行业联作法

风中飞絮

联都改版后，这里的资料也少了，我找到了以前存的，再重发一次

风中飞絮

行业联作法（编撰整理：半墨斋主）
一、对联分类简介
对联，经过千余年的沉淀，发展到今天，已成为独立的一种文学形式，它种类繁杂、规模庞大、内容丰富。对联分类，按照不同的标准，可以有不同的划分。对联根据内容可分为述事联、壮景联、抒情联、晓理联、论评联、谐趣联；根据适用范围可分为通用联、专用联；根据对联字数（或单边分句多少）可分为长联、中长联、短联、超短联；根据用途可分为春联、喜联、寿联、挽联、胜迹联、行业联、其他（交际类、杂感类）。
笔者比较赞同“根据用途、结合内容，先分大类再予细分”的“树形”分类方法。因为，这样的分类不易交叉，条理比较清晰。
据此大致可分为：喜庆类、哀挽类、装饰类、行业类、文苑类、其他类。（见李岫春《楹联大全》）
喜庆类：迎春联、节日联、婚嫁联、寿诞联、乔迁联；
哀挽类：致挽联、自挽联、墓祠联；
装饰类：风景联、名胜联、庙宇联、官署联、宅第联；
行业类：酒馆联、药店联、理发店联、戏台联、会馆联等；
文苑类：治学联、书斋联、自勉联、言志联、题赠联；
其他类：讽刺联、戏谑联、谜语联、应答联、巧对联、应征联。
以上分类也不尽完美，比如，归入其他类的应征联，由于征联内容涉及面较广，肯定与别的大类在内容上有交叉。再如，行业联中的戏台联、会馆联，若划分到装饰类也未尝不可。
因此，对联分类是一门学问。怎样分类更科学，是一个值得探讨的话题。这里仅给出一个简单的介绍，有兴趣的朋友可以自行深入研究。

作业1：讨论――你认为对联怎样分类才更合理？欢迎大家踊跃发言。

二、对联创作原则
关于对联创作原则，各家因所站角度不同，各有心得。下面仅举几例，以供参考。
蔡东藩先生在《中国传统联对作法》中强调作联须“谐音、偶句、修词”。谐音就是调平仄、合音律；偶句就是强调对偶，也就是“联无对偶不成联”；修词就是措词要精当、表意要明晰，词性、结构、形式、内容不可不察。
余德泉先生在《对联通》中提出“五要”，即“一要有针对性，二要立意新颖，三要反映时代精神，四要情词贴切，五要符合联律”。
李岫春先生在《楹联大全》中从文学创作中的角度出发，提出“立意、取象、言志、抒情、章法”。
常江先生在《对联知识手册》中概括为“六字真言”，即“工、稳、贴、切、新、奇”。
可以说，上述各家之言各有侧重，均可效法。各家的具体阐述在此就不一一列举了，这里仅录常江先生的“六字真言”供大家慢慢体会。
工，即结构和对仗工整。一副对联，应做到字数相等，词性相同，平仄相谐，句式相仿。工整，是写对联最基本的要求。工，还有“精巧凝练”的意思。以有限的数字，表达无穷的、丰富的思想、感情和意象，在构思、布局、用字、遣词、造句等方面，达到精巧和凝练。
稳，即要求上下联强弱相当，结构稳定。其一要“形稳”。选择句式时，多将短句置于前，长句置于后。比如，十言联中，四六句式为主；十一言联中，四七句式为主；十二言联中，五七句式为主；十八言联，六五七句式为主。其二要“音稳”。“上仄下平”的尾字，其目的是造成平稳的音韵效果。仄是“不平”，倘若全联以仄字收，就不能平稳。其三要“义稳”。稳的内在涵义，主要表现在强弱上。所谓强弱，即上下联言事范围大小的相对，思想深浅的相对，抽象与具象的相对，感情浓淡的相对。一般情况为，上下联的强弱相当。其四要“人稳”。即“工夫在联外”的因素，那就是思想的成熟和稳定。
贴，即上下联要求联系自然，意境和主旨统一。如果立意不当，则主旨欠佳；抒情不当，则表态失度；措词不当，则举止无方；用字不当，则形貌多疵。春联、寿联、挽联，分“通用”和“专用”两类，通用联虽“放之四海而皆准”，却没有个性，不“切”，因而，不应成为创作的主要途径，倒是专用联应予大力提倡。
切，指撰联时上下联内容完全切合客观事实、现象，紧扣主题，意旨和作用表现出明确的独特性，难以引申移作它处使用。
新，就是新鲜别致，有独创性，不因循守旧，达到“标新领异”的地步。对联的语言，应该清新、典雅、自然，是新鲜活泼。旧的陈词滥调，应该抛弃，新的标语口号，要杜绝。例：虽云毫末技艺，却是顶上工夫（理发店联，构思新颖，双关巧妙）。
奇，就是构思奇特，语言奇巧，令人拍案叫绝。这样的对联给人印象颇深，往往过目不忘。例：三强韩赵魏，九章勾股弦（华罗庚自作巧联，结合时事、在座人名，而且套换数字引领，言之有实，构思相当新奇，不可多得）。

