舟
曲梅傲雪
水秀山清晨曲，风平浪静朝霞。渔歌酬唱小舟划，网收归笑语，云散侃生涯。
颠倒阴阳无梦，飘蓬虚度年华。消闲对饮醉蒹葭。无争潜月夜，尤喜煮春茶。
点评：过片自然，上片收放有力好于下片，下片的颠倒阴阳无梦，飘蓬虚度年华句似乎破了意境，还可斟酌。拙见。

10、《临江仙.江上渔舟》
清风满袖
江畔青峰照水，江中小岛浮螺。江平如镜似曾磨。橹摇惊鹭影，网下起江波。
老汉忙抓江鲤，老妻闲唱渔歌。时光不计任蹉跎。无机渔父梦，借问肯赊么？
点评：这一首有绮思，一问一答做结，含蓄深刻。对于这种体例的临江仙上下片起句都是六字句，结都是五字句，若都用对仗，会流于滑易。老汉忙抓江鲤，老妻闲唱渔歌句不用对仗，似乎可以发起别意，意境会更开阔。拙见。

11、临江仙  春江渔猎
梅心春闹
江上寒烟淡淡，岸边草木葱葱。清流腾起浪千重。日升苍柏翠，雨过碧山空。
常恨舟轻网老，鱼虾不肯迎逢。自嗟三晌劳无功。今朝催酒醒，欲捕水中龙。
点评：结句想象开阔大气，很是欣赏。上片写景意境有些矛盾。寒烟淡淡的天气，清流一般不会浪起千重，和图的意境似乎也不是很搭调，作者可能是疏忽了。拙见。

12、临江仙•江村
醉花荫
烟水氤氲泽国，云峰峙立苍穹，明霞如炼复重重。叶舟歌晚唱，鸥鹭舞长风。
纵棹春秋不计，推杯亲友情浓，几番迟暮几番同。村头还古月，膝下绕新童。
点评：不看好这首。烟水氤氲的天气再舞长风，造景就矛盾了，另下片的意境和图的意境不是很搭调。拙见。余待今晚评。

13、
临江仙.江上渔舟

尚能饭
隐隐江天欲暮，茫茫白雾低垂。娉婷几树立长堤，黛螺苍水卧，丛苇彩霞依。　
一曲渔舟唱晚，悠然双棹摇归，闲牵渔网罩霞辉，江中谁得似，鸥鸟共还飞。

点评：这一首主题切合图意，上下片铺张有序，读来有稼轩词的味道。尤其结尾用问句做结，意境尽在不言中。

14、临江仙     江上渔舟
渔村水驿
缕缕清香木叶，苇丛惊出沙鸥。平江澄澈泊扁舟，螺浮三两树，烟锁半汀洲。
渔翁一网清幽，闲话泥炉煮酒。问君何必论沉浮，且看流水绿，一段夕阳悠。

点评：这一首韵律有误，硬伤，下片抒情层次有点乱，拙见。

15、临江仙 . 渔舟捕早
文/诗书礼乐
向晓鳞波渺渺，餐霞草木妖妖，湖光疏影反娇娆。作人勤奋勉，扬楫漫轻飘。
欸乃声腔清脆，哗啦节奏谐调，乐抛鱼网隔尘嚣。晨风滋厚望，汗水泽丰饶。
（欸乃：击棹时，桨与桨柱摩擦的声响。哗啦：击棹时，桨划水发出的声响。）

