[陈学易]声律研究须拓宽视野——兼谈联语声调美的不同格式和形态

不合时宜 · 发表于 2007-11-14 10:41

声律研究须拓宽视野


――兼谈联语声调美的不同格式和形态
陈学易



对联声律问题的讨论，经过几年的切磋争鸣，增进了一些共识，但原则分歧依然存在。究其原因，在于研究问题时的视野和思路的不同。当今联坛有些人研究声律，似乎习惯于孤立地就声律谈声律，没有把声律问题同对仗问题，同联意内容问题联系起来考察。没有看到语言美的两种形式，因此当掌握了一种传统的声美格式，就以为它是声美格式的全部，所谓“撰对每多歧，不补羊牢非实学；书联惟一道，能循马迹乃真材”，甚至作出“联律就是马蹄韵”的荒谬结论。这种自我封闭的“惟一论”禁锢人们的视野和思路，从而无法看到声美形式的多样性。
为了正确全面地弄清联语声调的音乐美，必须从实际出发，拓宽视野和思路。
一、从平仄与对仗的关系来看声调之美
关于对联格律，有些人往往把平仄和谐同对仗相提并论、不分轻重，甚至把平仄问题看得比对仗更重要，说什么在对联文体中，马蹄韵比对仗“更具特色”，“若去掉平仄和谐这一条，对联的特色还剩下什么？”等等。未能摆正和揭示平仄和谐与对仗的正确关系。
对仗是对联的整体结构，它把对联一分为二，使联中每一个字、词都处于对称的关系之中。所以整体对仗是对联的根本特征。这与其他格律文体，都只是局部地运用了对仗格律的情况是大不相同的。至于平仄的讲究，律诗比对联严格的多，故平仄相谐并不是对联的根本特点或特征。可见，对仗和平仄在对联文体中的地位、作用和意义是很不相同的，切不可等量齐观。
声调和谐在对联的整体结构中，只是对仗的一个方面及其体现，因此它受对仗的制约和调控。看不到这一点，就无法理解许多不同于平仄杆、马蹄韵的声调，仍然优美动听的现象。
如黄埔军校建校之初的一副门联：
升官发财，请走别路；
贪生怕死，莫入此门。
此联的音步平仄，上联为平平、仄仄；下联为平仄、仄平。按平仄杆、马蹄韵来衡量，下联合律，上联音步连平、连仄违律，故是病联。但是把声调和谐作为整体对仗的一个方面，用对仗的原则来分析，就可发现上联连平连仄，恰好形成句中平平与仄仄的自对。按对仗规则，自对工，相对即为工。因此它是合律的。
再者，对仗的核心要领，要求两联既有差别，又要形成对称和均衡。此联的平仄数上句两平两仄，下句亦为两平两仄，两边的平仄数是均衡的。这与声调美的要求恰好是一致的。这种受对仗调控而形成的音步平仄有连有替的声美格式，可谓之平仄连替混用的相对式。
又如，郑板桥题门对：
东邻文峰古塔；
西近才子花洲。
此联音步平仄为：平平仄，仄仄平。尽管上联有连平，但与下联的连仄相对，符合对仗原则，故也属于平仄交替混用的相对式。
又如今人张志春有联：
天上一轮团圆月；
人间万古不了情。
此联很美，充满深情，极富遐想。其音步平仄为：仄平平仄，平仄仄平，也是平仄交替混用的相对式。
这类对联历来就有，如陈龙正自题联：
每思于物有济；
恒愧为人所容。
纪昀题京城药材裱画店联：
精裱唐宋元明古今名人字画；
自运云贵川广南北地道药材。
郑成功无题联：
养心莫若寡欲，
至乐无如读书。
汤显祖题旌表侧报房联：
贺文人高攀丹桂；
庆举子直上青云。
梁章钜题神州会馆：
同人与门，群贤毕至；
适子之馆，吉事有祥。
林语堂自题联：
对面只有知心友；
两傍俱无碍目人。
梁漱溟赠友人：
山林自有不朽业；
今古无多

塞上长城 · 发表于 2008-1-11 21:03

如果都写成这样的联,功力不济的话,恐怕会误入歧途的

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