作业2：举出你创作一幅满意的对联，结合六字真言，看看都做到了哪些方面。

三、对联构思途径
任何形式的文学创作离不开生活，有感而发、言为心声是文学创作之要。然而，日常生活中总有些被动创作的情况，比如单位开业庆典、邻里办喜事等请你写副对联，而你所了解的情况并不多，而对方要得又急。如果掌握一点对联的构思途径，应付这类被动创作时就能变被动为主动，就能尽快的进入创作状态，最终拿出比较像样的作品来了。
下面简要介绍一些常用的构思方法（为了配合行业联作法，这里有删改，原文见常江著《对联知识手册》）：
点题法
点题，顾名思义，就是在联中明确指出作联的宗旨。有单点、双点之分。所谓单点，就是只在上（或下）联中点题；所谓双点，就是上下联分别从不同角度入手，点出要描写的主旨。双点在行业联中使用尤多。
如：
影动半轮月；
香生一握风。（扇子店）；
纵谈中外事
洞彻古今情　(报社)
此外，还有明点、暗点之分。前面的例子属明点。暗点是将主题隐于其间，如寿联：
　观书千载近
　炼药九仙成
目的是言其“寿长”，虽不明说，读者从上下联中自能体会出来。长联和长句也用双点，只是上下联描写、议论的角度有较大变化。
（笔者以为，点题法有点类似于诗钟中的合咏。）
虚字法
虚字，即有意运用虚字。
可以虚字起首，如：
何须蛋白寻营养；
只此盘中有文章。（豆腐店）
可以虚字入文，多用于集字、集句联和古人祠堂，如：
允矣圣人之徒，闻善则行、闻过则喜；
大哉斧子之勇，见危必拯、见义必为。（山东济宁子路祠）
可以虚字收尾，如嘲讽酒徒的趣联：
入座三杯醉者也；
出门一拱歪之乎。
数字法
数字，就是在对联中巧用数字。
数字起首
描写风景也常用数字概括。如鹳雀楼征联获奖作品：
五峰列嶂，九曲抱关，想它鹳雀栖身，定是沉迷此景；
三省闻鸡，四围眺胜，问尔黄河转首，莫非留恋斯楼？（作者：吉林李俊和）
再如杭州西湖三潭印月联：
　　三面湖光，四围山色
　　一帘松翠，十里荷香
数字顺嵌、混嵌。如1984年底，常江、马萧萧、顾平旦、曾保泉为北京保温瓶厂合作的一副咏保温瓶联：
　　一口能吞二泉三江四海五湖水
　　孤胆敢入十方百姓千家万户门
再如《联都》与《对联下半月刊》举办的短信（求爱）征联获奖作品：
以一片真心，两厢思念， 三种温馨，四时浪漫，五倍珍惜，可娶你千金小姐？
看六车聘礼，七道鼓锣， 八抬大轿，九色玫瑰，十分荣耀，快嫁斯万古痴郎！[流苏]
再如青岛迎奥运征联中获奖作品：
岛呈七彩，万种风情千种景；
海纳百川，一方奥运八方帆。 （作者：张绍斌）
另如戏台联：
三尺地五洲四海；
一瞬间万古千秋。
可见，数字的运用是对联创作的重要构思途径。
此外，还有数不对数，因为数字究竟是有限的几个，因此，人们往往也可用颜色、方位词与数字相对。如：
　　数字还有其他用法，如加减运算(“尺蛇入谷，量量九寸零十分；七鸭浮江，数数三双多一只。”)乘除运算(“五百罗汉渡江，岸边波心千佛子；一个美女对月，人间天上两婵娟。”)分数(“有亭翼然，占绿水十分之一；何时闲了，与明月对饮而三。”)等。这些方法并不多见，不再详细介绍了。
示时法
示时，是标示时间的构思方法。
有的可以写出具体时间，如：
定一十二时标准；
作三百六旬循环。（钟表店）
有的可以只表示出时间的先后次序，如：
　　先武穆而神，大汉千古，大宋千古
　　后文宣而圣，山东一人，山西一人　(关岳庙)