点评：这首结尾有些坐实，反失了些词味，上片不错。

16临江仙     江上渔舟

1232123
怒浪惊涛乍隐，渔人生计奔忙，寒天撒网透心凉，褛褴衣衫卷，殷盼满归航。
沽酒当炉高阁，醉翁凭眺江霜，沉浮吞舟影秧跄，感怀民疾苦，好个汉家郎。

点评：感觉这首用词太重了一些，和图的恬淡意境不是很切合。拙见。

17、临江仙  寂寞风

已惯江风簌簌，苍茫一叶飘蓬。回眸烟水几重重。雾岚浮远岫，野渚露曦红。　 　　
棹动蒹蕸鸥影，蓑披月意朦胧。渔歌声里隐霞踪。舟摇漠漠水，网捕四时风。

点评：这一首意境不错，只是上下片景语的处理上有点矛盾，上片露曦红下片就月意朦胧，应该是作者疏忽了。还有上下片起句和结句都对仗，过于整齐，有点流于滑易。拙见。

18、临江仙：野渡孤舟

一叶犁荷
野渡舟横向晚，汀州霞染斑斓。云山多变复重峦。玉人何处去，孤鹜自盘旋。
曾许三生石畔，同君一枕清泉。几回幽梦醒潸然，鸳盟如逝水，缺月泻春寒

点评：意境不错，但主题不切合图意。拙见。

19、临江仙·渔家

忆往琴声
朝沐烟霞读水，乌啼洒落船头。扬帆追梦竞风流。清波摇鹤渚，绿树掩沙洲。
夕照铜颜若醉，无边浩渺迷眸。鱼肥虾美网中收。提壶斟日月，摆棹渡春秋。

点评：结尾很大气。欣赏。只是感觉小令的起句写朝霞，下片就写夕照，过片不是很紧凑，时间的处理上欠合理性。拙见。

20、题图 江上渔翁
水那边
新霁汀洲日暮，薄云山色葱茏，烟波微皱水流红，一群鸥已返，细语诉西东。
饮罢陈年老酒，撑来旧日乌蓬，银丝双鬓两渔翁，陶然于物外，笑对片帆风。

点评：这一首用想象的手法虚实结合，铺述自然。结尾陶然于物外，笑对片帆风立意加深。欣赏。

21、临江仙·江上渔舟

月华
惯与风云相伴，喜同鸥鹭为朋。轻舟一叶任西东。桨摇波抖锦，网起日初升。
淡看炎凉世态，闲凭晓暮霞红。浮生江浪乐躬耕。无忧天幕暗，明月做渔灯。

点评：这一首过片有些突兀。景语还没铺垫好下片就淡看炎凉世态，愚以为害了词意。拙见。

感觉参加这次蓬莱笔会的诗人们都是水平极高的，是我所不能为的 ，点评实在有点为难。选出精华就更难了，只能以个人喜好选两首。有不妥之处还望大家多多斧正。

13、临江仙.江上渔舟
尚能饭
隐隐江天欲暮，茫茫白雾低垂。娉婷几树立长堤，黛螺苍水卧，丛苇彩霞依。　
一曲渔舟唱晚，悠然双棹摇归，闲牵渔网罩霞辉，江中谁得似，鸥鸟共还飞。
点评：这一首主题切合图意，上下片铺张有序，读来有稼轩词的味道。尤其结尾用问句做结，意境尽在不言中。

20、题图 江上渔翁
水那边
新霁汀洲日暮，薄云山色葱茏，烟波微皱水流红，一群鸥已返，细语诉西东。
饮罢陈年老酒，撑来旧日乌蓬，银丝双鬓两渔翁，陶然于物外，笑对片帆风。
点评：这一首用想象的手法虚实结合，铺述自然。结尾陶然于物外，笑对片帆风立意加深。欣赏。

壶中岁月

谢谢风中箫老师保存了蓬莱笔会的资料，聊补遗憾，辛苦了~

各位版主和诗友如有保存下来的诗词中班自2016年6月以后的各类帖子和资料，希望能提供并在此重发，聊胜于无，谢谢大家！

塞外晨枫

看到许多熟悉的名，感觉还是有几分亲切。

塞外晨枫

开学这么久，也没见箫教授露个脸。估计是不认识老同学了吧

风中箫

塞外晨枫 发表于 2017-12-22 12:19
开学这么久，也没见箫教授露个脸。估计是不认识老同学了吧

老同学好，别笑话俺了，箫就一打杂工，也是来跟着老师们学习的，看到老同学很开心，又回到当年学习的情景了，有老同学一起学习真好！！！