三顿饭，数杯茗，一炉香，万卷书，何必向尘寰外求真仙佛
　　晓露花，午风竹，晚山霞，夜江月，都于无字句处寓大文章　(台北太古巢)
前一联，明确标出“先、后”，后一联，以“晓、午、晚、夜”构成了时间流向图。
示位法
示位，即指示事物所在位置。
有的指示得非常明白、清楚，好像导游图
有的标示得很具体，好像路标。
较常用的是以方位词来表示大致位置，如：
堤畔莺花桥畔月；
江边渔火柳边舟。
历举发
历举，即不满足于概括描写而列举具体事物。于“总分”中的“分”的内容类似。
安庐凤颍徽宁池太，滁和广六泗，八府五州，良士于于来日下
　　金石丝竹匏土革木，宫商角徵羽，五音八律，新声袅袅入云中　(北京安徽会馆戏台)
如果只说八府，不细举安(安庆府，今安庆)、庐(庐州府，今合肥)、凤(凤阳府，今凤阳)、颖(颖州府，今阜阳)、徽(徽州府，今屯溪)举滁(滁州，今滁县)、和(和州，今和县)、广(广德州，今广德
清代书法家邓石如的名联，用的也是历举法：
　　沧海日、赤城霞、峨眉雪、巫峡云、洞庭月、彭蠡烟、潇湘雨、武夷峰、庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
　　少陵诗、摩诘画、左传文、马迁史、薛涛笺、右军帖、南华经、相如赋、屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。
　　上联历举长江流域的著名风景，下联历举中国文学艺术的代表人物及作品。倘若不这样历举，只写“合宇宙奇观，绘吾斋壁；收古今绝艺，置我山窗”，无论如何也难像现在这样脍炙人口。
短联也可用历举法，主要是历数景物，如：
山溪一曲泉千曲；
竹径三分屋二分。
两树梅花一潭水；
四时烟雨半山云。
这类对联有一个很大的特点，就是没有动词。
比较法
比较，就是将若干事物按其排列顺序进行难易、大小、轻重等方面的比较。
如：
舞台小天地；
天地大舞台。
三五步纵横天下；
六七人百万雄兵。
高处何如低处好；
下来更比上来难。
释名法
释名，即解释事物名称。
这种解释，不是严格的定义式的，而是一般介绍或由名而发出联想。如四川成都望江楼公园门联：
此女校书旧日枇杷门巷；
为古天府第一郊外公园。
女校书即唐代女诗人薛涛，望江楼公园是其故居旧址，那是，门巷里栽有枇杷树。此联释地名。
释用法，
释用，即解释事物用途
虎皮褥盖学士椅；
兔毫笔写状元坊。
行业联多用于宣传产品，如：
不教曝日盈头射；
自有仁风拂面来。――这说的是扇子的功用。
再如：
不愁夕阳去；
还有夜珠来。――说的是灯具在夜间的功用。
释义法
释义，即解释事物的意义
请看一副衙署联：
　　为政戒贪：贪利贪，贪名亦贪，勿务声华忘政本
　　养廉惟俭：俭己俭，俭人非俭，还从宽大保廉隅
上联对“贪”的意义进行阐述：贪财图利，当然是贪；贪图名声，作沽名钓誉之事，也是贪。下联提出对“俭”的看法：只是对己节俭，严格要求，才算俭；对别人、对百姓这样做，便不是俭了。
　　有时作讽刺联，一加解释，意义则十分明确了。如某官自创“爱民若子，执法如山”，实际上却鱼肉百姓，贪财枉法。有人作联：
　　爱民若子，金子、银子，皆吾子也
　　执法如山，钱山、靠山，其为山乎
上联释“子”，此官爱的是金子、银子；下联解“山”，他执法办案，是看谁行贿多，谁势力大。

嵌字法
如广州翠园酒家征联中独占鳌头的一副联作：
翠阁我迎宾，数不尽甘脆肥浓，色香清雅；
园庭花胜景，祝一杯富强康乐，山海腾欢。
再如：
印刷厂联：
印出新文歌盛世；
刷成锦翰赞华章。
钢铁厂联：
铁水汇成海；
钢花红映天。

此外，还有一气法：即流水对（串对）作法
无情法等等。。。其实，对联的创作离不开文学描写的各种修辞手法，每一种辞格（如：比喻、比拟、借代、排比、夸张等）都可以成为一种构思的途径。因此，多看看文学创作的理论文章对偶辞格、多观摩前人的优秀作品、多从其他形式的文艺作品中汲取营养，是提高对联创作水平的最佳途径。自找命题，多读多练，注意平时积累，必定能成为撰联高手。所谓功夫在诗外嘛。
总之，对联构思途径很多，只要从实际出发，只要做到“工、稳、贴、切、新、奇”，怎样构思都能成为佳作，这也是“文无定法”吧！

作业3：请找出你以前写过的5副对联（至少含有一副行业联），自我分析一下都用了哪些创作手法。

四、行业对联作法
1、行业对联的特点
三教九流、五行八作古已有之，农工士商的简单分类，以远远不能概括工业革命所派生出的诸多新行业。随着现代科技的发展，社会分工越来越细，新行业（如IT业、航天工业行业联）的出现，更加丰富了行业联的创作题材。按行业性质分，商业百货、农林牧副渔工矿、企业科技邮电文教卫生等，真可谓千行百业。这里所说的行业联，是特指商业和部分工业、手工业。这类对联的特点有以下几个方面：

1）通俗性
这类对联大都具有广泛的群众基础、通俗易懂。如服装店联：
夹克添潇洒；  西装带雅风。
男添庄重女增俏；  夏透风凉冬御寒。（通用）

2）广告性
比如百货店联：
针头线脑小商品，谁家不用；   鞋帽布匹大众牌，这里最全。
裁缝店联：  剪制千匹布；   裁成万种衣。（通用）
鞋店联：
布鞋胶鞋皮鞋，双双代步，人人知足；
男式女式童式，样样俱全，款款动心。
这些联，广告位味就很浓，让人一看就知道是做什么行业的。

3）艺术性
有的行业（如字画店、梨园等）对联也很注重艺术性。如北国网友lmbzr题赠“别具艺阁”字画店联（兼营汉服、佛珠）：
闹市有清凉，衣振汉风珠礼佛；
小楼藏大雅，画添古色字生香。
这联就很好的抓住了店面的经营特色，并由此生发、立意高雅，是一副不错的行业联 。
再如服装店联：巧呈千样锦；点缀万家春。——写的含蓄、耐人回味。
下面的行业联，可以看出作者还是费了一番心思的。
植字抽芽文明播种；   校书分页著作成林。——印刷厂
夕铸朝熔，成就红心赤胆；  千锤百炼，献出铁骨钢筋。——炼钢厂。
桔井香流，散作回春甘雨；  鼎炉火暖，炼成济世金丹。——制药厂
采得三山药；炼成九转丹。——制药厂
龙蟠锦绣，巧成五彩；凤吐丝纶，幻作万花。——针织提花厂
可见，只要善于观察，勤于思考，具有艺术性的对联还是可以更多地创作出来的。

2、行业对联的作法
总结以往行业联的创作经验，结合新行业联创作的特点，要写好行业联需注意一下几个方面。

1）、追溯历史
追溯历史，是行业联常用的创作手段之一。追溯本店历史和字号来历。如：京华老字号“六必居”酱园联：
黍必齐，曲必实，湛比洁，器必良，火必得，泉必香，京华古都传统，必严必信，居家旅行，懿哉君子；
味斯淳，气斯馨，泽斯清，质斯正，形斯雅，品斯精，嘉靖年间风骨，斯承斯盛，佐餐助酌，莞尔佳宾。
该酱园建于明嘉靖9年（1530年），其六必为“黍稻必齐，曲蘖必实，湛之必洁，陶瓷必良，火候必得，水泉必香”，是其传统生产工艺。这些都在联语中得以体现。
追溯本行业历史和与本行业有关的重要轶闻。
如纸店联：薛家新制巧；   蔡氏旧名高。
上联指唐薛涛创制新笺，下联指东汉蔡伦造纸，这都是纸行的重大历史事件。
又如扇子店：
羲之五字增声价；
诸葛三军仗指挥。——文武相彰，切人切事，可谓用典精当之典范。
这种关于历史的描述，还常常上溯到远古之人以及神话传说人物。药店举偿百草的神农，石作坊举炼石补天的女娲，火柴厂举发现钻木取火的燧人氏，丝织业举下凡人间的织女等。这就使行业联充满了传奇和浪漫色彩。

2）介绍产品
行业对联的两个主要作用，一是装饰门面，一是招徕顾客，后者更为重要。
可以是一般地介绍产品或商店，如：雪花资润泽；香水溢芬芳（化妆品店）
以六书传四海；愿一刻值千金。（刻字店）
更应该介绍名产品，这对那些老字号尤为重要。
如：泉美花香，彼此心同双合盛；气清韵永，精诚力致五星红。这是张少成题北京双合盛啤酒厂联，该厂无形牌啤酒进入欧美市场，为祖国赢得声誉，联中以“五星红”双关，予以概括。介绍产品、商品，最忌广告气，“载誉”、“名高”之类的词，不宜入联。

3）招徕顾客
追溯历史、介绍产品，自然又招徕顾客的功效，若真正令消费者满意，主要是靠信誉、靠职业道德。
商业要讲经济效益，说通俗些就是要赚钱。根据商业心理学，顾客对“财源茂盛达三江”一类的对联并不喜欢，所谓“茂盛”不就是从顾客腰包中取得吗？人们更愿意看到这样的对联：
友以义交情可久；财遵道得利方长。 新行业联更强调对顾客热情周到、文明礼貌。虽然对联写的不错，实际上服务态度与之相去甚远，对联成了一种自我讽刺。也有些只是标语口号，缺乏真诚，如：满足生活需要；调节市场供求。礼貌服务；文明经商。这样的“对联”，无法打动顾客。其实，口号不必喊，文章也不必做在表面，对联要稍为超脱些，并有文采一些才好，如：货有高低三等价；客无远近一般亲。

4）富有哲理
我国封建社会中的士大夫阶层，往往“重农轻商”，视商为“俗”。倒是一些十分雅致的对联，能为商正名，为商脱“俗”。其雅，不仅表现在文字上，而且含意深远、富有哲理，他们是行业联的精品。
戏台、理发店对联哲理性强，以为人们所熟悉。如：上场应念下场日；看戏无非做戏人。虽为毫末技艺；却是顶上功夫。其实，用心揣摩，哲理性无“行”不在。如：
权衡凭正直；轻重在公平。（秤店）
有材皆中选；适用乃为宜。（木器）
胸中存灼见；眼底辨秋毫。（眼镜店）
再如马萧萧先生为北京保温厂题的一联：
所贵者胆；可暖乎心。
象这样极贴切、极富哲理的联，在新行业联中当属凤毛麟角了。

5）嵌入字号
旧时各行业喜欢在联内嵌进自家的字号，以有别于他家。其字号也多为一些吉利的名字，如大同、悦来、义利、茂源等。自然，联意也多为“财源茂盛”之类的祈祝语，从文学艺术上来讲，难为上乘之作。惟一些戏园、酒楼的嵌字联，尚可一读：
丹经九转而成，视菊部文章，真摩到神仙化境；
桂幸一枝可折，笑梨园子弟，亦与争富贵虚名。（天津丹桂戏园）
读书不成，学剑不成，且作个逆旅主人，籍消日月；
送往于此，迎来于此，常愿得天涯知己，共话升平。（苏州日升旅馆）
及时行乐地，春亦乐、夏亦乐、秋亦乐，冬来寻诗风雪中，不乐亦乐；
翘首仰仙踪，白也仙、林也仙、苏也仙，今我买醉湖山里，非仙也仙。（杭州西湖仙乐酒家）
嵌字号之风，至今不衰。是创作行业联的重要途径。

6）巧用典故

用典本是对联的创作手法之一，用在行业联里就更显雅切，自然为联语增色。因用典创作难度较大，非行家里手难于自如。但只要平时注意多积累，用典也是做的到的。下面选一些用典的行业联，供大家鉴赏。
水产店用联：
岂待临渊羡
奚劳缘木求
上下联皆隐一鱼字，上联典出《淮南子  说林训》，下联典出《孟子梁惠王上》。联中无鱼而切鱼，极巧。
清歌沧浪水
闲访武陵源
上联典出《楚辞 渔父》，下联典出《桃花源记》。用两个渔人的典故组联，十分恰切；与两个名人屈原及陶渊明有涉，更见高雅。
免见冯驩弹铗叹
喜随范蠡获金多
上联扣鱼，下联扣商，精巧。
肉店用联：
屠将学樊哙
宰可效陈平
用鹤顶格嵌屠宰二字，典出《史记》。樊哙曾以屠狗为业，为人旷达；陈平曾在里中社为宰，做事公平；二人均拜相封侯。此联大气磅礴，用典高远。
乐器店用联：
韵出高山流水
调追白雪阳春
上联典出《列子汤问》，下联典出宋玉《对楚王问》。联语精巧，含蕴丰厚。
笔店用联：
九迁官至中书令
无等爵封不律侯
上联中书令为毛笔的雅称，典出韩愈寓言《毛颖传》：毛颖（毛笔）居中山，为蒙恬所获，献秦王，号管城子，累封中书令。下联不律侯也指毛笔，语出《尔雅释器》：不律谓之笔。巧借比喻，善用拟人，对仗工稳，用典隐切。
扇子店用联：
太傅挥时人自好
右军题后价方高
上联典出《晋书谢安传》，下联典出《晋书王羲之传》，两个扇子店因二人的用与题而生意兴隆。此联典出同朝，同地（会稽---今绍兴）见题扇桥。用典雅正。
浴室用联：
露浥蒹葭，漫怀秋水
风薰豆蔻，好试温泉
上联典出《诗经秦风》，下联用杜甫《赠别》语。

鞋店用联：
桥边堕去留侯取
天半飞来叶令归
上联用西汉张良典故，张良因为老者捡鞋、穿鞋，十日后黄石公赠其《太公兵法》；下联典出《后汉书方术传上王乔》；神术为鞋。此联无一自不落实处，用典工稳。

孟嘉曾向风前落
靖节闲从醉后歌
帽子店用联。上联典出《晋书孟嘉传》因帽嘉文之事；下联典指陶渊明：若复不快饮，恐负头上巾。

文具纸张店联：
天涯雁寄回文锦
水国鱼传尺素书
上联典出《晋书》，苏蕙作《璇玑图》诗，841字共含诗7958首；下联典出《文选》：客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。用典得当巧妙。

薛家旧制巧
蔡氏旧名高
典自薛涛、蔡伦。用典朴实拙重。

水果店用联：
社公洒酒
王母开厨
上联典出〈礼记郊特牲〉：果实不熟，社公以酒洒之，则繁茂异常；下联典用王母大宴以百味珍果招待各路神仙。用典平实高妙。

总之，不论从何角度入手，切合行业特点，是行业联的最基本要求。此外，再求新、求奇、求典。

作业4：给你所从事的行业写一副对联（要求11－15言，用典的不少于7言）。并说明自己的构思过程和创作思路，以与大家交流。（优秀作品，推荐报刊发表）。

附录：关于行业联创作的一点体会：
1、创作来源于生活。
原来没有对联的意识，现在学了对联，当然可以以此为原型进行艺术构思再创作。创作要找好切入点，比如磨刀石和锋利的菜刀，把这两者接合起来，我们就可以写出具有行业特点和艺术性的作品了。如：铁石磨穿千古锈；钢锋寒彻九重天。就较好地切合行业特点，且能给人以审美享受。
2、自找题目，自我训练。
如笔者曾在网上看到有个针织提花厂，于是有了练笔之作：龙蟠锦绣，巧成五彩；凤吐丝纶，灿若万花。再如，我一个当老师的朋友，假期开辅导班，于是，写了一副：语法句法方法，教之得法，桃李满园齐竞艳；预习补习练习，学而时习，龙门一跃定成才。再如，见到联友为“利丰石材”征8言联，笔者练笔：材推石秀；利以诚丰。再如“胜利文光”服务公司开业，练笔题曰：胜券稳操方创利；文章大有信增光。为《联都》对联书库板块题联：到此琼林，五彩珠玑凭采撷；丰吾幼翼，九重玉宇任扶摇。再如题臻丰首饰：款款巧思，臻萃琳琅辉熠熠；人人爱戴，倍添丰采影娜娜。注：臻萃，汇集。还有些练笔之作，当是直接发在网上，现在一时也难以找齐，就不列一一举了。
3、多参加实战。
现在各地征联活动如火如荼，正是借机磨砺自我的好机会。这虽然是被动式创作，但能磨练你的实战能力、开拓你的创作领域。因此，建议大家，要多参加，多观摩，不要怕失败。相信最终成功一定会向你招手的。



附录2：
浅谈成联创作   作者  邢伟川

关于成联的创作是大家共同关注的课题，就本人学习创作楹联的点滴体会与大家共勉。

　　成联，我们知道就是一副完整的对联，尤其是要创作一副合格的对联，既要对又要联。对，就是对仗，这个不必细说，关键是联，上下句要有内在的关联，就象有一个无形的链条把上下句联系在一起，使全联浑然一体，自然和谐。下面就成联创作的几个方面谈点看法。

　　一、主题鲜明

　　要完成一副成联必须做到主题鲜明，也就是意思明确，绝不能含糊不清，让人不知所云。

　　如传统对联：福如东海长流水；寿比南山不老松。此联从“福”、“寿”两字写起，用“东海长流水”和“南山不老松”作比，表达了美好的祝愿。

　　作为成联的创作者，在写联之前首先要确定表达什么主题，作到心中有数。这和作文是一个道理，我们写作文时首当其冲的要考虑文章的主旨是什么，立意确定后再搜集材料尽而布局谋篇。

　　尤其是参与各种征联必须切题，观点鲜明，不然连入闱都困难。如《梨园春》对联征集的夺魁联：

　　　　妙韵起神州，歌飞海外
　　　　奇葩开澳土，春满梨园（作者：吴广波）

该联切题切景，言简意赅，之所以独执牛耳，主题明确是他的制胜法宝。

　　二、特色鲜明

　　一副成功的对联往往是特色鲜明，如春联就要充分表达人们对新春的美好祝福，洋溢春节吉祥喜庆的气氛。

　　如：人间喜气随人转；户外春风入户来（作者ljq0206）。该联带给人们的是春风扑面，喜气洋洋的愉悦感受，其春联特色可谓鲜明。

　　再如《梨园春》对联征集的入围作品：一声叫板，海立云垂，世惊豫剧超天籁；万里飞歌，情深意远，我度春风醉澳洲（作者：邢伟川）该联特色鲜明，特别是起句“一声叫板”利用很专业的术语，体现了“梨园春”的戏剧特色，直接把读者带入了戏曲的艺术天地。
　　通过以上两例充分说明写什么主题的对联，要用和其内容有关的术语或词语。

　　三、“新”字当头

　　“新”包括创意新，写法新，用词新等方面。
　　1、创意新。创意新是成联创作成功的关键，联作者要充分发挥自己的想象能力，围绕主题展现出清新悦目的联境来。

　　如2004年第三届中华世纪坛迎春征联自撰联头奖联：“乘神舟，抱红日为章，巡航烙龙印；揭奥秘，撕白云作纸，驰宇译天文”（河北 赵训铃）。该联想象别具一格，上联突出写出中华扬眉吐气的内涵，但作者是借助“红日为章烙龙印”，可谓创意新奇，形象鲜明，极具文采，很有艺术感染力。而下联有通过“白云作纸译天文”来阐释神舟飞天的意义。该联能吸引评委的眼球就是抓住了一个“新”字。

　　2 、写法新。写法新也很重要。在撰联时可打破常规的写法，产生奇异的效果。常言说反弹琵琶亦成章，就是这个道理。
　　如我的法制征联二等奖作品：不求案后功劳有；但愿人间罪犯无。此联就没有按正面的褒奖法去写，但表达效果还是不错的。

　　3、用词新。用词新就是注意用别人没用的词，通过一个鲜亮的新词而增强对联的艺术魅力，但不能为了求新而用一些生涩的词语，这是应该提起高度注意的。如中国吉林 “查干湖杯”海内外征联大赛一等奖作品：

　　　　拉起马头琴，蒙汉同歌，欢乐吉祥三宝
　　　　端来羊奶酒，主宾相敬，和谐幸福一家 （江西 潘一之）

　　该联的“吉祥三宝，幸福一家”写的轻松自然，尤其引用了流行歌曲的词语一下子把读者的距离拉近了，这就注意了一个用词新的问题。

　　四、“实”字铭心

　　实就是造语平实，不故弄玄虚，用生活中鲜活的、有生命力的、平实的词汇去表达联意。不要把人搞到云里雾里，我认为最成功的作品是用最平实的词语表现最美的意境。如林则徐题赠联：“一县好山留客住；五溪秋水为君清。”可谓用词平实，但其联意达到极高的境界。

　　一副成联的创作除以上几个方面外，还有诸多因素的影响，如文学修养，语法、修辞等等，尤其对人生对生活对整个世界的感悟都很重要，只要勤奋，多观察，多思索，多积累，多练笔就能写出好对联。